连日来（李岚清篆刻艺术展4月11日在南京展出 ——编者），李岚清篆刻艺术展在南京的艺术家群体中也激起了激烈反响。他们从创作内容、艺术气质等各个方面对李岚清的篆刻艺术进行了全方位的点评，认为李岚清以71岁高龄花三年时间潜心创作的近三百方篆刻作品，达到了相当的水平，有着独到的艺术理解和追求。江苏省书协顾问张杰还饶有趣味地以一首“藏头诗”唱和：“岚岳淳风在，清流一脉通。寸方天地小，金石气恢弘。” 　　“创作内容都贴近现实” 　　中国书协篆刻委员会委员苏金海在谈 [详细...]

三代从事篆刻的民间艺人项颂秋，家中收藏有多位广州名人的印章刻本，特别是民国初年的一些名人印章尤为珍贵，如陈济棠、余汉谋、许崇智等。前天晚上的一场暴雨，受隔壁整修墙壁漏水影响，项颂秋家中近半面积受淹，两本珍贵的名人印章刻本被水淹后糊成一团，成为废纸。 在荔湾区和平西路仅十来平方米的家也是项颂秋的工作间，工作台靠近阳台一边的墙壁，墙上的柜子里放着各种篆刻工具和材料，抽屉里则收着三代珍藏的多本名人刻本。 前晚9时多下大暴雨的时候，项颂秋一家正好在外面赴约，10时多回到家里发现一片漆黑。点燃蜡烛后发现，墙上的电线全部湿透了。原来是隔壁房子整修，墙壁漏水渗透到项颂秋家里 [详细...]

　　长沙,抱石怀沙的屈子成就千古奇文的故地,唯楚有才的三湘滋养万千名贤的旧郡。在这里出现个世界级艺术大师实在是源流有自,不足为怪。 　　即便如此,在春雨霏霏的夜晚,穿过幽深逼仄的小巷,走近长沙城北那座青瓦红墙的老房子时,依然心存惶恐:这里住的是齐白石先生的高足、当今中国最负盛名的金石书画大家。才疏学浅的我该怎样才能在贯悉古今的七旬长者面前坦然应答,与博学雅重的艺术大师流利对话? 　　及至踏上小楼,在满眼的书籍典册陶瓷古玩中看到李立先生灿若童子的微笑,忽然在心中涌起无比的勇气。是时已过晚上9 时,窗外的暗夜正向前流动。整整3 个小时,7 3 岁的金石大师谈笑间展 [详细...]

　　当代湖南印坛，足当中青年群中头领者，允推明斋罗光磊兄。 　　罗光磊，字明斋，别署尽微庐主，一九五九年生人,西泠印社社员，中国书法家协会会员。他承接了乃师之印风，受浙派影响，并以秦汉印为宗，力求“参古定法，离迹出新”。师门出自湘藉名家谢梅奴先生。谢梅奴先生为东湖印社创始者唐醉石先生高足。 　　罗光磊曾跟笔者谈起，于古今篆刻大家中，除得力于师门的教益外，影响他最大的还有黄牧甫和王福庵两位。黄牧甫除秦汉玺印外，广泛取资钟鼎泉布，秦砖汉瓦，镜铭碑碣，以古为新，用薄刃冲刀力求再现秦汉印光洁妍美的本来面目，独具峻峭古丽风采。 　　罗光磊师法前人 [详细...]

[谢梅奴] 　　看了你的印蜕真是万分高兴！这一年来你的篆刻方面的进步是惊人的，可见你对此很认真，希望能坚定意志，……万不要见异思迁，若能如此则十年后必大有所成。 [刘乃中] 　　作品精到逾前，而更登牧甫堂奥，浙派白文益有可观。 [胡邦彦] 尊作细朱文分布极精，谨饬平正，刀法亦佳，边跋饶有古意，足下潜心笃古，不随流俗是为卓识，陆放翁有句云：“外物不移方是学” ，愿足下常讽诵之，则作诣尤不可量矣。 [陈振濂] 　　　尊作笔意刀意俱佳，尤见功底 [详细...]

　　最近，我在披览中国书协会员、湖南洞庭印社社长，著名书法篆刻家刘泽荣的篆刻新作时，被其中凸现出的深厚的学养与聪明才智，以及真气弥漫、豪爽率直的艺术风格所吸引。那些“朱”、“白”相间的印作，粗犷豪放“有长鲸饮于大海一般的宏大气势”。印文造型生动有趣，如同一个个威武雄壮的武士，有的挥戈舞戟，有的呐喊冲击，其雄强刚毅之美动人。 　　刘泽荣已有20多年的篆刻艺术探索经历。初从秦汉古法入其门径，然后在明清流派印风中寻找适合自己“心象”表述的语素，尤其将现代齐白石大师的豪放大气与晚清黟山黄牧 [详细...]

　　“印从书出”一说最早见于魏锡曾之《吴让之印谱跋》：“钝丁之作，溶铸秦、汉、元、明，古今一人，然无意别于皖。黄、蒋、奚、陈继起，皆意多于书法，始有浙宗之目，流及次闲，偭越规矩，直自郐尔。而习次闲者，未见丁谱，自谓浙宗，且以皖为诟病，无怪皖人知有陈赵，不知其它。余常谓浙宗后起而先之者此也。若完白书从印入，印从书出，其在皖宗为奇品，为别帜。”邓完白“印从书出”思想的核心，即以入印篆书之个性风采，去突破前人之藩篱，而且使书印风格一元化，完美地体现出印人的自身价值，使印章艺术的表现力得到深化。 　　&ldquo [详细...]

　　刘小平与王徽是我省擅刻楷书印的高手---“个性印风”的代表作者。但在两者之间要我选最适合本人欣赏标准者还是刘小平。 　　刘小平的楷书印与王徽的楷书印取法不同。王徽的楷书印以"繁体"汉字为造型；而刘小平的楷书印则是用“简体”汉字为载体。他们取法各异，审美取向也大相庭径。王徽印作侧重表现篆隶的古朴、浑厚蕴味；而刘小平的印作则凸显出坚质劲健，豪放率真的磅礴气势。 　　楷书文字入印，始于宋元花押，由于受楷体字几何图形结构的特性与印章表现空间的限制，楷书入印的难度极高，因此， [详细...]

　　早在上个世纪八十年代中叶，我着手编修《族谱》的时候，就已经留意到家乡的芙蓉楼。因为我的曾祖兰圃老人谢祖乾，曾经在龙标书院主讲，就在芙蓉楼隔壁， 修建了一座别墅。后来，相继任黔阳县县长的田名瑜、张其雄等，又与兰圃老人过从甚密。南社诗人田名瑜、张其雄二令复修芙蓉楼边厢等附属建筑物的时候，都请 兰圃老人参与其事，为之策划运筹。 　　在芙蓉楼碑廊里，至今还有田名瑜、张其雄二令复修芙蓉楼边厢等附属建筑物的记事碑。上面有捐款名单，曾祖兰圃老人谢祖乾在焉。南社诗人田名瑜与曾祖兰圃老人谢祖乾的诗歌唱和，在民国时期的《族谱》里，保留有作品。是兰圃老人五十大寿之际，酒席酬唱之作。 　　民国十 [详细...]

时下的印坛，很多印人似乎都在默守一条法则，将印面敲得烂些再烂些，将字刻得丑些再丑些，支离破碎的印风成了篆刻的主流。近日捧读《中国篆刻百家-罗光磊卷》，其清新雅丽的面目，精纯细致的刀工，给人留下难忘印象。 罗光磊，字明斋，别署尽微庐主，一九五九年生人,中国书法家协会会员。他承接了乃师之印风，受浙派影响，并以秦汉印为宗，力求“参古定法，离迹出新”。师门出自湘省名家谢梅奴先生。谢梅奴先生为东湖印社创始者唐醉石先生高足。这种一脉相承的崇尚以秦汉印为宗的渊源，使罗光磊在治印中始终保持着一种清丽蕴藉的风格，遂形成了清雅、婉畅、平和、含蓄的作风和面貌。 [详细...]