第九章　明代绘画 　　明朝采取严格的中央集权制度，施政方针并不着重于扶持先进的经济，从而增益全国财富，而是通过赋税不均等政策保护落后的经济，以均衡的姿态维持王朝的安全。 　 　　这种维护落后的农业经济而对商业及金融不加发展的做法，正是中国在世界范围由先进的汉唐演变为落后的明清的主要原因。 　 　　明代八股取士，程朱理学成为正统的官方哲学。但产生于宋代的心学到了明代中叶进入高潮。经过王阳明的创造发挥，这种思想已经形成一个完整的体系。心学不象理学那样强调“格物致知”，而是提出“心即宇宙，宇宙即心”，认为最完备彻底的“理”源自人之内心，而与读书识理义了无 [详细...]

第十章　清代绘画 　　１６４４年的王朝鼎革，使中国再一次沦为异族统治。满清的政治经验远较蒙元成熟，入主中原后，一方面使用高压政策压制自明末渐兴的士气，大兴“文字狱”，即一字一语，亦不放松，蓄意罗织，前无伦比。一方面又薄赋减租，取悦民众。在长期丧乱凋残之后，社会秩序较易维持。从康熙中期开始，创伤得以逐步医治、抚平；到了乾隆年间，社会生产力、经济生活的水平在许多方面都超过明代的水平。 　 　　明末遗民知识分子的刚毅和笃实的学风深中于有清一代文人士子的内心。乾嘉年间兴起的江浙汉学对宋学的反叛导源于明遗民，但又渐次失去了宋儒以天下为己任的精神。学术文化虽与政治脱节，但 [详细...]

　中国绘画历史源远流长，见于史料上记载的以伏羲氏画八卦、黄帝画制服、舜妹螺氏绘影像为最早。早期的绘画经匠人的再造，刻在料上、青铜器上及绘在陶器上。直至汉代纸张发明后，画家用毛笔在纸上绘画，才逐渐演变成现在的中国画。 　　三国时期（220-265）是中国画历史上的重要发展阶段。初期的绘画题材以佛像画和道教画为主流。到了唐朝，渐渐地脱离了人物画的山水画，取代了释道画成为绘画主要题材。由于唐诗的成就和影响，绘画重情趣求意境，文人士大夫追求的抒情性空前突出，是文人画兴起的开端。 　　五代的山水画不但改变了晋唐时期空勾无皴的初级程式，并且有了皴染完备的山水派系。 [详细...]

元代绘画史论著述 　　中国元代历史较短，绘画史论著述不多，尤少宏编巨著。但适应绘画创作、收藏与鉴赏的发展，也出现了新的编撰体例，总结了新的经验。如绘画通史简编、画史手册、私家收藏著录的出现与画法论著的兴起，反映了元代绘画史论著述的新成就与新进展。 　　自唐代张彦远写成中国第一部绘画通史《历代名画记》以来，宋代又不断有人依其旧例，继续编写，虽名目各异，而前后踵接，绵延不断。虽资料翔实，却不便检阅。伴随元代书画鉴赏收藏的普遍，出现了多种绘画通史简编与画史手册性质的著作，其中以夏文彦《图绘宝鉴》和盛熙明《图画考》两书为代表，两书虽主要为辑录前人现成文字的性质，少有第一手资料，而且错漏颇多 [详细...]

元代绘画史论著述 　　中国元代历史较短，绘画史论著述不多，尤少宏编巨著。但适应绘画创作、收藏与鉴赏的发展，也出现了新的编撰体例，总结了新的经验。如绘画通史简编、画史手册、私家收藏著录的出现与画法论著的兴起，反映了元代绘画史论著述的新成就与新进展。 　　自唐代张彦远写成中国第一部绘画通史《历代名画记》以来，宋代又不断有人依其旧例，继续编写，虽名目各异，而前后踵接，绵延不断。虽资料翔实，却不便检阅。伴随元代书画鉴赏收藏的普遍，出现了多种绘画通史简编与画史手册性质的著作，其中以夏文彦《图绘宝鉴》和盛熙明《图画考》两书为代表，两书虽主要为辑录前人现成文字的性质，少有第一手资料，而且错 [详细...]

　　中国绘画历史源远流长，见于史料上记载的以伏羲氏画八卦、黄帝画制服、舜妹螺氏绘影像为最早。早期的绘画经匠人的再造，刻在料上、青铜器上及绘在陶器上。直至汉代纸张发明后，画家用毛笔在纸上绘画，才逐渐演变成现在的中国画。 　　三国时期（220-265）是中国画历史上的重要发展阶段。初期的绘画题材以佛像画和道教画为主流。到了唐朝， 渐渐地脱离了人物画的山水画，取代了释道画成为绘画主要题材。由于唐诗的成就和影响，绘画重情趣求意境，文人士大夫追求的抒情性空前突出，是文人画兴起的 开端。 　　五代的山水画不但改变了晋唐时期空勾无皴的初级程式，并且有了皴染完备的山水派系。 [详细...]

　有关中国绘画的起源问题，象有关中国历史的起源一样，令人不可琢磨。究竟中国的绘画开始于何时？何地？是何人所创造？这一谜团千年以来一直萦绕在历代 美术史研究者的思绪中。唐代的张彦远在他的开创性著作《历代名画记》中，将中国绘画的起源追溯到传说时代，指出那时的象形文字便是书写与绘画的统一。而在 他看来，图形与文字的脱离，才使得绘画成为一门专门的艺术，探讨绘画技巧的工作则晚至秦汉才开始，魏晋时名家的出现，才标志着绘画臻于成熟。这1000多 年前提出的有关早期中国绘画发展的理论至今仍基本成立。所不同的是现代考古发掘出土了大量的史前和历史早期绘画形象的实物，不断增加着我们对早期绘画艺术 的了解。中国新石 [详细...]

第十章　清代绘画 　　１６４４年的王朝鼎革，使中国再一次沦为异族统治。满 清的政治经验远较蒙元成熟，入主中原后，一方面使用高压政策压制自明末渐兴的士气，大兴“文字狱”，即一字一语，亦不放松，蓄意罗织，前无伦比。一方面又 薄赋减租，取悦民众。在长期丧乱凋残之后，社会秩序较易维持。从康熙中期开始，创伤得以逐步医治、抚平；到了乾隆年间，社会生产力、经济生活的水平在许多 方面都超过明代的水平。 　 　　明末遗民知识分子的刚毅和笃实的学风深中于有清一代文人士子的内心。乾嘉年间兴起的江浙汉学对宋学的反叛导 源于明遗民，但又渐次失去了宋儒以天 [详细...]

第九章　明代绘画 　　明朝采取严格的中央集权制度，施政方针并不着重于扶持先进的经济，从而增益全国财富，而是通过赋税不均等政策保护落后的经济，以均衡的姿态维持王朝的安全。 　 　　这种维护落后的农业经济而对商业及金融不加发展的做法，正是中国在世界范围由先进的汉唐演变为落后的明清的主要原因。 　 　 　明代八股取士，程朱理学成为正统的官方哲学。但产生于宋代的心学到了明代中叶进入高潮。经过王阳明的创造发挥，这种思想已经形成一个完整的体系。心学不 象理学那样强调“格物致知”，而是提出“心即宇宙，宇宙即心&rd [详细...]

第八章　元代绘画 　　蒙古人原本为漠北一游牧民族。１２０６年成吉思汗统一蒙古各部，建立蒙古政权，其后灭夏亡金，占有中国北方。１２７１年忽必烈正式定国号为元，继续对南用兵，１２７６年攻陷南宋首都临安，并于１２７９年厓山一役彻底击败南宋残余部队。中国第一次全境沦陷异族之手。 　 　 　蒙元以异族入主中国，把辖内各民族分为四个等级，依次为国人、色目人、汉人、南人，并对“汉人”、“南人”颇为岐视。汉人即原金朝辖区的汉人、女真人、 契丹人，他们主要继承的是辽、北宋、金以来的中国北方文化。南人即原南宋辖区的汉人，在四 [详细...]