版画是以刀代笔，集绘、刻、印于一体的综合性艺术。作为众多艺术门类中不容忽视的一种，在中国有着悠久的历史。传统版画主要是指木刻，它以其独特的刀味与木味使它在文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。 　　版画行情刚刚启动 　　据史料记载，古代版画可追溯到西汉，到了明代中期，民间木版画有了空前发展。上世纪三十年代初期，鲁迅先生倡导并发起的新兴版画运动敲响了中国现代创作版画的钟声。建国初期，版画的复制性优势被充分开发用于政治宣传，黑白木版画给民众留下了深刻的印象，改革开放之前版画已成为了国画之外的第二大画种。改革开放后，富于现代特色的优秀版画作品更是层出不穷，版 [详细...]

从上世纪80年代至今，中国版画在二十多年的发展进程中，一方面伴随着失落、痛苦、徘徊、挣扎、绝望、觉醒、自律与希望等种种心理历程，在观念转化、语境变易、视觉革命和本体建设上取得了相当大的发展，版画创作明显呈现出艺术自律性；而另一方面却逐步滑向中国当代美术的边缘，这是一个不容回避的现实。这其中固然有诸多客观因素，但最主要的还是版画自身的问题：其一，在大的时代变革与文化转型中，版画发展缺少创新的理论建设与严肃的批评介入，版画创作没有明确的艺术主张与精神导向；其二，版画家的身份意识过于单一，艺术视野相对狭隘，对版画制作技术细节过于迷恋，作品缺少内在的精神涵量；其三，版画学术活动组织方式较为落后，&l [详细...]

方惠民是一位有着曲折从艺经历的艺术家。这也导致了他对艺术有着一种非同寻常的感受和认识，正是这种独特的观物感物方式和别样的生存体验、生活经验，恰恰赋予了方惠民的一个另类的、别样的和耐人寻味的视觉图像世界。 方惠民出身于上个世纪50年代末，他没有像这代大多数艺术家那样，积极投身于各种思想文化运动及各种风潮之中，尽管当时的“运动”如火如荼，但他能够独步风潮之外，始终保持一种平和的心态。他即尊重传统，也不回避现代，他就像一个江湖中的剑客，在艺术的苦旅中，孤独地行走着，艰难地探索着，奋力地拼搏着… 方惠民对艺术有着一种天然爱好，他游 [详细...]

梁言康当年就读广州美院版画系，在欧洲游历多年，没有从事版画，却以油画和雕塑见长。 梁言康的雕塑，大概因为“出生”，所以和广州美院雕塑系的传统没有关系。岂止没有关系，就趣味而言，甚至还格格不入。我怀疑梁言康之所以从事雕塑，原因恐怕不是对体积与空间有认识，而是，在他看来，只有通过这么一种三维形式，才能表达在平面油画中无法表达的观念。这观念，我猜测，也许与他身处异国，对人体语言产生了一种完全不同于在国内的认识而出现的。不知何故，梁言康这一批雕塑，会让人们联想到中医专用的穴位人体模型。这个联想颇为有趣。事实上梁言康不会对穴位感兴趣，和中医也没有关系。只是，他处 [详细...]

“瓶非瓶”，是卢治平近年来创作的一组丝网版画系列作品的总标题，而其题目背后所蕴藉的审美内核和当代艺术思辨，却可以涵盖他近年来几乎所有作品的艺术观念和创作诉求。诸如他的“水乡”系列、“考古”系列等等，其实也都可以用类似的题目冠之。这是因为他将一些历史或现实的物象，通过刻意的颠覆、解构、整合、重组，赋予作品以具有当代审美意味的物化呈现。“瓶非瓶，非常瓶”。卢治平作品中的瓶，并非是我们通常所见到的青花玉壶春、磁州窑梅瓶，或者明代永乐花果纹执壶、钧窑出戟尊，而是将它们仅仅作为一种传统构成元素和因子，融入到 [详细...]

来自贵州高原，自学成才的画家——董克俊，最近在中国美术馆举办了“版画艺术展”，受到人们的注目。反响是强烈的。 这不无原因。从画展的外部形式看，有袖珍小品，构思奇巧，活泼可爱；又有宏幅巨制，那神秘的氛围，雄强的精神内涵，通过版画特有的黑白音响，令人心灵震颤。从艺术手法看，抽象的、具象的、表现的、超现实的、乃至荒诞的，不拘一格，自由驰骋，其创作心态是开放的。他的作品热烈粗放，激越雄强，有一种反朴归真的野趣和难可明状的精神上的震撼性与穿透力。他的创作富有现代化艺术精神。他把抽象与具象相结合，象征与意象在冥构中相联姻，他大胆吸收外国现代 [详细...]

以《吴冠中版画》命名的吴冠中新的绘画艺术品种，实际上是用古老的珂罗版印刷技术，通过专业的版画技师手工制作的高仿克隆。这种作品的价值在于他的范本均是大师级艺术家的代表作，通过作者授权限量印制全球发售，多不过数百张，少则数十张。其作品经作者亲笔签名、编号，发售的一般不超过百幅。故此有很高的收藏审美价值和增值潜力，这一点是毋庸置疑的。有人可能对髙仿复制颇有微词，但那绝对是把复制克隆等同于一般的赝品了。仿真克隆与赝品有着严格的区别。仿真复制虽然不是原作，却藏有原作的真精神。 珂罗版在19世纪中叶源于欧洲。是英文collotype的音译，系以玻璃为底版，在玻璃上涂布重鉻酸胶感光液等原料 [详细...]

　　 创造艺术还是复制艺术？ 　　 “本来，艺术品收藏的开篇，都是由版画而油画。但在中国，由于本土艺术品即中国画的地域优势，使得舶来品油画的市场预热期过长，版画在中国艺术品市场未及开端，即遭冷落。”著名美术评论家剑武说，正因为这种原因，关于版画的收藏、特别是关于外国版画的收藏从未能得到深入讨论。在艺术品市场中，收藏者大多对于版画的专业知识缺乏了解，经营者对于版画的元素或不求甚解、或有意打马虎眼，而版画家们则大多随意为之、不尽责任，这使得版画成为艺术品领域争议最大的投资品种。 　　 “在材料方面，就主体材料而言，版画可以分为木 [详细...]

　　 创造艺术还是复制艺术？ 　　 “本来，艺术品收藏的开篇，都是由版画而油画。但在中国，由于本土艺术品即中国画的地域优势，使得舶来品油画的市场预热期过长，版画在中国艺术品市场未及开端，即遭冷落。”著名美术评论家剑武说，正因为这种原因，关于版画的收藏、特别是关于外国版画的收藏从未能得到深入讨论。在艺术品市场中，收藏者大多对于版画的专业知识缺乏了解，经营者对于版画的元素或不求甚解、或有意打马虎眼，而版画家们则大多随意为之、不尽责任，这使得版画成为艺术品领域争议最大的投资品种。 　　 “在材料方面，就主体材料而言，版画可以分为木 [详细...]

版画曾经是一些艺术家孜孜一生的创作样式，那就是本报曾经邀集中国版画工作室联盟8个成员专题讨论的“原创版画”。但是，随着社会进入媒体时代，艺术也进入了观念艺术时代，许多艺术家开始尝试用各种媒介和材料进行创作，画种之间的隔阂被打破了；同时，艺术市场的发展也带来了艺术品限量复制的需求，经过艺术家授权、选择、监督甚至专门改动的“名家版画”应运而生，还在市场上取得了令人咋舌的拍卖纪录。该如何判断这些名家版画的价值呢？ 以名家版画的经营闻名的北京百雅轩艺术机构的李大钧，首先强调了这些名家版画的版画属性。他指出：“我们不是复制，就 [详细...]