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    1. 中国书画装裱术语详解
    2. 立轴:亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子;特别窄的有人称为“琴条”。悬挂在厅堂正中的大副字画还称“中堂”。竖式装。一色装:画心由一种颜色的花绫、耿绢、锦绫等材料装饰。二色装:画心由二种颜色的花绫等材料装饰,圈框或镶接或挖嵌。三色装:画心由三种颜色的花绫材料装饰,圈框或镶接或挖嵌。宋式装:亦称宣和装、罗汉装,其用料、用色均有具体要求,画心由米色绫隔水、古铜色绢圈、湖色绫天地头装饰。诗堂装:画心上方镶接一块空白纸料,专用于题字赋诗。半绫装:画心由绫圈框、纸天地头装饰。纸镶绫边装:画心由一色纸料装饰,并在其左右各镶绫边。绫镶绢边装:画心由绫天地头装饰,并在其左右各镶绢“通堂边”集锦装:二幅以上小 [详细...]
      2011/11/05 14:53:13 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 中国书画各部位名称
    2. 一件装裱完整的书画,各部位有一定的名称。鉴定书画时,必须对书画每个部位的名称术语,有全面的了解。 1、命纸:就是画心的托纸,无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。如果把画心的托纸揭掉,画心则减色无神了,即无生命,故名“命纸”。 2、二层:揭下的托纸,有时稍加匀填,即能谓其真画者,叫“二层”,又叫“魂于”,因其是画心二层,是命纸画的灵魂。也叫“混子”,是以假乱真的意思。在收购书画时,有可能遇到这种情况,应特别注意。 3、让局:就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。 4、覆背:就是画幅背后整个的裱纸。 5、隔界:就是在条幅的上下或者手卷的前后,裱工加上一 [详细...]
      2011/11/05 14:42:09 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 传统书画的装裱形制
    2. 书画完成后常用帛、绫、麻、布(古时多用)以及绢、宣纸等,将作品装裱成丰富多彩之形制,使之成为一件更加完美的艺术品。传统书画装裱最常见的形制有以下几种。 对联对联一曰楹联、对子。对联字数少则三言、四言、七言、十言不限,多则有百言之多。书赠对联要写出上联,下联为作者签署名字和钤印的地方。文字较多要烈军属两行或数行,上联由右至左,下联由左至右,此格式称“龙门对”。有见两联均从右至左书写者,此叫“顺龙门”。 手卷手卷亦称长卷、图卷。为横幅,画面窄长,不能悬挂,用手展阅,故名手卷。盖自秦直至五代之末,所有手书墨迹,其收藏之法,均用手卷。由于舒卷、检阅不便,自宋代渐少。张择端《 [详细...]
      2011/11/05 14:41:19 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 怎样评品装裱质量
    2. 总起来可概括为:根据画件实际情况与要求,确定装裱形制及装式;保护书画与装饰书画相结合;恰当处理装裱与书画之间的宾主关系。将上述原则渗透到各道工序之中,其质量要求便是评品的标准。有人简称为平、软、薄、光四个字。 “平、软、薄、光”四字 一、裱工精细:镶缝及各种接缝相等。画心与镶料裁切齐准,不伤画意。印章、落款不走形。天地杆配装合适包粘紧实。砑背光亮。整个裱件厚薄适度、柔软手感好。 二、舒展大方:裱件的尺寸,长宽比例合理,既要考虑人们的观赏习惯,又要适合陈列的要求。 三、色调谐调:画裱之后,要有整体感。冷(蓝、绿、紫等色)暖(红、橙、黄等色) [详细...]
      2011/11/05 14:40:35 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 书画装裱常识
    2. 现代书画作品装裱.主要分为轴表和框裱.轴裱可以悬挂.收藏时可以卷起来存放、收藏类书画宜轴裱。轴裱的种类大致分中堂.对联.条幅.多条屏、手卷等.作为家庭长时间悬挂的书画作品不宜轴裱.因为挂时间长时字画都会凸凹不平。现在长期悬挂的书画作品多选框裱.长期不变形.又美观。 [详细...]
      2011/11/05 14:39:46 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 字画永远艳丽的窍门 挂字画的窍门
    2. 挂字画的窍门   居室挂字画,可以宣染艺术气氛、开拓视野、增添美感、陶冶情操、怡悦身心。但是,挂字画相当有讲究。下面教您窍门。   1.装裱加框俗话说“人要装,画要裱”,一幅画装裱、加框后,即显露出高雅的魅力。中国字画、源远流长,字画的装裱,也要相益得彰,颜色要选择沉稳,与字画格调统一,应突出居室的高雅的品味。   2.忌多求精不论您的居室宽大或狭小,都应该遵循少而精的原则悬挂字画,切不可将山水、人物、书法、风景一应俱全地悬挂于一堂,贪多求全,会使人感到庸俗、繁琐沉重。   3.色彩应协调字画的色彩选择,一定要和居室、家具的颜色相匹配,才 [详细...]
      2011/11/05 14:38:35 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 中国书画的装裱起源
    2. 中国书画的装裱起源很早。古人喜用屏风,屏风画也需装裱才能帖上屏风框架。秦汉时的屏风就是经过裱褙的。后汉书记录,汉恒帝时有《列女屏风》等。当时都是用粗的麻纸、布或帛等在书画背后复裱一层以起加固保护作用。后来,因旧屏风 上拆下的书画,需要保存,就发展成了真正意义上装裱。装裱书画既为了保护,又为了给书画以美观的装潢。但古代书画华美的装潢还有另一层意义,对帝王而言,是为了显示其威仪。秦代就提出了"上者不美,不饰,不足以一民"的说法。 至唐代李世民时,据《唐六典》记载,崇文馆有装潢匠五人,秘书省有装潢匠九人,专职官方装潢。而且,装潢形式也有严格规定,《名画猎精录》中记述:"贞观,开元 [详细...]
      2011/11/05 14:37:42 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 怎样学习书画装裱
    2. 自古以来,装裱技术一直处于保守的状态,多为父子相授,祖孙相传。外人欲从事这一职业,必须经过拜师,做几年学徒,方能出师,进行独立操作或单立门户进行经营。随着装裱业的发展和各类舆论媒介对装裱技术的广泛传播,这种“拜师学艺”的陈规被逐渐打破。人们可以通过在装裱专业单位就业,或参加装裱培训班,或通过参加实习,或根据专业工具书和录相自学等方式学习装裱技术。 无论采取何种方式学习装裱,初学者开始往往感到比较简单,一看就懂,一学就会,并不是所想象的那么难。这是由于对这一传统工艺缺乏深刻认识而造成的错觉。作者对学习装裱的认识是:一看就懂,一学就会,一干就难,而且越干越难。所以在学习装裱的过程中, [详细...]
      2011/11/05 14:37:04 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 手卷:书画装裱的特式 于咫尺之间 展千里之外
    2. 手卷是中国书画装裱的一种式样,亦称“长卷”或“图卷”。它外有“包首”,前有“引首”,中有作品,紧连其两边的是“隔水”,后有“拖尾”。“包首”之上贴有“题签”。手卷是书画作品中横幅比较长的形式,一般短的有一两米,长的有10米以上。因为不便于悬挂,只便于用手展开、边欣赏、边卷合。 手卷主要是供文人雅士私人交谊时于案头展赏之用,往往有“于咫尺之间,展千里之外”的功效。善作手卷者,通常要比一般书画家在文化修养和艺术功力上高出一筹,所以其面积和价格之比与其他形制不可同日而语。 历史上,不少名画就采用手卷的式样,像唐代韩滉的《五牛图》,五代董源的《萧湘图》,北宋王希孟《千里江山 [详细...]
      2011/11/05 14:35:10 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 字画装裱技术
    2. 1熬糨糊把面筋提出 2要有大案子 3将宣纸绷到案子上再将作品绷到宣纸上待干后裁下 4将作品用绫子和上好宣纸装裱在一起,注意天地的长度是不一样的 5阴干后装轴…… 字画装裱技术 装裱古旧字画,需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为:修复画心、品订裱式等。 修复画心古旧字画有的残损,有的污脏,修复方法有以下几种: ①去污。画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,如画面颜色稳固,可将画心放入清水内浸泡,隔时换水,即可明净。污迹较重 [详细...]
      2011/11/05 14:33:56 来源:网络 编辑:国画家网

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