无论是在繁华的 大都市，还是在偏僻的城镇，广告已经成为生活中不可缺少的一部分，我们在看电视、听广播的时候，会看到各种各样的广告。人们在读报纸和杂志的时候，都会感到广告的存在。广告把世界各地的企业、商业和消费者联系在一起，在社会的各个领域中都起着很重要的作用。 伴随广告的发展，对广告设计的要求也更加严格。色彩、图形、文字是广告的三大语言，而色彩是一个重要元素。色彩的视觉冲击力最强，利用色彩从而引起消费者的注意力，一项调查表明，在以下的商品中，色彩对商品的影响分别是：食品52%、药品12.2%、化妆品29.3%、服装38.6%、机械17.2%，这表明商品的色彩在人们的潜意识中具有一定的诱 [详细...]

随着社会经济的发展，人们的生活水平的不断提高，对消费的质量要求越发提高。人们作为消费者对商品的要求越来越高，无论是从商品自身的质量，还是从其包装上，都要有所要求，首先，商品包装必须要给人耳目一新的视觉感受，设计独特新颖，这是人们选用商品的第一视觉感受。 一、设计构思 构思是包装设计的灵魂。创作是由不成熟到成熟的，在这一过程中有一些肯定或者一些否定，修改一些或补充一些，最后达到最理想的设计。构思的核心在于考虑表现什么和如何表现两个问题。 （一）、设计中寻找表现重点 ： 　　重点是指表现内容的集中点。包装设计有限画面内进行，这是在空间上的局限性。同 [详细...]

何谓首饰?首饰本指戴在头上的装饰品,今泛指耳环、项链、戒指、手镯等。 一、中国首饰的起源 大约从五万年前开始，我国原始社会逐渐进入母系氏族公社时期。广西的“柳江人”、“麒麟山人”，四川的“资阳人”，以及北京周口店龙骨山的“山顶洞人”，就是这一时期的代表。这时人们在改造着自然的同时，社会生活也慢慢丰富起来，出现了最早的装饰艺术---山顶洞人的“串饰”。 串饰---用今天的说法就是“项链”。“串饰&rd [详细...]

引言：在现代艺术思潮影响下，艺术首饰设计得到长足发展，显现出多姿多彩、造型迥异的风格，并努力在缤纷的世界中寻找自然、简洁和纯真的媒材，以期达到返朴归真和表达一种永恒美的艺术境地。 艺术首饰设计师将个人情感的变化融入其作品中，这无疑拉近了艺术家与首饰佩戴者的距离，使得水晶的材质美、工艺美和艺术美能够高度和谐统一。 对于大多人来说，佩戴首饰是他们体现自身价值与审美的一种表现方式，尤其在各种不同的场合，他们需要的是恰如其分的首饰。 首饰经过上千年的发展、演变和传承，材料运用始终是其不可缺少的媒介和载体。材料语言的变换体现着首饰设计的时代特征，使其在不同时期呈现风格各 [详细...]

玉雕作为中国最古老的传统工艺美术品种，一直受到历代帝王和显贵喜爱和收藏，特别是在清代，由于技术的创新和发展，得到了前所未有的发展。当时，无论在品种、题材，还是在工艺技术都达到了一个很高的水平，出现了许多震撼人心的作品，随着由历史的原因，到解放前后，出现了严重的衰败， 许多品种和技艺面临失传和消失。 八十年代，改革开放初期，玉雕得到了一次大的发展，许多面临失传的工艺技术，得到了挖掘和恢复，并出了许多创新的作品。进入九十年代，由于没有技术的创新，以及大量低质量的产品充实市场，我想到玉雕要保持旺盛的生命力，就必须在传统的基础上不断创新。 1990年，本人接受了创作大型青玉山子雕《汉 [详细...]

玉石作为一种宝石，自古以来就被人们崇尚，以玉制成的饰器物—玉器，据史学家考证，已伴随我们中华民族走过了7000多年的历程。在这么悠久的岁月中，罕有一种器物，具有如此旺盛的生命力。 玉，既有山石之坚贞，又具有水一般的晶莹。古人给玉下的定义：“玉，石之美者，温润有光泽，内外纹理一致，声音清越舒畅，坚硬细密，色纯且洁净”。可见玉石之美，深入人心。 我国盛产玉石，品种有白玉、碧玉、青玉、墨玉、黄玉、岫玉等。尤以新疆和田羊脂白玉为最佳。和田玉无论从质地、颜色、硬度上都是其他玉石无可比拟的，在各种玉石中唯此独尊。 “玉不琢，不成器& [详细...]

漆器是我国出现最早的工艺美术之一，数千年来它的艺术风格随着时代的变迁，科学技术的发展，一代又一代漆艺人的不懈探求，以及其它姊妹艺术的影响逐步形成和变化着。艺术都有其表现形式，而任何一门艺术都有其特殊的表现形式和规律性，通常我们所说的形式美是指自然事物的一些属性，如：色彩、线条、音乐等，在一种符合规律的联系，如对称均衡，多样统一呈现出那些可能引起美感的审美特性。音乐以节奏变化来表现思想和情感；文学通过文字、词汇、句子等以及修辞方法来阐述思想；绘画是用笔墨、色彩，通过点线面的结合体现形式美。在科学技术日新月异的今天，人们对形式美的要求越来越高，这就迫切需要解决如何更好地来表现形式美的问题。因此， [详细...]

工艺品和日用器皿的造型与装饰，是设计过程中必须解决的两个主要问题。要正确处理好这两个问题以及它们的关系，不但要求设计者具有专业知识和丰富的想象力，而且要求具备丰富的实践经验，才能在设计时使造型与装饰两者有机的结合起来，融为一体，取得很好的效果。 从设计的主要意图来说，造型是器物的主体，装饰是依附于主体的从属。人们常说：“没有合理的造型，装饰再美也不是完善的作品”，这话阐明了造型与装饰的根本关系。所以，一件工艺品或日用器皿是否实用，是否美丽大方，造型设计是起决定作用的。固然，工艺品或日用器皿需要饰以各种各样的色彩、花纹，使之更为美观，但匠心独到的设计，却不一定施 [详细...]

论文摘要：在招贴设计中，创意的表达需要对比的形式美来达到沟通大众的目的，于是在招贴设计中作为信息传达的文字就更需要对比原则来展示文字的传达之美和体现文字的创意之美。大与小、曲与直、刚与柔、浓与淡，虚于实的文字图形设计，用对比的形式意味创造出文字的个性，对比形式美的文字妙在不经意的信息传达。 关键词：文字艺术设计 文字艺术的对比 招贴设计 古希腊毕达哥拉斯学派认为：“美是各个部分之间的对称和适当的比例”这句古老的名言告诉我们，即“对称和适当的比例”实际上就是一种元素之间的对比形式美。 [详细...]

[摘　要]意念并不等同于创意，创意通常指一种艺术构思的完成状态，而意念则是一种设计思维的生成过程，是一种艺术思维对各种元素的构筑、融合、体味的过程，意念是一种风格样式的母体。因此，意念在设计中是一个“关键词”。意念通常来源于视觉经验，心理体验，传统承继及时代文化语境等诸多要素。 [关键词]艺术设计　意念　视觉经验　心理体验　文化语境 在艺术设计过程中意念的生发，并非所谓“灵感乍现”，抑或梦笔生花。好的创思、奇妙的构成、高水准的设计必须是对文化传统精华的广泛吸取，是技法的锤炼，是其它艺术门类创作的借鉴和启迪。那种为 [详细...]