中国动画造型之我见

动画片中的造型在整个动画片中占有极为重要的地位。一部好的动画片必定有好的造型才能充分传达出故事情节和人物性格。好的动画造型不仅具有艺术性而且具有很大的商业性，如米老鼠和唐老鸭，他们已经成为商业运作的媒介和形象代言，与好莱坞的任何一位名星相比都不逊色。可见好的动画造型对一部动画片来说有多么的重要。

　　中国曾经有过十分优秀的动画片，在国内外享有较高的声誉，例如《大闹天宫》、《哪吒闹海》等大型动画片在造型设计和动作设计方面完全不逊色于同一时代的迪斯尼动画片。尤其在造型方面，它既不同于迪斯尼的造型风格，又不同于日本动画的传统风格，是一种带有中国特色和民族个性的的风格。以《大闹天宫》为例，无论是主角孙悟空的造型，还是玉皇大帝的造型，亦或是巨灵神和四大天王的造型无不取材于中国的传统文化，从敦煌壁画到中国戏剧的造型，甚至到中国的门神，全是《大闹天宫》中人物造型的来源。同样，《哪吒闹海》的造型也汲取了传统文化的精髓，可见中国博大精深的文化和悠久的历史对早期的中国动画片的成功起到了关键的作用。

　　我们再来看看另一部优秀的动画片《三个和尚》。《三个和尚》无论从造型设计和动作设计方面都与前面介绍的两部动画片在风格上有很大的差异。但同样，这部动画片也取得了极大的成功。《三个和尚》也具有民族特色。这可以从它的故事取材（一句古老的中国俗语）、故事环境的界定、音乐的配置和叙事手法上看出来。无论在场景造型上还是在人物造型上，《三个和尚》都具有自己的风格特点，在场景造型上，参考了一些中国传统的绘画技法（如绘有山、水、庙的大全景具有水墨山水画造型的味道），在人物造型上则具有强烈的个性，它不像《大闹天宫》、《哪吒闹海》等动画片的人物造型那样复杂，而是寥寥几笔就完全表现出了三个人物的不同性格。这种看似简单的人物造型其实同样需要通过深思熟虑和精雕细琢，而不像它表面看起来的那样似乎随意勾几笔就可以创造出来。人物造型设计师必须熟读剧本，了解了每个人物的形态和性格后，应用扎实的美术功底和高度精炼的线条，通过无数次的修改和改进，尤其是在平时对生活的细致观察的基础上，才产生出栩栩如生的家喻户晓的动画形象。

　　近年来，中国的动画片产量也逐年增大，但优秀的作品不多。在很大程度上是造型质量上不去。现阶段的中国动画片人物造型千篇一律，缺乏生命力，模仿抄袭的成分严重，《宝莲灯》中的沉香有葫芦娃的痕迹，哮天犬具有强烈的迪斯尼风格，而孙悟空和土地爷的造型更像《大闹天宫》中的模样……其他的国产动画片亦有同样的毛病。为什么会有这样的情况呢？微观上，是由于一批老的优秀的动画师的退役和年轻的动画人才的不懂得对生活的观察和积累；宏观上，是外来文化对中国传统文化的侵蚀、新时期动画教育的缺陷和新生一代的性格所致。下面来大致说说这三个方面。

　　美国动画的强势影响和日本动画的大批涌入导致了中国新一代动画工作者的依赖性。翻开中国的任何一本漫画杂志，其中绝大部分都是日式卡通风格的作品，清一色的帅哥靓女和大眼睛长腿，而仅有的非日式造型又与迪斯尼风格极为接近。我们不反对中国的动画工作者学习和模仿外国的动漫画作品，相反，还应多加提倡，但当绝大部分的作品都是日式和美式时，我们就不得不多加注意了。学习可以，但千万不要丧失了个性。其实，像前面说的一样，中国有许多传统的东西可以借鉴，壁画、京剧脸谱、中国画、皮影，都可以作为创作的素材和来源，同样可以做出优秀的动画作品。

　　而现在的动画教育也有缺陷。现阶段中国的动画高等院校还不多，具有一定办学经验和较强师资力量的动画高等院校屈指可数。大部分动画工作者自学成才或出身于社会上的培训班，但这些培训班教学质量不高，对美术的基本功训练不够重视，不注重教授基本形体团块的把握，而一味地教授所谓的动画造型：如创建一个儿童造型，它会教你要把儿童的脑袋画大，眼睛一定要画在脸部中线以下并且一定要大，要水灵，鼻子要小巧，最好是上翘的那种……诸如此类的所谓动画“规则”实际上大大限制了动画作者的创造性和想象力，而这种空中楼阁式的教学方法，因为忽视了造型基本功的训练，导致造型缺乏美感，甚至有时在一些透视关系等基本方面都存在着不足。这样千篇一律的造型只不过是不同五官的排列组合，也就不可能打动人。

　　新一代的动画工作者的性格也是动画造型不足的原因之一。不可否认，年轻的动画工作者中不乏才华横溢的作者，但他们中的大部分出生在商品化的社会当中，生活环境的优越使他们的一部分人不注意对生活的观察和积累，有时缺乏责任感，追求所谓的快餐文化，这导致了他们在动画造型时缺乏耐心，不注重对艺术性的追求。这当然与动画行业越来越商业化有关系，但年轻的动画工作者也应多注意对自身素质的培养，因为无论是搞哪一门学科，综合能力的提高对专业学习和创作有很大帮助。让我们来看看迪斯尼做动画人物造型的方法：造型设计师在对剧本有了深入了解后，在现实生活中找与动画人物性格相近的模特，对其写生。在把握了对象的总体形态和性格特征后，再来进行抽象和提炼。这样创作出的造型才生动，才能打动人。因此我们的年轻的动画工作者一定要放松心境，重视对生活的观察和积累。

　　目前，我国的动画片行业面临的既有挑战又有机遇。成功与否关键看我们的动画工作者，如果他们能扎实地练好基本功，注意对生活的观察，多从中国传统文化中吸收精髓，扛起民族的大旗，那么，中国的动画片行业是大有希望的。