记者：您感觉中国当代艺术是否还处于受制约的状态? 　　夏季风：在对待中国当代艺术的问题上，官方至少还保持一定的距离，保持着警惕、甚至打压的态度。受中国官方所排斥的东西，为什么在西方大受欢迎?把它放在一个时代的大格局上去看，实际上是中、西方意识形态的一种对抗。当中国当代艺术家的作品跟本国政府的意识形态相抵触的时候，对于另外一种制度下的人可能是最好的筹码。中国当代艺术之所以在世界上成名，基于当时都是“被选择者”。再仔细分析一下，会发现这些选择者在西方艺术史里也不是最主要的评论家，只是边缘化的一些人，其次是一些投资者，收藏家。很显然他们是以逐利为目的做这个东西的， [详细...]

8月25日，《踏莎行—章燕紫水墨画展》在上海美术馆开幕。作品分几个阶段，展示了近年来章燕紫在水墨画的形式和内容等方面的探索和尝试。 　　虽然在画家中，章燕紫被视为年轻一代，但不少专家都惊讶于她对画面线条的把握，灵动而洒脱。2008年，章燕紫在法国巴黎举办个人画展，反响热烈，有评论家称：“在章燕紫的作品中感受到上世纪30年代巴黎画派和日本的气息。”画展在当地的反应令章燕紫有些意外，惊喜之余，她收获了信心，这也对于她之后的创作产生了转折性的影响，“我一下子跳出了原本脑子里的框子，豁然开朗，无拘无束。”章燕紫说。 　　长期以来，章燕紫 [详细...]

　收藏，实际上就是有机会收藏一段文化史或者是文明史，它的价值是归属于整个社会的。泰康实际上花了钱就有了更多的责任，这种责任让它去替整个社会保管，让它最终成为一个非常专业的保管员。 　　记者：当我们全力扶植一种新的艺术形式，或者期待更新锐的艺术展览出现时，更广大的公众可能并不接受的时候，作为艺术展览的策划方，心中会有一种遗憾吗? 　　唐昕：从个人的角度来讲，我觉得没有什么遗憾。实验性特别强的作品创作、展示之类的活动，实际上目标人群是业内人士，不是大众。就像其他学科的实验，在实验阶段不会直接在社会上使用，它需要有学科内部的一些探索、 [详细...]

访谈时间：2010年6月 　　身体是生存体验的唯一直接途径 　　杜曦云(以下简称杜)：你曾经谈到，在30岁时(1995年)，非常沮丧，想杀掉自己却又办不到。为什么? 　　张洹(以下简称张)：30岁的时候，事业没有任何起色。 那段时期发生的暴力事件很困扰我，很压抑，想干掉自己，又干不掉自己。 　　有一次很倒霉。北京的夏天晚上十二点多，我和几个朋友一起去酒吧喝酒，这个酒吧叫“洗车吧”(Car Wash)，那天酒吧的位置几乎全满了，只剩几个位置空着 [详细...]

　王宁：您是从什么时候开始接触当代艺术的? 　　王小帅：当代艺术从什么时候开始接触，我也不清楚了。因为我也学画，从小就喜欢绘画，那个时候全国正在进行文化大革命，我们全家又在我很小的时候就从上海搬到了贵州，精神生活也就谈不上。那个时候也小，绘画就是单纯的喜欢。后来我考上了中央美术学院附中，在那系统性的学习了四年绘画，但是发现想成为职业艺术家的想法越来越淡，觉得绘画在那个年代已经无法满足我想要表达的问题。附中毕业，我选择了北京电影学院，在导演系学习。但即使是这样，这么多年来我也一直没有跟绘画界断绝过关系。我身边有很多当年就已经是好朋友的艺术家，像刘晓东和魏野都是那 [详细...]

记者：岳老师，感谢您今天接受我们的采访。作为“第六届中国·宋庄文化艺术节”总策划，您把策展的主题定为“跨界”，您当时是怎样拟定这样一个题目的？ 岳老师：首先我觉得是基于目前对宋庄的观察，因为我进入宋庄之后有一个很强烈的感受，就是这里是一个非常跨界的地方！比如说我们的精神病院对面就有一个后现代的建筑，然后我们的村民也自己盖美术馆，艺术家反而开起了餐厅。很多迹象都表明宋庄是一个跨界的现场，这个跨界是没有任何设计性的，是自然生发出来的。我感觉到了宋庄的活力，之后就在思考宋庄跨界的现象是不是全国其它地方也会有，所以我很有兴 [详细...]

记者：岳老师您好，作为第六届宋庄文化艺术节的总策划，您怎样看待宋庄现在是一个文化创意产业集聚区？以您的身份怎样解读文化创意产业这一词呢？比如说其中包括文化、创意、产业这三者，它们有什么关系？ 岳老师：我觉得实际上在于不管它是文化产业区还是创意产业区，这都是一个外在的定义，最重要的是它里边能不能生产创意，这才是最核心的。那么首先我们要知道什么叫创意？如何能够生产创意？而且创意有一个根本的落脚点，就是创意的载体是个人，而不是企业或者国家。所以我首先关心的是在宋庄有没有这些有创意的人，这个可能是第一条的。所以我理解现在中国有很多文化创意产业园区，他们有区但是没有人，或者说有创意产业 [详细...]

记者：岳老师您当初是怎样提起“跨界”作为艺术节主题的呢？ 岳老师：我觉得跨界在一般人理解来讲是这两年比较时髦的一个说法。他们这个跨界，我认为主要是一个锦上添花的“跨界”，它指的是在汽车或者是时尚、设计界的风格、学科、门类之间的混搭，穿越和跨界。但是我们这个艺术节所说的“跨界”跟它有很大的差别，如果说他们是一个装饰性的跨界，我们就是一个基础性的跨界；如果他们是锦上添花的跨界，我们就是一个雪中送炭的跨界。为什么是雪中送炭？我希望这里的“跨界”，主要是要探讨今天对当代艺术以及文化创意产业 [详细...]

记者：岳老师，以您的身份，您觉得宋庄文化艺术节对宋庄正在进行的文化创意产业的发展有什么影响？ 岳老师：因为我觉得宋庄是一个村落形态的事物，艺术节是一个项目形态的东西。宋庄目前在北京市来说在地理上并不占优势，所以艺术节作为艺术的大事件应该是永不落幕的事件。我并不会很狭窄地理解它是一个艺术或者文化方面的节日，这仅仅是一个理由，我更希望理解它是宋庄正在发生的一个事件，一直都在进行着的，每年三百六十五天都在进行的。只不过是都有一个周期性的爆发点，就是在我们的艺术节开幕，我这样来理解它。 记者：艺术节作为我们宋庄的亮点，可能让我想到世博会还有什么广州三年展、文献展都是各 [详细...]

记者：岳老师，我们知道您过去一直在西安从事文化创意产业方面的工作，并且对宋庄也有很深的了解。以您这样一个特殊的身份，您觉得西安跟宋庄有什么区别？能比较一下西安和宋庄这两个地区的文化创意产业吗？ 岳老师：我觉得可比的地方非常多，我们可以先宏观地描述一下。首先宋庄是北京市的一部分，北京是一个古都，西安也是一个古都，但北京是一个百年为单位的古都，西安是一个千年为单位的古都。因为北京我们都知道主要是涉及到明、清、民国的传统，西安则是汉唐传统比较被强调的，所以这两个城市首先在文化的基础上面有很大的不一样。至于说，在整个时代的背景下面，北京是今天的首都，西安是一个故都。如果说西安是首都的 [详细...]