第四届成都双年展于2009年7月28日在成都世纪城新会展中心开幕，展览至8月28日结束。2009第四届成都双年展的主席为成都国际会展中心董事长、成都现代艺术馆馆长邓鸿先生；艺术总监为四川美术学院美术馆馆长冯斌先生。担任本届展览的策展人是中国艺术批评家网主编、批评家贾方舟先生和中央美术学院人文学院美术史系主任邹跃进博士。展览由“主题展”和“新人特展”两个部分、共约120位参展艺术家的规模组成。“叙事中国”被定为第四届成都双年展的主题。与展览的举办相配合，本届双年展将举办相关主题的学术研讨会。 第四届成都双年 [详细...]

　采访：裴刚 艺术网编辑 　　采访人：栗宪庭 批评家、策展人、宋庄美术馆馆长 　　地点：宋庄美术馆 　　关于“首届中国当代艺术收藏家年会——中国宋庄 ” 　　裴刚：您认为这次“当代艺术收藏家年会”在这个时间段召开有什么特别的意义? 　　栗宪庭：发起人是和静园艺术馆馆长李冰发起的。从特别的意义来讲，就像我们的题目说的一样“中国当代艺术价值标准与收藏”。就是这一百年，尤其现在艺术的这条线索，大量的作品流落在海外，如果我们将来做一个艺术史的回顾或者是博物馆的陈列， [详细...]

记者：请您简单概括2007年当代艺术市场的整体形势。 赵力：当代艺术市场进入了一个名作的行情。我认为中国当代艺术市场迄今为止经历了三个阶段：初始阶段，只要是当代艺术就有行情，按照股票的说法是普涨的行情；第二阶段，2005年至2006年，整个市场进入了名家行情，不是所有人的作品都能卖好价；现在已经进入了第三个阶段，只有有名的、代表性的作品才有行情。正因为是处在这个行情，市场上的天价就不难理解了。比如：有时代的特征，或者是艺术家在某一个时间的代表作等等都倍受青睐。具体而言，张晓刚早期的代表性作品目前居高不下，《放下你的鞭子》有较高历史价值，因此比徐悲鸿一般的油画和国画作品价格要高 [详细...]

查常平：博士，供职四川大学宗教研究所 王林：教授，供职四川美术学院人文社科基地 时间: 2009年9月28日 地点:成都蓝顶美术馆顶楼 录音整理：刘丽（经对话者本人校对修订） 一、历史书写的有限性 查：当代艺术界现在有一个现象，很多艺术家很看重自己在历史中的位置。吕澎做的很多展览，就是以历史的名义把艺术家现场性地纳入这种艺术史。我想当代艺术的历史书写本身是有价值论前提的，不能说邀约某个艺术家就照单收入艺术史，即便一些艺术家今天以某种关系进入某人的艺术史，但可能多年以后也没有他的位置，在艺术史上这种 [详细...]

访问人：卢缓；受访人：顾振清；时间：2008年 卢缓：“策展人”一词来源于英文“curator”，《英汉大词典》中与艺术最紧密的解释是：博物馆、图书馆、美术馆、展览馆等的馆长，主任。在西方更确切地说，他是“展览策划人”，或者“常设策展人”，作为博物馆、美术馆等非赢利性艺术机构中，专职负责藏品研究、保管、陈列，或策划组织艺术展览的专业人员。后来随着博物馆和美术馆的发展，人员分工不断细化，负责相关研究领域各类展览的策划、组织、布置、陈列的专职人员被称为“常设策展人&rdqu [详细...]

时间：2010年4月5日下午 地点：费大为北京寓所 李超：近几年从整个社会文化的大环境来看，有这么一个现象，历史的大热已经成为一个比较流行的一个文化景观，艺术圈对待“八五新潮”的态度也是基本如此，您是怎么看待这个现象的？其实还是一个关于“八五”热的一个问题。 费大为：历史的热度。 李超：对，现在很多电视、网络等大众媒体都在回顾历史，貌似是一种潮流。 费大为：可能是因为2000年以后的形势跟九十年代很不一样，九十年代好像还没有初现对八十年代的回顾，还没有这个需 [详细...]

“当代艺术”是“智商”的较量 胡晶：“艺术”这个概念已经被讨论太长时间，特别在杜尚做了《喷泉》之后。但是，作为一位职业艺术家，在创作的时候，必定还是从对“艺术”这样一个概念的某种理解之上进行的．您在中国和法国这两个具有中西典型性的国家生活必定会对”艺术”这一概念的理解发生过一些变化，那么请您谈谈，您当下对“艺术”概念的理解。 王度：“艺术”早就泛滥成为形容词了，你没发现很多跟艺术没关系的东西都被 [详细...]

　被市场主导的艺术将走向何方?未来的天价艺术家会是谁?除了参展艺术家之外，各艺术机构、拍卖公司、画廊和全世界的藏家都在做着选择题，吕澎策划的超大型艺术展“改造历史”，试图提供一个“备选答案”。 　　五一假期刚过，紧邻鸟巢和水立方的国际会议中心就迎来了最大规模的一次当代艺术家聚会。291 位参展艺术家的1300 多幅作品，被安置在1.3 万平方米的场地中。巨幅的招贴上，是这个展览雄心勃勃的名字—“改造历史”。 　　在当代艺术“大腕”云集的开幕式上，身着中山 [详细...]

我给自己定的标准，对有关个人的事情，和这些要做的事没关的，那些现实中的事你要忍、要退让；这也就是有的时候我采取沉默的原因。但涉及到原则性的、理论上的东西，涉及到所信仰的真理性的东西，那是绝不退让，一定要坚持。这两个原则我觉得始终是要坚持的，因为只有那样你才能够让自己去真正地在有限的生命里，把想做的东西能多做一点。 ——高名潞 ·被采访者：高名潞 ·采访者：崔灿灿 ·时间：2010年4月底 ·地点：北京高名潞寓所 [详细...]

采访：李璇 时间：2009年4月17日下午 地点：宋庄栗宪庭家中 李：前不久“四月影会”研讨会召开后，就有好多人开始关注80年代以后的摄影发展。我们这期专题就是以个案的方式，从艺术的角度去重新梳理80年代优秀的摄影个案。因为以往的摄影史基本都是以组织和摄影事件来梳理80年代。这是一个很奇怪的现象，请您谈谈对80年代中国摄影的看法？ 栗(栗宪庭)：我对摄影是个外行，如果要谈80年代摄影，我只能以一个观众的角度来说一点观感，偶尔看到一些摄影的展览和作品，更没有资格来进行摄影史的分析。 我印象看过的第一个摄影展 [详细...]