如何鉴定古玉 要鉴定古玉，首先要认识它的纹饰，掌握了各个时期纹饰变化的特征，就对“断代”的把握有了相当大的准确性。因为纹饰是雕琢在玉器上的一种时代符号，不论哪个朝代的纹饰，都有自己独特的风格和特征。对一件玉器的纹饰特色有了一定的判断后，就需要考虑以下4个主题：玉质好不好、琢工精不精，沁色美不美、底子平不平。任何古玉鉴定，都应该围绕这4个要点进行。好玉质就是指玉石本身结构精密，质地温润、细腻、坚硬，石性少而无杂质，有宝光，看上去不粗涩、不呆滞。精琢工就是指精雕细琢，线条流畅，底子平滑，转折有序，不会给人以粗制滥造的感觉。沁色是玉器在墓葬中受到各种矿物质的 [详细...]

　　自2004年5月，山水画大家陆俨少创作的一套《杜甫诗意百开册页》在北京翰海拍卖行拍到6930万元的天价后，册页形制的所有名家作品顷刻间便在市场上倍受关注，身价飚升。名家创作的册页作品，页数少的有四至六开，常见的是八开和十二开，多的有二十开甚至不止。名家册页作品有的系一位名家单独创作，有的则为数位名家联合来完成，以一人画一开（帧）者居多。由于完成一件册页的创作过程远比单幅面的作品要费时费力得多，创作者一般还得考虑诸如每一小品之间表现内容的相互适应以及总体艺术风格的统一等问题。因此名家册页作品在现实中数量（指真迹）较立轴类单幅面作品要少许多。有些由某位名家独立创作的开数相对较多的册页作品，还 [详细...]

　　在拍卖业中比较引人注目而又具轰动效应的拍卖标的是艺术品，尤其是文物类艺术品。它们的主要特点如下： 　　一是个性化。 　　一件艺术品往往是个人风格的集中体现，不同时代有不同风格和特征的艺术品，同一人在不同的阶段其作品又有不同的阶段性特点，这种风格，特征是别的时代，别的人不可重复。 　　二是民族性。 　　艺术品往往是独特的，不可复制的，它深深地印上了一个民族的烙印，它们不可同比的，因而这种艺术品的拍卖都具有国际性。 　　三是非再生性。 　　艺术品可以创造，但不能再生。由于一个时代，一个民族，甚至一个画家或艺术家当时的作品 [详细...]

（二）五代和两宋 五代和两宋时期的书画，总的看来都是从临摹古人入手，又有新的发展和创造，从而形成了新的时代风格。 以书法来说，字体以行书、草书为多，篆书、隶书较少。格式方面一部分与晋唐时期一样，首尾都写上作者的名字，另一部分不同于晋唐，而有了新的变化。 那时私人间的交往信礼与对官场的公文书札在格式上是有区别的：未做官或未在任上的人写的私人信札，名上下款都写，姓一般的人都不写。如陆游书札开首为“游惶恐再拜上启仲躬户部老兄台座”，结尾为“十一月廿六日，游惶恐再拜仲躬户部老兄台座”。在任官员之间的的官场书信，如“剳子&rd [详细...]

（二）五代和两宋 五代和两宋时期的书画，总的看来都是从临摹古人入手，又有新的发展和创造，从而形成了新的时代风格。 以书法来说，字体以行书、草书为多，篆书、隶书较少。格式方面一部分与晋唐时期一样，首尾都写上作者的名字，另一部分不同于晋唐，而有了新的变化。 那时私人间的交往信礼与对官场的公文书札在格式上是有区别的：未做官或未在任上的人写的私人信札，名上下款都写，姓一般的人都不写。如陆游书札开首为“游惶恐再拜上启仲躬户部老兄台座”，结尾为“十一月廿六日，游惶恐再拜仲躬户部老兄台座”。在任官员之间的的官场书信，如“剳子&rd [详细...]

题跋分为三类：作者的题跋，同代人的题跋，后人的题跋。某件书画的题跋虽然也有对这件作品加以否定的，但这是少数。最多的是为了说明这件作品的创作过程、收藏关系，或者考证它的真伪。于是有许多作品仗着题跋增加了后人对它的信任。但书画既有伪作，题跋方面也同样有多种作伪情况。 真古画而配以别人的伪跋或伪古画而配以别人的真跋，都是常事，竟连画家自己的题跋真而作品却假的情况也是存在的。以近代人为例:吴昌硕作画喜欢一批一批地画，上午画完放在地上，午睡以后再题诗添款。别人有时把画好的画拿走了，用假的顶替，他起床后，未加思索就一律题上了款。还有的画家晚年误把别人摹仿他的画当成亲笔，加上题跋。 看到画上有作者同时人的 [详细...]

最近，连环画收藏十分火热，售价纷纷高达几十、几百乃至上千元，于是，盗版连环画瞬间猖獗起来。现在就告诉读者一些辨别连环画真伪的标准吧： 　　一、看图案和文字。盗版全书印刷吸墨很不到位，墨色发灰，线条印刷有很多断裂或模糊，有些细微部分更模糊不清。 　　二、看纸张。盗版连环画的纸张质量都很好，有的还是双胶纸；而原版连环画是上世纪五六十年代、七十年代末或八十年代初印刷出版的，大部分纸张都是没经过施胶的普通印刷纸。 　　三、看新旧。盗版书脊装订针脚簇新，内页非常新，散发着纸张和油墨气，与老连环画气味完全不同。 　　四、看价格。一般“文革”以前出版的品相上好的名家作品老版本连环画 [详细...]

在当今的书画市场上，古代书画赝品令藏家们非常苦恼。一些惟利是图的书画商为了牟取不法的高额利润，往往不择手段地造假。近读旧京古玩商赵汝珍先生所著的《古玩指南》一书，书中介绍了古书画赝品的简便识别法，其法甚是实用，现介绍给大家，供书画收藏者们鉴别古书画时参考。 先说鉴别古书法作品。鉴别古书法，当先观其书法的结构、用笔、精神和照应，次观人为还是天巧、真率还是做作。然后考证其作品的古今、相传和来历等，再辨别它的收藏、印色、纸色和绢素。凡其书法仅有结构而无锋芒者，摹本也；有笔意而无位置者，临本也；笔势不连续，犹如算盘珠者，集书也。假若它是采用双勾法描摹的书法作品，通篇作品无精彩、精气之处的，一看就是赝 [详细...]

所谓“辨伪”就是辨识出历代所作的伪品。其对象主要是那些有作者名款或印章的作品。它与推断某些无款印作品的年代乃至作者的“断代”是有区别的。有些伪作虽无款印，但有伪造的标题、跋语，指称为某家之作，辨识此类假古董也属“辨伪”。辨伪所做的主要工作就是运用各种方法判断出某件书画作品与署名的或被指称的作者是否一致，名实相符的是真品，否则就是伪品。这就要求辨伪者既认识作品中反映出来的全部事实，又认识有关作者的全部事实。这种认识越全面深刻，辨伪的水平也就越高。辨伪的所有方法是依据上述原则产生的，而最基本的方法大致有以下数种。 　 [详细...]

随着技术的发展，造假者通过照相制版，用锌板腐蚀而成的名人印章几乎可以与真印一模一样，但毕竟金石趣味少了许多，难蒙行家。然而初涉收藏者却—时尚难辨出其中奥妙。可只要是假的，就必然会露出破绽。由于是通过锌板腐蚀制造的假印章，这种假印的印面只略微高于锌板底面不到1毫米，伪印上基本都残留有一个不大的边框(质地硬，作伪者不好收拾)。这类印章在往假画上钤盖时，难免在印章本身以外“拖泥带水”，留下点点印痕(这些印痕与印面毫不相千)，而这种现象在使用真印时，是不会出现的。为了直观地说明这一问题，我们参照附图对比一下：图一为一位名家原有印章的印鉴—— [详细...]