一、单色明暗调子的薄涂 　　二、线描加单色薄涂 　　三、线描加彩色薄涂 　　四、线描和块面 　　直接画法 　　五、阿拉普列马（一次完成法） 　　六、直接画法 　　七、抽象底子上的直接画法 　　素描技法 　　八、纸面炭描 　　九、板面炭描 　　十、龚戴笔素描 　　十一、油画素描 [详细...]

　　但是，单色的明暗调子薄涂法确有其显著的优点，特别是画很复杂的对象和画那些难以掌握的姿势时，它的优点更加明显。第一，因为它是单色的，在起稿阶段可以放手去解决素描和构图问题，毋需顾及色彩。第二，用很薄的薄涂法可以反复进行修改，不会出现一般油画中因为涂改过多而变得杂乱、污秽的毛病。在起稿阶段解决了素描、色调和边线等问题，以后集中精力于色彩和结构，就轻松多了。 　　第一步：将熟褐和象牙黑调合成微暖的中间调子，要以熟褐为主，加入松节油使之稀薄、透明，用大猪鬃笔涂在整幅画布上（用中等粗糙程度的画布），然后画人体的最暗区域--头发。画头发要用稍厚 [详细...]

　为了凑足30年，把1976年以来的中国的油画发展冠以“新时期”，好像在史学的分期与油画发展的实际之间有矛盾。当然，这一矛盾和存在的问题，并不影响我们认识1976年以来的中国油画的发展。回顾20世纪中国油画的发展，1949年之后，写实主义油画的传统在主题创作的时代要求中，出现了新的面貌，也带来了新的问题。在为社会服务的具有歌颂性的主旋律中，一批反映时代、代表时代的作品应运而生，这些作品作为中国风格和民族性的见证，曾经是中国油画发展史的骄傲。被称为第二代油画家的一批人，他们不管是吸收欧洲油画艺术的传统，还是接受苏联油画的潮流，或是坚持延安革命艺术的立场，都以时代的艺术使 [详细...]

　　通过油画的发展，可以看到色层美是不断开掘与创造的。 　　油画颜料厚堆的功能和极强的可塑性是其他画种无法比拟的，它的这种特性使油画在观感上产生出能与人们思想情感共振的节奏与力度。在运笔的作用下，塑造不单是完成造型的任务，而且也对画面的肌理效果产生着直接的影响。伦勃朗、鲁本斯都是善于掌握和控制肌理的人，因为肌理直接传达着艺术家的心理感受，影响着作品的感染力度。所谓肌理的合理表现不仅包括肌理对对象质感的摹仿和再现，还包括对画面的总体情绪的描述与表现。在传统写实油画中，肌理很能胜任对质感的再现任务，对象的细腻和粗糙的质地感都可用相应的肌理加以模仿，但这是一种非常被动的行为 [详细...]

　　挫 　　挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。 　　拍 　　用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱。 　　揉 　　揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法，颜色操合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用。 　　线 [详细...]

　　玻璃油画属杂项类，冷眼看去，不过就是玻璃上画油画，镶框加木座摆在条案上，或镶木边挂在墙上，不是什么雅器，年代也大多为清末民国时期。玻璃油画看似普通，其实它也有很多的知识在里面。每当我们面对一件文物，无论大与小，大的可能是一座石窟，小的可能是一件掌中玩物，首先需要我们鉴定年代、材质、做工用途等，要掌握大量的文物知识。玻璃油画的知识就在于它是在玻璃上画彩油画，这种技法明代时就有，其特点为玻璃薄，没有杂质。玻璃属纯天然，较为匀净，镶木边框或做木架，雕工非常简单。只可惜由于玻璃属易碎品，不易保存，现今能见到的多是清末或民国时期的。清晚期玻璃油画的特点是，玻璃薄厚适中。记住一点，玻璃越薄，年代越早 [详细...]

　　油画是装饰画中最具有贵族气息的一种，它属于纯手工制作，同时可根据消费者的需要临摹或创作，风格比较独特。现在市场上比较受欢迎的油画题材一般为风景、人物和静物。 　　油画发展到现代，越来越受人们喜欢，在现代装饰画中，一种无框、简约风格的油画（无框装饰画）以逢拨发展之势冲击着现代家居市场。它摆脱了传统装饰画的边框束缚，是个性张扬、时尚，是现代家居装饰潮流。 [详细...]

目前中国油画主要分布在莆田油画村，深圳大芬油画村，厦门乌石浦油画村三大油画基地。据介绍，莆田目前全球画框品种最多、规模最大，且油画企业具有一定的生产规模，但大多呈分散经营，要达到上万名的画工规模，将需要大量的画商、画师去加盟。 [详细...]

油画比起其它画种在陈列上有它的局限性。首先是容易反光，另外，用厚涂法强调画面肌理的油画，因有起伏而容易积尘。为了达到较好的视觉效果和保护画面，在悬挂时应有一个向前下方的倾斜度。油画面对正面光时，效果往往较差，应采用侧前上方光线，且尽可能做到悬挂处的光源与作画时的光源相一致，如作画时光源在左侧，悬挂时也应与此光源一致。 [详细...]

　　最近到北京，和中国青年出版社的几个总编辑一起，商量我今年一系列书的出版进度和设计，他们送我一本刚刚出版的《中国油画史》(刘淳著)，沉甸甸的大书，图文并茂，据说这是该社最近的重头产品，实在不错。 　　作为一种舶来的画种，油画史在最近二十年倒有不少人接触，这些研究大部分是"文化大革命"之后做的，我粗看有几个方面，一个是通史形的研究，包括一些庞大的宏篇巨著，好像大百科全书的中国艺术卷，庞大的中国艺术史油画卷这类，资料多，却谈不上什么体系；第二种是油画史的专著，比如1990年我在洛杉矶买到的陶咏白的《中国油画1700－1985》，比较集中在油画，对发展的脉络也 [详细...]