“我的漫画在大陆有很多知音，因为同文同种，所以没有隔阂。”在台北一间宽敞、宁静的工作室里，台湾著名漫画家朱德庸向记者讲述着自己的感受。 　　自1999年朱德庸的《现代风情——朱德庸都市漫画系列》在大陆出版后，北京、上海成了他常去的城市。目前，他的漫画作品在大陆销售量已经突破200多万册，深受大陆读者喜爱。 　　“我很喜欢北京和上海，觉得非常亲切。”朱德庸说，他小时候经常听长辈谈到大陆的生活，因此到大陆后觉得像是回家一样，“觉得以前听到的东西现在都呈现在了眼前”。 [详细...]

博物馆学专家苏东海在《文物大国的忧患》和《再论文物大国的忧患》两篇文章中提出：“我国文物不是太多，而是太少。”这个全新的观点引起我国文物界广泛关注和热烈反响。 　　问：人们历来都说，中国是“历史悠久，文物众多”的文物大国，然而您在两篇引起广泛关注的文章中却提出：“我国文物不是太多，而是太少”。您是如何得出这一结论的？ 　　答：这是相比较而言的。一方面我国是文明古国，有极深厚的历史文化积淀和无以计数的文物宝藏，但其中绝大部分还沉睡在地下或地上，还只是未被我们拥有的潜在状态下的文物；另一方面我 [详细...]

一块泥巴在一位中年人的手中捏来捏去，不到一个时辰，便能“克隆”出一个一模一样的你；一张红纸在一位老太太的手上剪来剪去，一会儿便“人欢鸟叫”。完成这些杰作的不是高校的艺术家，而是来自江苏农村的普通农民。这是记者日前在江苏展览馆参观时看到的情景。 　　事实上，至关重要的还不在于这些能工巧匠如何做出五花八门的精品，而更重要的在于这些乡村艺术陶冶了农民情操，提高了农民素质，形成了产业，带来了效益，富裕了一方百姓。 　　为农民艺术产业正名 　　说起江苏的发展，自然离不开乡镇企业。多年来江苏乡镇企业在全省经济 [详细...]

昨天下午，本报会议室里坐得满满当当，由中国报业协会和本报联合主办的“传媒与艺术研讨会”在本报大厦举行，来自海内外艺术界和新闻界的十余位专家就媒体与艺术的关系进行了研讨。中国报业协会常务书记连福寅等出席了研讨会。 　　谈到研讨会的目的，连福寅说：“报人、传媒专家、艺术家坐在一起共同对话，为报业改革、创新进行有益的探索，媒体与艺术之间不仅是报道与被报道的关系，更重要的是找到一个新的契合点，使读者更加喜闻乐见。办好报社和办好报纸，不能囿于旧有的模式和思路，需要进行新的探索和尝试，不断思考新问题和提出解决新问题的方法，只有这样，报纸才能有生命力，才 [详细...]

身为香港艺术文化界的大师，雕塑家文楼对现时香港艺术文化的观察是：「香港文化艺术正处於纷乱时期，许多人都未能找到未来的发展方向，这个状况可能还会持续一段时期。」文楼解释造成这种纷乱现象是由於政治环境转变所致，香港於一九九七年回归祖国，但部分港人在精神层面上的「回归」可能仍在进行中。 　　他认为土生土长的香港文化人一直受西方价值观的影响，加上受到西方文化薰陶，面对「回归」，不少文化人的心理层面上产生了负担。而这种心理负担是因为突如其来的新文化与价值观对心理造成巨大冲击，他说：「这种冲击并不是回归时把国旗及区旗升上去就可以解决的。就像一个儿子不可能立即完全接受刚相认的母亲。」而他自 [详细...]

2001年8月16日，中国成都，一个名为《复活节快乐》的行为艺术作品展示了极为残酷的过程：某头不幸的公猪先被抬上手术台，继而被剖开胸膛，露出尚在跳动的心脏，然后在痛苦的嚎叫声中死去。据说该行为艺术本来想展示猪的受难与复活，猪的死亡乃是意外事件。但是行为艺术的实验者仅仅为了表达个人的理念，便以残酷的方式处置其它生命，不禁让人想起更为关键的问题：它是否已经逾越了艺术的道德底线？它还具有能为人类良知所肯定的合法性吗？ 　　大约从1995年起，中国的行为艺术开始了对传统艺术理念和艺术本体的全面颠覆。传统艺术对于生机和美的追求受到了讥讽，展示丑、伤害、死亡成为时尚。生命在很多行为艺术作 [详细...]

动画片中的造型在整个动画片中占有极为重要的地位。一部好的动画片必定有好的造型才能充分传达出故事情节和人物性格。好的动画造型不仅具有艺术性而且具有很大的商业性，如米老鼠和唐老鸭，他们已经成为商业运作的媒介和形象代言，与好莱坞的任何一位名星相比都不逊色。可见好的动画造型对一部动画片来说有多么的重要。 　　中国曾经有过十分优秀的动画片，在国内外享有较高的声誉，例如《大闹天宫》、《哪吒闹海》等大型动画片在造型设计和动作设计方面完全不逊色于同一时代的迪斯尼动画片。尤其在造型方面，它既不同于迪斯尼的造型风格，又不同于日本动画的传统风格，是一种带有中国特色和民族个性的的风格。以《大闹天宫》 [详细...]

电视里不断播出新闻、各大媒体积极宣传、各类专业杂志登载大幅广告以及艺博会上熙熙攘攘的人流，似乎艺博会不论从哪个角度看都是极有声势的，公布的数据如参展者达到多少，参展展位全部售出、参观人数达到多少等等，舆论声势早造得铺天盖地。人们兴致冲冲地赴会，不管是开开眼界，还是借“展销”机会以低廉的价格适当购买书画，总之，各方面人士都在某种程度上获得了预期的效益。在这背后有谁试图探究一下参展画家的动机和他们获益多少的可能呢？根据调查，参展画家半数以上希望通过艺博会结识各类朋友，不管是商界、经济界、文化界的朋友，还是欣赏艺术家作品的普通中小学生、家庭主妇或者老年书画爱好者。当然更多意 [详细...]

北京广播学院教授高鑫： 　　市场化——影视面对ＷＴＯ的惟一选择 　　加入ＷＴＯ后，影视业要发展，惟一的选择就是市场化，要推进我国电影市场的发展，首先要真正把电影作为产业来运作，实现投入产出的良性循环，实现社会效益和经济效益相结合。电影作为文化产业，应该多渠道、多方式地向市场提供其应有的服务功能，娱乐功能和审美功能，从而实现影片的市场价值和文化价值。我国影视业的一大困难就是资金短缺，特别是电影制片人更受到资金短缺的严重困扰。另一方面，世界范围的电影投资成本越来越高，因而影视业吸引投资的方式及收益方式也面临多样化的选择。 　　把电视 [详细...]

随着文化市场的形成和规范，将文化资源纳入产业化经营的思路正越来越清晰地出现在文化管理者的头脑中。然而，对于产业化的理解却存在着危险的误区，有人简单地将产业化等同于商业化，将历史文化遗产当成商品，给宝贵的资源造成了破坏。 　　山东曲阜“三孔”文物被毁、泰山索道迟迟难拆、将文物景区出租、在保护区内大兴土木等，这些将文物和文物景区人工化、商业化、城市化，破坏文物及其景区的真实性、完整性的做法，其实就是将历史文化资源当成商品，追求利润最大化；将产业化简单理解为商业化，破坏文化可持续发展的具体表现。文化的产业化经营，不同于农业和工业产业的经营，它是一特殊产业，对 [详细...]