王宁：您是从什么时候开始接触当代艺术的? 　　王小帅：当代艺术从什么时候开始接触，我也不清楚了。因为我也学画，从小就喜欢绘画，那个时候全国正在进行文化大革命，我们全家又在我很小的时候就从上海搬到了贵州，精神生活也就谈不上。那个时候也小，绘画就是单纯的喜欢。后来我考上了中央美术学院附中，在那系统性的学习了四年绘画，但是发现想成为职业艺术家的想法越来越淡，觉得绘画在那个年代已经无法满足我想要表达的问题。附中毕业，我选择了北京电影学院，在导演系学习。但即使是这样，这么多年来我也一直没有跟绘画界断绝过关系。我身边有很多当年就已经是好朋友的艺术家，像刘晓东和魏野都是那 [详细...]

谷文达1955年生于上海，1976年上海工艺美术学校毕业，1981中国美术学院(原浙江美术学院)山水画专业硕士，曾任教于浙江美术学院。从八十年代中期开始，谷文达大胆探索发展中国水墨画的新途径。他以传统中国画诗、书、画、印中的书法文字为画，通过肢解、错位、重组，创造出中国文化符号意味浓厚、视觉冲击力强劲、观念内涵丰富并且保留一定传统因素的水墨画。1988年谷文达移居美国后的前五年无所顾忌地向西方艺术挑战，向西方社会和西方艺术的极限挑战。他迫不及待地要在世界当代艺术的交响乐中，奏响中华之声。谷文达的咄咄攻势，曾逼得一些美国名牌大学的教授连名抗议。从93年起，谷文达收敛了攻击性，转向"侵略"。他开 [详细...]

周：首先，请您谈一下“工艺美院”合并到清华大学以后，整个学院在教学体制上有何重大调整？这些调整是基于什么考虑？ 杭：调整还比较大。因为我们跟清华合并以后，主要立足点是科学与艺术结合，所以我们现在在学科的全体制上需要重新做。目前，学院的每个系都在作新的学科规划，学院要在各个系新的学科规划的基础上来做全院的学科规划。总的有一个什么大的调整呢？一个就是在教学上，我们原来是艺术设计学一统天下，现在要重新发展美术学，因为我们成立绘画系和雕塑系了。所以现在在整个教学上，比如招生，师资等各方面，都是以艺术设计学为主，但是要加上美术学（即中央美院那一套）。另外在学校整个教学体系上也有所调整，一个是原 [详细...]

　中国工艺美术大师、国家级有突出贡献的专家唐自强老师，就当今陶瓷艺术的现状作了采访： 　　请您谈谈目前陶瓷艺术的现状？ 　　唐老师：前景很好，国家相关部门刚刚评定了一些国家级工艺大师、省级的工艺大师，同时很多的年青陶瓷工作者也加入了陶瓷艺术的创作中来，可谓是人才辈出。 　　现在据我所知，上海的周边地区马路边到处都是打着景德镇陶瓷的牌子，在低价出售各类陶瓷制品，请问唐老师对这种现象怎么看？ 　　唐老师：有一些冲击但是对我们的影响不大，他们的价格实在太低了，这些都是一些中低级工艺作品。对于这个问题，我建议大家如果要买真正的原作者的作 [详细...]

艺术上我有我的一套——画家黄永玉访谈录 4月8日，著名画家黄永玉八十艺展在国家博物馆落下帷幕。此次画展展出了其近年创作的百余幅书画作品和数件雕塑、陶瓷以及摄影作品。以荷为创作题材的作品体现了艺术家的澹泊高雅，而意蕴深远的幽默画则透露出画家的人生智慧。他常说：“在艺术上我有我的一套。”近日，在黄永玉北京徐辛庄万荷堂的家中笔者采访了他。 　　曹鹏（以下简称曹）：万荷堂现在很有名，整个万荷堂都是您自己设计的？ 　　黄永玉（以下简称黄）：对，我设计的稿子还保存着。当时设计前面那个大堂，光是屋檐就伸出去八米，我用的是宋朝的建筑方式，那个廊本身就是个厅，但做建筑的人胆子小 [详细...]

　　◇ 时 间：2007年6月27日 　　◇ 地 点：北京·中国文联冯远办公室 　　◇ 采访人：张公者 　　中国艺术是人类文明的重要组成部分，是东方文化的核心。中国古代曾创造出让世界人民景仰的璀璨艺术。而中国当代艺术在世界上的地位与影响却不甚如人意，其因何在？当代中国的艺术家是否创造出了优秀的艺术作品，而无愧于前人与时代？ 　 　　冯远，是教育家、是艺术家、是政府官员，同时他也是一位文化的思考者，满怀着文化的责任感与良知。他想用自己的画笔歌赞那些在困苦中仍不失信仰的人们，唤醒蕴藏于美中的道德力量。与此同时，在当今世界文化语境中，冯远在努力地争取 [详细...]

　早期的中国素描教学主要受徐悲鸿带来的法国素描体系和马克西莫夫教授带来的俄罗斯契斯卡科夫素描体系的影响。我在建国之初，读大学的时候曾经和悲鸿先生学习，之后在马克西莫夫班完成了研究生课程，因此对徐悲鸿和马克西莫夫班的教学体系我都了解，两个人的素描主张各有重点，对中国的素描教学都做了积极的贡献。 　　徐悲鸿主张素描中要注重三大面五大调子，通过明暗塑造空间、体积、质感，他强调对解剖的理解，这些都是从法国素描教学中提炼出来的。法国的素描无论是象安格尔这样的古典主义画家还是印象派画家都很讲究虚实，徐悲鸿的素描在这方面也受其的影响，他的素描是一流的。但徐悲鸿做为第一代学习西画的中国艺术家，有很多 [详细...]

　　殷:靳院长,您好。中国油画学会将于今年（2000年）6 月举办一个大型的20 世纪中国油画回顾展,与展览相关的研讨会将讨论中国油画的引进与发展史, 您是新中国第一届油画研究生,对建国后中国油画的发展有着切身的体会, 能否就此做一些回顾与分析? 　　靳: 我谈一谈俄罗斯、前苏联、东欧这些国家对我们的影响。中国油画的发展受到的影响主要有三部分: 早期是由日本传过来,因为到日本留学比较方便；后来大量是到法国、欧洲; 50 年代是到苏联。但苏联、俄罗斯和日本不同, 它是欧洲国家, 是东正教国家, 它的艺术基本上是欧洲的艺术,它和法国、意大利都是一个体系。当然俄罗斯在欧洲来讲发展比 [详细...]

作为同乡、同道，每每得知开胜取得新的成绩，我总是默默地为他高兴，更为潇湘大地走出这样的书法人才而欣喜。我和开胜的交往近两三年才开始，但对其书法成果早有所闻，其力作更是给我留下了深刻的印象。他是在军旅大熔炉中成长起来的，为人诚实纯朴，湘人的直率、坦荡、敏锐、豪放之气在他身上尤为突出。他是一个悟性甚高且勤奋上进的人。他的书法主宗二王，又融入了自己的思想，呈现出一种现代人的审美意识，但又不失传统之法、古朴之风、书卷之气、点线之妙、灵动之感、清雅之意、和谐之美。他用笔纯正沉实，讲求法度，结字工中见巧，最令人赞许的是其新颖、大方、极具装饰性的章法布局，可谓是匠心独具，笔法美、字法美和章法美浑然一体。 [详细...]

从1978年全国恢复高考至今已有30年的时间，本网记者在高考恢复30年的大背景下，邀请中国美术界的著名教授、艺术家等来与我们共同探讨30年来艺术教育的状况和存在问题。 　　6月7日是2007年全国高考的第一天，上午9：00本网记者在中央美术学院靳尚谊办公室采访了靳先生。 　　记者：您是1949年入学中央美院油画系，在大学时的情况是怎样的？ 　　靳尚谊：读研究生大概也就一年多时间（不到两年），学校就让我考到马克西莫夫油画训练班了，那个班当时的学员是很特殊的都是教员、还有教授参加学习的，只有我唯一一个学生在那里上课。他们是以老师的身份来的还有薪水，1957 [详细...]