—写在“深圳记忆•纪念深圳特区成立30周年何煌友摄影展览”开幕之际 为庆祝深圳特区成立30周年，由张燕方策划的，深圳美术馆主办的“深圳记忆——纪念深圳特区成立30周年何煌友摄影展览”将于2010年7月28日在深圳美术馆开幕。展览以“深圳记忆”为主题，通过200余件摄影作品，为我们展现了改革开放以来深圳特区的沧桑巨变。 摄影术不仅使人的视觉得以延伸，同时它也使瞬间成为永恒。正如苏珊•桑塔格所说：“照片不仅是一个图像，也是对现 [详细...]

2009年九月初，日本东京首次举办了东京摄影艺术博览会“东京摄影(Tokyo photo 2009)”。这次国际性的艺博会显示了日本国内艺术作品市场，开始将目光转移至摄影艺术作品市场上，在过去一般日本民众对摄影的普遍想法是，摄影是用来“拍摄”或“观看”，大概不曾想过“拥有”或“购买”;以讹传讹的认知――日本木造房屋没有装饰摄影作品的墙面;与绘画比较摄影并非主流，摄影不是艺术! 　　大概有许多人不知道摄影作品有买卖交易行为，去看摄影展就如同去逛美术馆只为了观 [详细...]

’94岁年末，张永携河南摄影家协会主席、老友王世龙的信专程从郑州来北京，把他辛勤著述的书稿交我，嘱我作序。掂着一大摞打字稿，看他那副书生气十足的模样，我颇为感慨。在我们当前这个换型转轨时期，商业大潮汹涌澎湃，名利权势炙手可热，金钱万能之风甚嚣尘上的社会环境里，居然有这样的年轻人，甘于寂寞，耽于思考，在摄影理论的荒原上默默耕耘，实属罕见，难能可贵。 　　本书取名《摄影艺术的真谛》，真谛者真理、道理也，它以探求摄影艺术本体特征和创作规律为目的。我从五十年代开始就迷恋此道，深知这是一项非常重要而又非常困难的课题，其原因可说一言难尽。其一，摄影只有160多 [详细...]

一、纪实摄影的三种模式 　　我配合渠岩摄影展，于2008年9月在墙美术馆做了一个关于“摄影的转向”的讲座。摄影与镜头有关，什么样的镜头态度对我们今天来说是比较关键的，由于这样一种讨论，我会发现一些艺术家，策划展览，渠岩是其中的一位。渠岩在2005年开始拍《权力空间》，我为他写了一篇短评，2007年我在上海证大现代艺术馆为渠岩做了一个“权力空间”展览，展览之后，他又拍了两组图品，一组是《信仰空间》，还有一组是《生命空间》，我把渠岩这三组图片合在一起，做了“人间”这样一个展览，在墙美术馆展出。 [详细...]

　艺术家，常人眼中的一群疯子、傻子、或上帝。 　　著名艺术评论家、摄影家郑铁林，在我省艺术界、新闻界尽人皆知。许多人称郑老是位纯粹的艺术家，这纯粹二字主要因郑老有颗明净的心，做人治艺自觉地、不断地“脱凡胎，换俗骨”。虽然生活经常给他磨难、痛苦，但郑老的精神却始终升华着，为艺术奉献着一切。 　　郑老1934年6月出生于辽宁省沈阳市。毕生从事新闻工作，历任《劳动日报》、《工人日报》、《西藏日报》、《甘肃日报》、《兰州晨报》等美术编辑、摄影记者、图片编辑等职，工作时间长达47年。 　　不平凡的经历和超人的意志会造就一个人独特的个性。在多风雨的&ldq [详细...]

　让·鲍德里亚(Jean Baudrillard)1929年出生于法国东北部阿登省兰斯一个平民家庭中。1966年3月，鲍德里亚在南特大学师从亨利·列斐伏尔(Henri Lefebvre)，并于当年9月开始在南特大学担任助教，开始了他正式的学术生涯。1968年，鲍德里亚在列斐伏尔和罗兰·巴特的影响下，出版了他的处女作《物的体系》，此后一发不可收拾，著作源源不断。足以等身的巨著为鲍德里亚赢得了当今极具影响力的后现代主义学者的声誉。 　　鲍德里亚对摄影艺术也一向保持着很大的兴趣，曾举办个人摄影艺术展并编辑出版过摄影画册。同时 [详细...]

　阿尔勒摄影节创立于1970年，是法国最富盛名的国际摄影展之一。今年，摄影节携手“中法文化之春”，和“三影堂摄影艺术中心”(位于北京草场地)进行合作 展览。 马格南图片社前社长弗朗索瓦•艾贝先生现在担任阿尔勒摄影展的艺术总监，他一做就是9年。我们一起听他婉婉道来“阿尔勒之约”与中国摄影界的渊源。 　　阿尔勒摄影展与中国摄影 　　阿尔勒摄影节与中国摄影界还真非一面之交。1986年起，阿尔勒电影节就定期邀请中国摄影师前往法国，我们也因此目睹了摄影在中国 [详细...]

1977年，在邓小平同志亲自过问下，我国的高考制度得以恢复，千军万马过独木桥的情景，一年一度蔚为壮观。1979年，中央广播电视大学的开办，是学历教育的一种缓冲。 1984年，随着我国物质文明和精神文明的不断提高，人们在忙完了学历教育之后，开始顾及到素质教育和兴趣教育，中国摄影家协会主办的中国摄影函授学院应运而生。摄影函授对广大的摄影爱好者而言，如同雪中送炭，首届学员近三万人，一时间汇款单如雪片一般，覆盖了中摄协的办公地点——北京市东城区红星胡同61号。新中国的摄影函授，是中国摄影家协会借改革开放之势，才得以实施。旧中国的摄影函授，由于国内战事不断，摄影函授生不逢时，只 [详细...]

俄国形式主义艺术理论认为，艺术不是外在世界的直接模仿，而是通过艺术语言和技巧，使那些平常我们熟视无睹的对象变得陌生，从而延长我们感知对象的时间，激发我们认识对象的欲望。如果我们从这一立场考察程玉杨的摄影，那么我们就会发现，程玉杨在多大程度上也使我们司空见惯的世界变得陌生和不可思议。为了达到这一视觉效果，程玉杨采取了两种在我看来极其有效的方法，一是在摄影技巧上，程玉杨不仅把负像作为正式的摄影作品来对待，而且还采取了技术难度较大的连续上下左右的单拍和组合，以扩展摄取对象的范围和观看的视觉空间。这种手法的优点是，它不同于广角拍摄会使对象弯曲变形;二是在每幅负片的连接中，用一白线把它们进行既连接又阻 [详细...]

　与贾德义先生一点都不熟，知道他是在博联社的网站上。印象中他是一个十分执拗的人，是个认准死理绝不回头的人。认死理，认错了就不好办了。不过贾德义认的理多数都是真理，而且大有为真理勇敢捍卫的真诚。 　　后来忽然看他也贴照片，贴的都是很老的照片，后又见他提到自己的照片都是上世纪八十年代的，于是再看，果然都是那些熟悉的不能再熟悉的老时光记录。又见他说自己的这些照片都是用那个时代最“业余”的海鸥203、海鸥205相机拍的。于是对他有些照片的质量欠佳找到了答案，不过之后就是感动和惭愧。 　　先说惭愧吧—& [详细...]