奥拉齐奥·真蒂莱斯基（1562-1639），意大利16-17世纪画家，是卡拉瓦乔艺术的追随者。 奥拉齐奥·真蒂莱斯基，起初是一个样式主义改革派的代表画家。后来，他为比他小11岁的卡拉瓦乔的艺术风格所吸引，在作品的选题、构图、造型和表现手法上都以卡拉瓦乔的作品为典范。他的作品曾远传至巴黎和伦敦各地，但因为只限于对卡拉瓦乔的摹仿，而没有更多的个人建树。 真蒂莱斯基的人物造型，在一定程度上仍保留有样式主义的特色：形象描绘细腻，不露笔痕，富有质感和量感，即使描绘普通人物形象，也有着高贵气质，但缺少卡拉瓦乔的质朴，这与画家所处的地位所形成的审美观有密切关 [详细...]

　　(1815-1905年)阿道夫·门采尔是德国自文艺复兴丢勒之后最伟大的画家，他90岁去世时德国皇宫为他举行只有元帅将军才能享有的盛大葬礼。　　 　　门采尔不仅是19世纪的素描巨匠，而且是伟大的油画家、版画家、粉画和水彩画大师。他的作品广泛而深刻地表现了德国社会生活风俗，尤其是对工业生产和工人生活的描绘，为同时代的欧洲画坛所罕见。门采尔出生于德国东部小城布莱斯劳的一个印刷作坊家庭，父亲为了培养儿子绘画才能，将印刷作坊搬到当时普鲁士的首都柏林，他在作坊里从事石版画创作。为了深造，他18岁入柏林美术学校学习，尔后因家庭贫寒靠自学登上画坛。门采尔的创作起于石版画，曾为歌德的 [详细...]

　老汉斯·荷尔拜因Hans Holbein the old(1465～1524年)，德国南部奥格斯堡地区的著名画家，是德国15世纪绘画样式的最后确立者，因为是德国文艺复兴盛期肖像画大师荷尔拜因的父亲，所以史称老汉斯·荷尔拜因。他早期的作品多为大幅祭坛画，仍保留明显的中世纪哥特式特征：人物处理近似呆板和程式化，但从中却显示了一定的明快和真实的感觉，代表作品是《圣塞巴斯安的殉教》。 　　《圣塞巴斯提安的殉教》塞巴斯提安因是基督教初期的教徒而被处死，人们称这位为基督教而英勇献身的人为圣徒。画中描绘塞巴斯提安被刽子手乱箭射死的壮烈场面。画家将圣徒置于画面的视觉中心 [详细...]

　弗美尔（旧译微米尔，１６３２.１０－１６７５）是１７世纪荷兰最独特的风俗画家。他一直生活在德尔夫特，故又称“德尔夫特城的扬·弗美尔”。他一生的绘画作品，据有案可查的仅４０余幅。这是他去世后的几十年，一度湮没无闻的缘故，在荷兰美术的著录中也几乎找不到他的名字。后来人们曾把他有限的作品与荷兰另两位画家德鲍赫与霍赫的作品相混淆。１８４９年，一位因参与革命而流亡在外的法国艺术评论家迪奥菲·杜尔，在荷兰发现一幅题为《德尔夫特城风光》的油画，上面的签名是“德米尔”。为了弄清此人是谁，这位评论家跑遍了荷兰、比利时、德国、英国等的 [详细...]

　(1400—1464年)凡· 德尔·韦登出生于图尔奈。是康宾的学生，他杰出的成就甚至超过了老师。35岁的韦登移居布鲁塞尔，开始他一生中最重要的艺术创作活动，并获得了布鲁塞尔艺术家的称号，被聘为官方画家。39岁赴意大利考察旅行，饱览了古典艺术的精华，而且以自己的艺术活动引起同行们的重视，米兰大公曾选派青年画家到他的画室去进修。　　 　　韦登常常表现一些具有劝诫意义的宗教题材，但偏重于抒情性的描绘，较多地保留着哥特式的艺术影响，也注重笔下人物激昂情绪和强烈的运动感，更着意于人物的个性描绘。所以，他的作品更为世俗大众所接受。 　　《基督降架 [详细...]

　　威廉·克莱兹·海达（１５９４－１６８０.８）是荷兰１７世纪最富诗意的一位静物画家。那时荷兰从事静物画的人已经不少，阿姆斯特丹的威廉·卡尔夫（１６１９－１６９３）就是与他同时代的静物画代表。但海达的静物题材比较专一，往往在他的画面上，总是离不开几样基本物品--金属与玻璃器皿。他从这些具有反光效果的器物中发现了绘画色彩的表现力。一般地说，他的静物比较集中，食物加杯盘是他作画的主题，所以人们称他的静物为"早餐画"。 　　这幅《早餐》是他的最富个性的静物画杰作之一。他画的静物，有一种精细的运色能力。这里的银灰、绿色和棕黄的和谐 [详细...]

　　（１５９０.１１-１６５６.４）出生于荷兰。早年在乌得勒支跟布鲁马尔学画。后来成为画家，并很快成为荷兰乌得勒支画派的主要成员。从１６１０年起移居意大利，深受卡拉瓦乔的"黑暗法"色彩的影响。卡拉瓦乔因长期流浪在外，身染寒热病，就在这一年死去，然而他的艺术并不因他的死去而结束，相反，他得到欧洲各国现实主义艺术家的尊重。卡拉瓦乔主义在西班牙、法国、荷兰、佛兰德斯几乎存在普遍的影响。除了鲁本斯、伦勃朗这些绘画大师以外，荷兰画家洪特霍斯特也是一位卡拉瓦乔的崇拜者。他决心以这一风格为楷模，与当时学院派的画风分庭抗礼。洪特霍斯特在运用卡拉瓦乔的色彩阴暗法时，大胆使用人工光线，如烛光 [详细...]

　　亨德里克·泰尔布吕亨（约１５８８－１６２９.１１），作为荷兰１７世纪早期的风俗画家，他是意大利卡拉瓦乔画风的最早的北方追随者。他的第一位老师是荷兰画家勃鲁马尔特。他１６０４年去意大利居住，直到１６１４年才回来。１６１６年起，始在乌得勒支工作。在那里，他与卡拉瓦乔的弟子们来往较密，深受卡拉瓦乔的写实风格感染，就处理手法看，他要比卡拉瓦乔更善于运用明暗对比，画面的亮度也比这位老师更强些。 　　这一幅与卡拉瓦乔同一题材的《召唤圣马太》即颇典型。画家把马太画在桌子后面，占据画的中心。耶稣与使徒彼得只露半个身子在画的左侧，而且背对观众，好象画面受到切割一般，这是为了突出税收员 [详细...]

　　(1697-1764年)威廉·荷加斯生于伦敦一个贫穷教师家庭，父亲深知儿子有绘画才能，就在15岁时送他到一位金银雕刻家门下学艺。小荷加斯具有一双敏锐的眼睛、惊人的模仿力和视觉记忆能力，他自己说“我的眼力很好，模仿这种本领在我身上表现特别突出，看到什么就模仿什么，使我感到说不出的高兴”。23岁的荷加斯以铜版画家身分独立开业，他不喜欢学院派的清规戒律，喜爱自由驰骋，善画讽刺画，他的油画是跟国王御用画家詹姆士·索赫尔爵士学的，32岁时与老师的女儿私奔。　　荷加斯的艺术曾先后受到以鲁本斯为代表的巴洛克艺术影响，尼德兰的博斯和勃鲁盖尔给他的讽刺画 [详细...]

　　(1819-1856年)泰奥多尔·沙塞里奥是法国19世纪中期具有杰出才能的浪漫主义画家。沙塞里奥出生于圣多明各岛，3岁时随父移居巴黎，11岁时进入安格尔画室接受系统而严格的学院派艺术教育。在他15岁时安格尔重返意大利，沙塞里奥从此又接受德拉克洛瓦的艺术影响，于是在他终生的艺术活动中都似乎在做一种努力，即把安格尔冷漠而坚实的造型与德拉克洛瓦热情而响亮的色彩结合起来。在表现题材上同样既有兴趣于古希腊神话，也画阿拉伯的骏马和骑士，东方的风土人情世俗场面他也很喜欢。 　　《温水浴室》如果说沙塞里奥既可乱真安格尔的古典画法，又可逼肖德拉克洛瓦的浪漫主义的画法，那么在这幅《温水 [详细...]