“后印象主义”(Post—Impresionsm)一词，是由英国美术批评家罗杰·弗莱(Roger Fry)发明的。据说，1910年在伦敦准备举办一个“现代”法国画展，但是临近开幕，画展的名称还没有确定下来。作为展览组织者的罗杰·弗莱事急无奈，便不耐烦地说：“权且把它称作后印象主义吧”。这一偶然而得的名称，毕竟还切合实际，因为参展者都是印象派之后的画家。以后，“后印象主义”便被用来泛指那些曾经追随印象主义，后来又极力反对印象主义的束缚，从而形成独特艺术风格的画 [详细...]

“后现代”是在当下美术界出现频率比较高的词汇之一。这说明无论我们喜不喜欢，“后现代”已经来到了这个世界上，已经成为我们美术界不争的事实。现在的问题是我们应该怎样理解和怎样对待“后现代”。 二十世纪六十年代以来，随着科学和技术的迅猛发展，特别是计算机的广泛的应用改变了西方的生产方式和产业结构，从而进入了以知识经济为特征的后工业社会的时代。利奥塔在《后现代状况》中指出后现代社会是以计算机产业为基础的社会，知识作为生产力，体现为权利象征，谁掌握了知识谁就决定了生产力的发展方向。这直接导致了社会基本矛盾的变化，即 [详细...]

一、回顾 　　多画山林隐逸而少画闹市城镇，是中国水墨画的传统。古人虽有宫廷、文人、仕女或市井风俗之作，却向来不占主流，尤其不占写意水墨画的主流。宋以来的水墨画大家，大抵都以山水花鸟名世。这是中国艺术的一大特色，也是它的一大缺憾。及至近代，身居商业都会的海派画家，依然是多画花鸟山水--海上的书画接受者们，不论官、商、士、绅，基本承继着老习惯，不出“烟云能供养，书画可清心”的价值目标。约略区别于古人的，不过多求些新异、浓烈和世俗趣味而已。即使画人物的任伯年、钱慧安等，亦以历史人物、民间传说和士人肖像为主，并不很关注当时的市民阶层。这与中国的农业文明 [详细...]

　设计管理作为国内新兴的一门学科，它和管理学、经济学、消费者行为学、心理学、营销学、企业形象策划等学科有着许多交叉的地方。设计和社会生产、人民生活关系密切，成为社会化大生产分工合作的一个联系环节，它和其他环节，比如：销售、研发产品、企业创新都息息相关。我打算从以下几个方面对设计管理谈谈我的认识。 1、专业化、产业化的设计管理 设计从上个世纪独立成为一门学科，到现在一直都处于研究的边缘状态。现在随着经济文化的发展，人们物质生活水平的提高和精神文化需要的提升，设计的风格、功能、形式日新月异。表现在建筑与商品上，就是时尚潮流的涌起。产 [详细...]

大众文化好象是90年代中期的话题，这似乎和当时的形势有关。90年代初，中国社会的变化，经济的迅速发展，使大众文化很快对中国社会发生强烈的影响。消费文化、商业文化、流行文化很快渗透到社会的每个角落和层面，如广告、商标、影视、流行歌曲、通俗报刊、封面文化、流行小报等，几乎占据都市人所有的生活空间。在生活方式上，电话、传真、电脑、远程电讯、出租车、复式住宅、私家车等，都是在比较短的时间内进入中国社会，进入普通的中国人家庭，极大地改变了人的生活方式，当然也必定要改变人的思想方法，对视觉艺术也产生了很大的影响，比如说在视觉艺术本身，经济的发展也必定带来新的视觉环境与视觉经验，建筑、环境、服饰、装潢、电 [详细...]

100多年来，西方美术思潮的不断涌入与民族传统美术势力的且战且退共同谱写了一部史无前例的交响乐章，而写实主义无疑是构成这部交响乐的主旋律。从最初作为异质文化现象受到排斥，到作为改造中国传统绘画的良药被接纳，再到作为一种新的文化传统成为中国美术教学和创作的重要标准，写实主义贯穿于中国百年美术历史的始终，成为这一时期中国美术的代表性成果。 写实主义作为一个名词译自英文realism，这同一个英文单词又被汉译为“现实主义”。写实主义与现实主义在中国有着不同的含义，这种含义上的差别又显示了中国美术历史的变迁。 我 [详细...]

水墨艺术在现在一直饱受各种诟病和批判，从“穷途末路”到“落后的种族艺术”，“玄学”，“阳萎”等等，话语不可不辛辣，但从事水墨的画家以及相关人员，大家似乎一直抱着“是非以不辩为明”的态度，我行我素。愚人也一直以此为则，但最近遇到一事让愚还是改变了态度。事是这样，在宋庄一个艺术同行，此老兄搞油画起家现在成为一个“行为”家了。愚与他及另一同行去参观一处新开张画廊。那家画廊办得挺热闹的，里面挂满了时下热门的油画加图片类，在走廊地带还挂着几幅轴装的传统水墨，发 [详细...]

　　曾经，一个在书坛很有盛名的书法家对我说，他几乎从不与书法界的人打交道。这话至少反映了他的一种心态。艺术家都有点狂劲。在每一个人的心中，都有一个书坛，书坛并不是实际存在的书坛，而是心目中的书坛。艺术家都是有个性的艺术家，艺术家的独立与个性决定了艺术家不应该服从于书法江湖。 　　我也不太喜欢和当代的书法家打交道，确切地说，是不太喜欢与书法圈子里的人来往，圈子里的书法家太多痞子气、江湖气。古代的书法家大都是文人，当代的书法家大多都是伪文人、假文人，甚至根本不是文人。 　　独立于江湖而不横行于江湖，这是作为一个书法家与艺术家的重要价值旨归之所在。然而，当代的书法家却恰恰相 [详细...]

5月21日，国内一以展示、收藏、研究古代艺术为主务的博物院举办了一场名为“实验空间”的当代艺术作品展。在这个展览中展出了成都一美院的20多位学生的作品，“除了一些雕塑和图片作品外，其中不少作品是通过刻画人体繁殖器官和男女性关系等方式表达主题，意识大胆，前卫”。在展览中有一组摄影作品是自拍的女性下体的特写，作者是22岁的大二女生。她解释自己的作品：“其实很简单，我最初我只是想看清楚镜子里的自己是什么样子。”对于这样的初衷而言，出于好奇，作为自己的隐私，“想看清楚自己的”，可能别人无法谈长论短。问题是 [详细...]

沈鹏先生多次在不同的场合谈到“中国书法事业的可持续发展”问题，其中在全国政协十届三次会议上的发言，经整理后以《推进中国书法事业可持续发展》为题，发表在《中国书法》2005年的第五期上（以下引文均据此），更是得到了业界人士的高度重视。显然，这是一个关系到当代中国书法事业发展的一个宏观而重要的大问题，这一问题的提出，直接对应了当代书法和当代文化发展现状中存在的问题。因为，当代中国书法发展中出现的种种问题，制约或影响了当代中国书法事业的持续性发展，所以，要提出“推进”的问题，这好像在“文革”之后提出“振兴&rdqu [详细...]