“大多情况下能够说出来的只不过是个幌子，甚至连这句话都是如此的不真实。”黄立言的自述中有这样一句话。这来自于他对现实世界里受控和扭曲状态的直接感受。社会光怪陆离的程度日益加剧，有人发出了“现实比超现实更魔幻”的感慨，各种伪装和借用堂皇的名义而行荒谬之事的做法大行其道。而在所谓的后真相时代，情感较之客观事实更能影响舆情，我们很容易迷失在那层层叠加的话语的海洋。
作为艺术家该如何自处？他的画面是折射社会的帷幔（幌子）吗？也就是如不少艺术家所做的，将艺术视作社会呈现或观念传达的一种介质。但是显然没有这么简单。对于黄立言来说，绘画是他与世间事物以及自身展开拉锯的独立场域，扭结的形体，混沌的色彩，出其不意的场景，有时几乎要跳脱出画面的几何形体以及那扑朔迷离的叙事性的诗意名称，让人对其指向性有些迷茫，又或者说，这样的多重因素使得所谓的画面意涵在惯常的“表与里”之间滑动。而他那些随手所拍的小视频则将这种拉锯变得更加的紧张而富于戏剧性，有种短兵相接之感。
周遭所见以及对于自我的观照和那些渊源有自的视觉系统的投影在黄立言所构置的图像世界里交织沉淀，重重叠合；这些形象和所关涉的心理触感似乎直指人心，然而又是那么的虚幻，彼此构成对方的“幻影”。
胡斌
广州美术学院艺术管理学系教授
