问：《中国加入世贸》的选题，你们如何进行构思？ 王少军：接到这个任务，我们觉得题目有难度，因为它太抽象了，而且涵盖面大。尽管如此，我们认为该题目涉及当代中国的重大历史事件，应该通过艺术的形式进行表现，因此，我们迎难而上，通过不断地深化和理解主题，使作品最终获得了认可。 问：作品的主体形象是怎样安排？ 王少军：它是四面体的柱体，尺寸约2.5米。由于题材涵盖面大，我们选择了四面体的形态，通过每一个不同的面表达和容纳更多的内容。加入世贸关系国计民生，包括国内、国际的相互交流等方方面面，怎么通过立体的雕塑语言准确地表达主题，从有局限性的艺术形式来讲，显 [详细...]

访谈者：松泌 [以下简称 松] 　　采访者：盛葳 [以下简称 盛] 　　翻译：李山虎 　　地点：北京环铁艺术城崔宪基工作室 　　盛：你是什么时候来中国的？ 　　松：来了一年时间了。 　　盛：以前就一直呆在韩国？ 　　松：是这样的。 　　盛：出生在什么地方？ 　　松：出生在全罗北道，靠近韩国南方的一个地方，成长也一直是在韩国。 　　盛：在韩国学习艺术的时候是什么专业？ 　　松：就是雕塑。现在也一直从事雕塑的创作。 　　盛：那为什么想来到 [详细...]

　问：你作品的形象明显是通过人和动物结合出来的，你在进行这种组合的时候是想强调什么？ 　答：很多时候，人和动物是很相似的。我想强调的是一种现象像无意识的跟风、随大流等等。 　　问：你作品去掉上半身，将下半身倒置展示，故意暴露和放大的生殖器，这种处理基于什么想法？ 　　答：隐藏上半身，主要是作品本身需要这样的表现形式。我不能忽视生殖器，因为它是客观存在着的，所以我非常自然地用它来表现我作品里的一些思想。就是"欲望"。事实上，我们有很多种各式各样、程度不一的欲望，譬如：想要更大的房子、想有自己的车、想在事业上有很大的成就、想为探察外星人 [详细...]

地点：美国布鲁斯•比斯利工作室 　　访谈人：布鲁斯•比斯利（以下简称布） 　　采访人：唐尧（以下简称唐） 　　陈媛（本刊特约赴美记者） 　　唐：上个世纪50年代末到60年代初，你读大学的时候正是美国现代艺术的巅峰时期。请你回忆一下，那时的艺术环境，那种氛围对你的影响是什么？比如抽象表现主义（abstract expressionism）？ 　　布：1950年代后期和1960年代初期对于一个艺术学生来说是非常令人兴奋的。那时候的主流风格和最强有力的影响是抽象表现主义。 “集合&rdq [详细...]

封博会展示的即是封面之美。然而包容广大的博览会处处体现了广义范围的封面文化：或是一本设计装帧精美的书本，一张泛黄的清代商铺的海报，是时尚年轻的动漫作品，是新锐创意的艺术摄影，还有装点着城市的公共雕塑……这些封面文化弥漫着创新的元素，设计师们用他们的观点创意，不断勾勒着眼中的封面之美。 　　伍时雄：城市封面不能误读 　　（中国雕塑专业委员会副秘书长，中国雕塑学会会员） 　　设计语录 　　设计可以改变世界，包括现在提出的视觉可以改变生活，是一回事。设计跟人的道德、行为和游戏规则是相关的，已经上升到更深一层的意思。 [详细...]

问：您做的东西非常个人化，当您做一个面对公众的作品时，比如说现代城的雕塑《砼》，它是个人化的吗？ 艾未未：当我做一个雕塑时，首先我会问自己对这个东西有没有兴趣，其次看它与我以往的经验有没有关系，如果与这两点没有共同点，我不会去做。 问：对于这个雕塑您的兴趣在哪儿？ 艾未未：对于一个白领阶层的社区，他们对房子的装修是希望把房子最原始的结构掩饰起来，我做的这个雕塑就是要给这个社区一个审美的提示，告诉他们，工人在盖房子时，房子是怎样的，它最原始的结构是怎样的。这个作品所表达的也是我一惯感兴趣的东西。我认为一件作品或一个设计如果不能够提供至少一个新的因素，它就是没有意义的，你 [详细...]

　　受访人：潘鹤 　　采访人：吴建儒 　　吴建儒（以下简称吴）：潘老师，我们都知道您和中国城市雕塑的发生、发展有着密切的联系。您可以说是中国城市雕塑的开创者。我特别想了解一下您是什么时候开始做户外雕塑？我看到您很注重图片记录，书架上有很多相册，能不能借着这些照片回忆一下当年做雕塑的情景？ 　　潘鹤（以下简称潘）：我起码有过万张照片，都没时间整理。早在5 0年代就开始做户外雕塑，那时候都比较简单，但并没有系列地发动（做城市雕塑）。 　　吴：我从您早期相册中看到这张照片（图1），里面广场中的雕塑是您做的吗？ 　　潘：不是，这个雕塑是 [详细...]

时间：2007年4月16日 　　地点：美国布鲁斯•比斯利工作室 　　访谈人：布鲁斯•比斯利（以下简称布） 　　采访人：唐尧（以下简称唐） 　　陈媛（本刊特约赴美记者） 　　唐：上个世纪50年代末到60年代初，你读大学的时候正是美国现代艺术的巅峰时期。请你回忆一下，那时的艺术环境，那种氛围对你的影响是什么？比如抽象表现主义（abstract expressionism）？ 　　布：1950年代后期和1960年代初期对于一个艺术学生来说是非常令人兴奋的。那时候的主流风格和最强有力的影响是抽象表现主义。 “集合&rdq [详细...]

采访人：刘艳萍（以下简称刘） 　　受采访人：曹春生（中国雕塑学会名誉会长，原中央美院雕塑系主任，以下简称曹） 　　时间：2007年6月8日下午 　　地点：中央美术学院雕塑系办公室 　　刘：20世纪50年代中国在外交上实行向苏联“一边倒”的政策，雕塑领域受苏联的影响也很大，曾派了几批雕塑家留苏，请您结合当时的实际情况，谈谈留苏的社会背景及留苏雕塑家的整体情况。 　　曹：从宏观上讲，50年代中国的文化艺术受苏联影响比较多。当时，中华人民共和国刚建立，除苏联之外，没有任何国家支持我们。苏联继承了欧洲和俄罗斯的文化遗产，音乐、戏剧、电影 [详细...]

由他创作的两件雕塑作品被时任国际奥委会主席的萨马兰奇收藏于瑞士奥林匹克博物馆；为纪念邓小平诞辰一百周年，由他创作的“布衣小平”被安放在四川省广安市小平故居；在他的手中巴金、郭沫若这些在中国文坛上响当当的人物活灵活现地呈现在大家面前……他是谁？他就是清华大学美术学院教授、著名雕塑家李象群，也是黑土地孕育出来的当代杰出艺术家。 　　我们的采访地点是在位于北京市朝阳区大山子798艺术区的李象群工作室，这个工作室有着一个很特殊的名字：“0工场”。在通向工作室的墙上都挂满了“0工场zero field&rd [详细...]