著名篆刻家刘江先生曾说：“治印首在文字之正确，但宋元以降有的私印文字讹谬，故从元吾丘衍《三十五举》始，历代印人都重视印章文字之真伪。”（《中国印章艺术史》P.321）后来徐官、何震等许多印论，都不同程度地涉及文字考释。 　　当代篆刻界，虽谈不上十分重视，但人们对入印文字，还是比较讲究的。问题是，由于社会分工的细化，篆刻家很少对古文字作深究；而对玺印文字颇有建树的古文字学家，以及他们的论著，却又鲜为篆刻界知晓。结果，当代我们比较认同的玺印文字工具书，大多不同程度地存在释文问题，极易误导篆刻创作。因为当代传播业的发达，讹误也会瞬间化身千百。有感于此，杭 [详细...]

　　篆刻艺术是我国的优秀传统艺术门类之一。从秦汉时期的实用品发展到现在成为实用与艺术相结合的艺术。二千多年来，有成千上万的印人们为其不断地进行了艰苦的探索与实践，终于在其创作技法、创作理论、创作风格等各个方面积累了丰富的成功经验，为我们今天的篆刻艺术事业的蓬勃发展奠定了坚实的基础。当今，篆刻艺术创作形式多样，风格各异，充分表明中国传统的篆刻艺术正在焕发出新的旺盛生命力。它的内涵、它的美学价值正在新一代印人的艰苦探索中不断地得到了拓展。然而，长期以来，印人们侧重于篆刻创作而忽略了其理论研究。尤其是篆刻艺术写意性的研究。其实，任何一种艺术都离不开写意性，篆刻艺术更如此。篆刻艺术的构思、形式、结体 [详细...]

玺印，肇端于殷商茂于东周而成熟于两汉，元明之际王冕、文彭已开“文人篆印”之风，吾丘衍《学古篇》印论的学术总结当是印章成熟的标志，清代金石学的兴盛，更将印章的创作和学术研究推向了新的高度。但是，真正自觉将玺印系统地放在文化的视野中来审视、考察与研究，大概要到20世纪20年代，以罗福颐的《古玺汇编》、《秦汉南北朝官印征存》等为代表。近期出版的徐畅专著《先秦玺印图说》（以下简称《图说》）是一部融先秦玺印史、考证、文化阐释以及古文字流变为一体的印学专著。该著将先秦玺印进行分类、考证源流，从典章制度、经济、哲学、军事等几十个方面进行文化性的阐述、纵横剖析，具有相当的学术价值和开 [详细...]

　　1988年，也就是25岁那年，王丹在北京中国美术馆举办了个展———“王丹金石书画展”。所谓金石书画，自然包括了书法、篆刻和绘画三类。这是美术馆历史上举办过的年龄最小书画篆刻家的个人展览，因此在京城引起了很大轰动。来年，《中国书法》杂志在北京策划了王丹作品研讨会，从学术意义上把王丹的影响和声誉推向了全国。 　　此后，王丹在鲁迅美术学院、辽宁省博物馆、日本东京画廊、佐野美术馆、名古屋画廊举办个人作品展，均获得了成功。特别是在日本的展览和学术活动，给日本的艺术界带来震动。日本的艺术家认为，王丹的展览一扫日本艺术的萎靡之 [详细...]

马士达先生的篆刻，渊源于汉印和吴昌硕，属于雄厚浑朴一路。1983年，他在“全国篆刻征稿评比”中获一等奖的印作，显示了他的这种篆刻审美选择及其取法渊源，从中我们可以清晰地看到，汉印的朴厚、吴昌硕的雄浑对他的深刻影响，成为他的篆刻艺术中所包含的传统的基因--这种现象并不奇怪，既然他崇尚儒家所倡导的“正”、“大”、“刚”的积极进取的崇高人格，并以此作为自己篆刻的审美理想，那么，对以往印章中的雄浑朴厚的印作，他必然会一见钟情的。 当然，是盲目地从某家某派的技法入手，还足依据一定的审美理想从自觉的选择 [详细...]

陈国斌，别署一庐，1948年生，广东新会人，现在广西书画院工作。国斌是一位勤于思考又极富创作激情的艺术家。以他『老三届』曲曲折折的生活道路，工业大学的专业学历及其企业领导的职务，国斌必然是理性的。但以他为投身艺术创作而主动辞去厂长职务为进修艺术专业知识而于不惑之年负籍杭州，在言谈之中流露出的坦诚与执着及其作品所表现的恢宏气魄，国斌又的确是感性的。这两种迥异的人格交汇于他的篆刻艺术研究和创作之中，一个令人瞩目的专业型篆刻艺术家的形象便塑造起来了。研究国斌在篆刻艺术学习与研究方面所走过的路，或许比单纯介绍其艺术风格更有益处，因为，这不仅会给初学者带来启发，而且也有助于我们更好地理解国斌所作努力的 [详细...]

接香洲兄的电话转告，《边缘》的主编想约我写点有关篆刻的文字，确切说是写点有关朱培尔篆刻作品的文字。 十多年前，我因入选“国际临书展”的缘故，在开封曾与培尔君有过不期而遇的接触。那时的培尔似还在镇江的一个厂里上班。培尔言语不多，却很自信，也很有主见。虽相互留了通讯处，但后来未曾通过信函。多年后得知培尔已在北京发展，可以想见培尔于艺于事均已作了不懈的努力。 培尔君先前的篆刻风貌，已觉依稀，好在前年我在书店见过他的专集，颇有印象。看着北京用特快专递邮来的印作，着实勾起我不少感触，随意谈谈，也是对昔日友人的点滴关注，几丝遐想。 毕竟是个移居北地的江南游子， [详细...]

　刘小平与王徽是我省擅刻楷书印的高手---“个性印风”的代表作者。但在两者之间要我选最适合本人欣赏标准者还是刘小平。 　　刘小平的楷书印与王徽的楷书印取法不同。王徽的楷书印以"繁体"汉字为造型；而刘小平的楷书印则是用“简体”汉字为载体。他们取法各异，审美取向也大相庭径。王徽印作侧重表现篆隶的古朴、浑厚蕴味；而刘小平的印作则凸显出坚质劲健，豪放率真的磅礴气势。 　　楷书文字入印，始于宋元花押，由于受楷体字几何图形结构的特性与印章表现空间的限制，楷书入印的难度极高，因此，宋 [详细...]

　最近，我在披览中国书协会员、湖南洞庭印社社长，著名书法篆刻家刘泽荣的篆刻新作时，被其中凸现出的深厚的学养与聪明才智，以及真气弥漫、豪爽率直的艺术风格所吸引。那些“朱”、“白”相间的印作，粗犷豪放“有长鲸饮于大海一般的宏大气势”。印文造型生动有趣，如同一个个威武雄壮的武士，有的挥戈舞戟，有的呐喊冲击，其雄强刚毅之美动人。 　　刘泽荣已有20多年的篆刻艺术探索经历。初从秦汉古法入其门径，然后在明清流派印风中寻找适合自己“心象”表述的语素，尤其将现代齐白石大师的豪放大气与晚清黟山黄牧甫 [详细...]

[谢梅奴] 　　看了你的印蜕真是万分高兴！这一年来你的篆刻方面的进步是惊人的，可见你对此很认真，希望能坚定意志，……万不要见异思迁，若能如此则十年后必大有所成。 [刘乃中] 　　作品精到逾前，而更登牧甫堂奥，浙派白文益有可观。 [胡邦彦] 尊作细朱文分布极精，谨饬平正，刀法亦佳，边跋饶有古意，足下潜心笃古，不随流俗是为卓识，陆放翁有句云：“外物不移方是学” ，愿足下常讽诵之，则作诣尤不可量矣。 [陈振濂] 　　　尊作笔意刀意俱佳，尤见功底 [详细...]