著名紫砂工艺师季益顺专访 紫砂壶是江苏宜兴独有的工艺品，在世界艺术之林占有一席之地，紫砂壶身的雕刻集金石、绘画、诗词等传统艺术于一体，有着深厚的中华民族传统文化底蕴。 图为季益顺和他的得意之作 季益顺，著名紫砂工艺师，紫砂艺术承前启后的扛鼎人物，曾被海内外收藏家列为“当代壶艺四小龙”之一。他的创作融艺术与个性于一体，开创了壶艺新天地。作品《环食奇光》在1998年日本国际美浓陶艺大赛中，首次为中国参赛作品赢得国际荣誉奖。最近，中 国国礼艺术研究院授予他的紫砂壶系列作品为“中国紫砂壶国礼珍品&rd [详细...]

1、可以跟我们谈谈您获得省大师荣誉后的最大感想是什么？ 答：首先要感谢政府能给我这样的荣誉，我就觉得自己为紫砂辛劳了一生，真的是值了。回想以前，象朱可心、王寅春、裴石民等老艺人都没有得到这种荣誉，所以说，我很珍惜这样的荣誉。现在已经进入21世纪了，群众的生活水平提高了，紫砂也红火起来了。政府也已经开始重视整个紫砂行业的规划与操作，所以各项评比活动也比较规范了，就像这次的省大师评选活动，就体现了公平、公正、公开的原则。我的老师朱可心曾教导过我，先学会做人，再学做壶，艺德是一个艺人赖以生存的根本。这次我能被评为省大师，我觉得是对我的鞭策，在以后的日子里，我会倍加努力为紫砂献出我的薄力。 [详细...]

在今年第六届香港国际武术节上，吕俊杰夺得"男子形意、八卦、八极"项目的金牌。 　　从紫砂艺术界到书画界、文艺界、武术界；从东南亚至欧洲美洲等诸个异域，吕俊杰的角色不局限于一个却又仅仅是一个：紫砂艺术家。他的不断"越界"，讲的是一个当代紫砂艺术家对转益多师的深刻理解，也便是在这些持续的对话与思考中，他成为传播民族文化的"紫砂使者"。其不设防的艺术交流，更带来杰出的原创作品，使他成为江苏省最年轻的紫砂工艺美术大师。 　　它只是向前航行 　　"一只船孤独地航行在海上，它既不追寻幸福 [详细...]

大师巧手，紫砂壶弄乾坤 访[一代宗师]吕尧臣 探艺术心灵世界 　　　　　　　　 ——《香港文汇报》驻江苏记者 王苏 沈婷 宜兴位于美丽富饶的太湖之滨，相传在春秋时代，范蠡作陶，西施浣纱，仗以范蠡文采艺品、西施秀美聪慧使得这里埋藏于地下的紫砂土得见日月，为世人所用并传之后世。由于宜兴独有的紫砂陶土，因其粘中带砂，柔中带刚，可塑性、透气性强而成为制作茶壶的最佳原料。其制品通称[紫砂器]，通常也简称[紫砂]，紫砂经过生产、发展的过程，到明代末期臻于成熟。 宜兴[陶都]耀光芒 宜兴紫砂从明、清开始就已经具有了相当的知名度 [详细...]

笑：做好紫砂壶，当好文化人。必须有文化内涵，才能够提高自己。 徐：我不是搞理论出身，而是在做的过程中逐步体会到，紫砂历史以来是有了文化人的支撑，才有了紫砂艺术品。紫砂主要是由文化名人支撑的，紫砂的造型、紫砂的品种等也是由文化人来参与。所以我一直是这样阐述的，茶壶设计一开始供春是受吴颐山的影响，时大彬也是游娄东后与当时的文化名人接触之后，才不断有精品呈现。所以我说紫砂不是一般的工艺品，确切讲应该是叫“文人工艺品”。 笑：各代文人参与紫砂活动，提升了紫砂品位。那么，当代紫砂人应该怎样反思文化的精神？从你的理解角度，应该怎样去修持自己？ 徐：有时候我 [详细...]

汪寅仙 女，高级工艺美术师，中国工艺美术大师。1943年6月出生于江苏宜兴丁蜀镇，1956年考入宜兴紫砂工艺厂。师从吴云根、朱可心等著名老艺人。1958年任技术辅导，1973年进紫砂厂研究所专业从事紫砂造型设计创作，1975年进中央工艺美术学院进修。1982年任紫砂厂研究所副所长，同年晋升工艺美术师，1989年晋升为高级工艺美术师，任副总工艺师，1988年荣获江苏省有突出贡献的中青年专家及江苏省“三八”红旗手标兵，1989年荣获全国劳动模范及全国“三八”红旗手称号，1993年被国务院授予中国工艺美术大师。1995年出席北京第四届世界妇女代表大会 [详细...]

汪寅仙--个人简介： 汪寅仙，中国工艺美术大师，高级工艺师。1943年生，1956年入宜兴紫砂工艺厂师承吴云根、朱可心等老人，75年中央工艺美院进修学习，江苏省第六、七、八届政协委员，省工艺美术高级职称评审委员会委员，省工艺美术学会陶艺专委会副主任委员。四十年来，勤奋研习，探求创新，施艺严谨，手法独特，善于将自然生态注入壶艺之中，共创新作数百件套，作品被美国大都会博物馆、英国大英博物馆、故宫博物馆、中国历史博物馆、中南海紫光阁、上海博物院、中国工艺美术珍宝馆、南京博物院、香港茶具文物馆、台湾历史博物院等收藏，被选为国家领导人出访礼品，曾在日、美、德、新、澳等20多个国家和地区展览，并 [详细...]

一、过去的岁月 问：您觉得上世纪六十年代的计件制对紫砂工艺是有所促进呢？还是结果让艺人没有时间去追求精益求精？ 答：这个呢？用我的经验告诉你，那个年代我们是非常苦的，很苦的年代。那个时代，粮食不够吃，兄弟姐妹多。希望有一个小孩子自己出去谋生，自己能够出去挣钱吃上饭，家长由此可以减轻一点负担。那是一天一顿米饭也吃不上的时候。 在这之前，紫砂的老艺人都是在民间，各家各户自己做活，我家做的是什么样的品种，我的爷爷做的再轮到我做，我做的传给我的子孙做，这个里面有一个问题就是工艺和技术秘密要保守。还有一个突 [详细...]

问：周老师，我们在宜兴做调查的时候，也去看了很多的紫砂工作室，发现是一种很零散的状态，各干各的。这对紫砂工艺的传承与发展是不是很有利？但是对培养人才方面几乎所有的人都在表示一点点的担忧，因为我们看到的能够很正式的带徒弟的毕竟是少数，能让学徒受到很正规训练的也是少数。 答：我刚才给你讲的这些，是说过去很长一段时间是蛮苦的，但是我们很幸运，我们是真正学到了东西。现在这种状况也不属于我们自私，因为整个国家的传统工艺体制形式全变了。一般的技术员50岁退休。而50岁的年龄正当创作的高峰期，像我们，我想着我年轻七八岁的那些年，五十五岁时候，正是我精力旺盛的时候。就是应该说 [详细...]

“只要我当厂长，我不会让成型工人吃亏，要让其他人羡慕，都来做紫砂。” ——高海庚 “那时候，走路，也变成我一个人了，本来两个人走路，他走在我后面的，怎么一回头这个人没有了，从此以后就没有了，这么突然！” ——周桂珍 问：周老师，我们知道不仅是您在紫砂方面取得了很高的成就，您的先生高海庚也可以说是一个紫砂奇才，高先生不仅仅是自身的艺术修养，还对培养人才，对整个紫砂行业的兴旺 [详细...]