油画常借用肌理来充分表现物体的外在特征。肌理能使画面产生可触摸的特殊艺术效果，是平涂着色难以达到的，它包括画布的纹理、粗糙的底子、笔触的变化、刀法的应用以及添加物的使用。 古代油画作品不乏利用肌理的典范，伦勃朗的肌理制作是其技法的一部分。古典绘画大师多数运用自己调和的白色制作肌理，然后用透明画法一层一层地画上去。现代画家通常利用大白粉调和乳胶在底子上做肌理或直接用白油画颜料制作肌理。比如画家艾轩用白颜料调快干油（日本产的快干油，与白颜料调和使用24小时内干透），使用大号狼毫油画笔在画面需要的地方运用揉搓等表现方法铺设有蓬松感的肌理。画家何多苓则用“Modeling [详细...]

画面清洗的原因有两个：一是作品存放过程中画面上容易出现灰尘和污迹。二是画面表层光油易发黄变暗，影响画面效果。 清洁处理的一般方法：先用软毛刷或鸡毛掸清扫一遍，再用洁净的棉布或海绵块湿水擦拭。如果画面较脏，可在水中滴入餐洗净（过去常用中性软皂），然后再用清水擦拭一遍。水对未被损伤的新画几乎没有影响，而对有裂纹的画面会产生损害作用。特别是胶底油画，用水清洗必须把棉布中的水挤净后再擦拭。在欧洲清洗前人留下的名作时，常用松节油等非水质溶剂。松节油虽然对油膜无溶解力，但能溶解树脂光油，凡用树脂光油上光的作品，用松节油清洗后需要重新上光。 油画作品在保存过程中难免会发黄变 [详细...]

常用的催干剂为硼酸钴（亚油酸钴），也称作钴催干剂或钴干剂，是挥发性液体，呈透明紫色，表层助干力强。我们使用的调色油中，一般配有2％左右的钴干剂，可促使色层结膜、快干，但不能过量使用，否则色层表面易起皱皮。除钴干剂外，还有铅干剂和锰干剂。但钴干剂是目前油画材料中较理想的催干剂。任何催干剂既能加速油膜的形成，又能对油膜的寿命起反作用，当小心使用。在绘画过程中用玛蒂或达玛树脂光油调色，同样有催干作用。 稳定剂：厂家生产的油画颜料一般都加有稳定剂，避免颜料在长期存放过程中与油的分离。用作稳定剂的材料多为蜡、金属皂和类似蜡的材料。最理想的稳定剂是蜂蜡。蜡既能增加颜料的温度，又能起润滑和 [详细...]

绘画过程中的吸油现象一直是令画家头痛的问题。粗糙、无光、灰暗的色彩会影响画家的情绪。吸油的原因大致有二方面：一是画布底子刮胶不均匀，局部吸油，补救的办法是在背面刮一层胶，干后再画。二是底层色未干，新色层会出现吸油现象。反复涂改也会出现吸油现象，这与颜料的干燥性能及质量有关。因此，当代画家多采用一次性作画法，从局部入手，逐渐将画面铺满颜色。需要调整时要等色层干透以后再画。如果需要铺大色块，一般采用松节油稀释颜料后薄涂，干后再从局部铺色的作画方法。 油画写生过程中，作画时间集中，需要反复调整画面，吸油现象难免出现，这时可借用润色剂（润色光油）来处理。 润色剂是由人 [详细...]

光泽度类似玻璃般的油画表面易产生反光，往往给观赏者带来诸多不便，亚光颜料与亚光油就是为解决这一问题而发明的。但亚光颜料中含有大量的香精油，而结合剂脂油的含量相应减少，因而颜料较脆，粘附力弱，耐久性也随之降低。 为保持作品的耐久性，画家往往在完成的油画作品表面涂一层亚光油，达到无光泽的效果。过去常用的亚光油大多是煮过的工业用油树脂，但它的透明度不太好。现在人们使用蜡来减弱光油的光泽度。通常用两份蜡（白蜂蜡最佳）加五份达玛上光油，再加一份松节油稀释。亚光的程度是根据用蜡的比例来决定。个人配制时，需要用试验的办法改动配方，以便获得最佳效果。 作画时若用松节油或精制汽 [详细...]

给完成的油画作品上光的目的，在于使画面的各个部位都保持同样的清晰度，并且保护色层油膜不受空气中有害气体及水汽的伤害。不同材料的上光油其光亮度不同，画家要根据作品的需要来选择。被上光的作品必需等色层完全干透，否则起不到上光的效果，甚至会产生裂纹。未干燥的色层（仍有粘性）绝对不能使用上光油。因为上光油一般是由树脂溶解于松节油而制成的，松节油会溶解未干的色层。油画作品的干燥时间因使用的颜料以及画法的不同而相异。薄画法通常四天就基本干燥，彻底干透需要几周时间；厚画法则要一两个月或半年时间。油画的干燥受光、空气、温度的影响，画家无论采取什么手段加速干燥度都有损作品寿命，尤其是在阳光下直晒，最好是让作品 [详细...]

上光油就作用而言有上光、调色、隔离、亚光之别。就材料而言分为天然、合成和蜡质等不同种类。不同种类的上光油有不同的用途。 （1）天然软树脂上光油 天然软树脂上光油涂于已完成并干透的作品表面，会形成一层有光泽、坚韧的透明薄膜，既能防止灰尘污染、潮气侵蚀，又能保护着色层，使画面保持永久的美感。 ①达玛树脂上光油：是最好的多用途天然树脂上光油，干燥速度快，薄涂一遍即可。这种上光油能够清洗和更新油画作品表面因时间长久发黄变脆的油膜。目前市场上有两种：（1∶3）达玛上光油用于绘画上光；（1∶2）达玛上光油可配制乳状亚光调色剂、三合调色油及坦培拉乳液等。 [详细...]

依维尔所教授的古代画家的制油（熟油）方法如下： 将0.25升核桃油或亚麻油，倒入稍大一点的陶器或耐高温的玻璃器皿中，用文火加热，为使加热均匀，最好在火源上放置一张金属网。在油里放一个去皮的小洋葱，加盖盖好。用中等文火煮15分钟。取15克黄丹粉末（一氧化铅）逐量注入温热的油内（油温约70℃），小心搅拌以免外溢。继续用文火煮一个小时45分钟，前后共计需要两个小时。在煮熬的过程中，以小洋葱冒小泡为最佳油温（110℃左右）。洋葱冒泡不能过多，绝不能将油煮沸，过热油会变黑。加入黄丹粉末后油的颜色应当呈桔黄色，煮到最后逐渐变成浅棕色，在最后的15分钟里如果油色尚未变成浅棕色，要略微提高油 [详细...]

油脂是油画颜料的媒介，也用于坦培拉乳液和上光材料中。根据干燥方式，用于调色媒介的油类分两大类：一是挥发性油，如松节油、薰衣草油、精炼汽油等。二是干燥性油，如罂粟油、亚麻仁油、核桃油、红花油、葵花籽油等。不同的油脂所配制的调色媒介的作用也不尽相同，要掌握油画技法，就必须了解怎样使用调色媒介。目前常用的调和剂与稀释剂主要有下列几种： （1）松节油 松节油是通过对松树脂的蒸馏提取的一种挥发性强、无色透明的液体，亦称树脂松节油。在绘画中可以用作颜料和调色液的稀释剂，也可用作树脂的溶剂。优质松节油迅速挥发后不会留下残余物。国内画家多使用医用松节油，药店有售。起稿与涂底层 [详细...]

欧洲古典绘画大师都是自己制作颜料，这样能使画家更加熟悉自己所用材料的性质。手工研制的颜料具有厂家生产的颜料常常缺乏的魅力。现代画家几乎无人自行制作油画颜料，因为市场上出售的油画颜料丰富而齐全，较稳定，基本能满足画家的需要。国内油画家虽然对国产颜色性能不满意，也不会自行制作颜料，宁愿全部使用进口产品，包括画布和工具。尽管自己研制油画颜料很麻烦，但作为油画创作者了解欧洲古典油画大师研制颜料的过程是非常有益的。 油画颜料的基本成分是颜料和结合剂。古代大师所用的颜料粉多来源于土质和矿物质。另一部分来源于植物或动物。结合剂是由树脂、干性油及油脂、香脂和蜡制成，但通常直接使用亚麻仁油。 [详细...]