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国画家网
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    1. 当代语境下中国乡土油画的发展困境与优化策略研究
    2. 　　【摘要】本文以中国当代乡土油画的艺术语境为研究背景，在明确其创作特征与本土表达逻辑的基础上，重点探析当代背景下该领域面临的发展困境。文章从观念因循守旧、创作视角受限、利益驱使过度三个核心问题切入，剖析困境形成的深层原因与现实影响，有针对性地提出优化策略，旨在为破解当代乡土油画发展瓶颈、推动其艺术文化持续繁荣提供切实可行的路径参考，彰显乡土油画在时代发展中的独特价值。 　　【关键词】当代乡土油画；文化传承；艺术创新 　　在当代多元语境下，中国乡土油画既展现乡村历史发展、文化传承与情感寄托，又在现代化进程中拓展多元探索视角，具有重要的艺术与 [详细...]
      2025/12/09 09:35:31 来源：大河美术报 编辑：静愚
    2. 从岩壁之姿到画布之韵——浅析石窟艺术主题油画创作
    3.   纵览我国古代石窟艺术经典，从莫高窟、克孜尔石窟的精美壁画，到云冈石窟、龙门石窟的雄浑造像，皆具厚重的人文底蕴与极高的艺术价值。自二十世纪四十年代初以来，无数艺术家来到一座座石窟岩壁前写生临摹，并以此为基础进行创作。在油画领域，艺术家们以油彩特有的层次与色泽再现石壁的斑驳肌理，以光影的虚实变幻捕捉造像的庄严气象，在画布上构建起跨越千年的视觉对话。从岩壁到画布，从立体到平面，承载了艺术家们在材料的转化、空间的重构、美学的延展等 [详细...]
      2025/12/08 08:43:29 来源：光明日报 编辑：静愚
    2. 一段记忆：“马训班”对上海油画的影响
    3. 俞云阶 老科学家 122×119.5cm 布面油彩 1957年 中央美术学院美术馆藏 “马训班”是中国现代美术教育史上的一个重要现象，对中国20世纪50年代至70年代的美术创作和教学曾产生深刻影响。它由苏联专家马克西莫夫领衔，将核心为契斯恰科夫素描教学法和社会主义现实主义创作原则的苏联美术教育体系引入中国，不仅为新中国培养了一批骨干油画人才，也建构了系统性美术教学的规范和基础。这套教学方法当时不仅对中国油 [详细...]
      2025/12/06 08:33:19 来源：美术报 编辑：静愚
    2. 浅谈吴冠中作品的意境美——以《溪畔秋林》为例
    3. 　吴冠中 《溪畔秋林》 　　作为当代著名画家、美术教育家，吴冠中对中西绘画兼收并蓄，长期进行油画民族化探索，在中国画的革新上取得诸多成就，他的水彩画独树一帜，本文通过鉴赏他的一幅水彩佳作，分析其创作特色。 　　《溪畔秋林》画芯长48.2厘米，宽46.6厘米，钤“冠中写生”朱文印。2024年3月27日，这幅作品在石家庄市博物馆的2024首届河北收 [详细...]
      2025/12/03 09:03:28 来源：大河美术报 编辑：静愚
    2. “墨染江南入塞北——陈危冰田园诗意画作品巡展”在通辽美术馆开展
    3. 四时田园杂兴——春日六（骑吹东来里巷喧） 2024年 46㎝×68㎝ 当太湖的晨雾还萦绕在苇岸良田之上，西辽河的风已携着科尔沁草原的苍茫，迎向一场跨越南北的艺术对话。“回归自然，独抒性灵——陈危冰田园诗意画巡展”，自2024年11月20日首站在北京画院启幕以来，已走过石家庄、洛阳、淮安、潍坊、南京、诸暨、扬州等8座城市，此刻于通辽市美术馆绽放，恰似一幅流动的画卷，将江南水乡的温婉诗意铺展至塞北草原的壮阔天 [详细...]
      2025/12/03 08:40:43 来源：网络 编辑：静愚
    2. 吾心归处是故乡——妥木斯师生油画作品展中的草原精神
    3. 垛草（油画） 80.2×100.4厘米 1991年 妥木斯 画家妥木斯曾说：“艺术是心灵的归宿。”他的艺术探索，也始终围绕着“归心”这一主题展开。他的作品，无论是早期的写实风格，还是后期的意象化表达，都透露出一种对精神家园的寻觅。这种寻觅，既是个人的，亦是民族的。他笔下的草原，不仅是地理意义上的内蒙古，更是文化意义上的精神原乡。 作为内蒙古成长起来的著名油画家、美术教育家，从20世纪 [详细...]
      2025/12/02 08:59:44 来源：中国文化报 编辑：静愚
    2. 对诗意愿景的执着追求——乔治·莫兰迪的风景画与蚀刻版画
    3. “想要提高认知，不要去看太多的东西，而是要认真看你眼前的东西。”——莫兰迪 莫兰迪是传说中的一位隐士——一位如同僧侣般毕生致力于绘画的艺术家。在他五十余年的绘画生涯中，他创作了1350余幅油画，赢得了公众和评论界的一致认可。评论界认为他的静物画是微妙的家庭肖像，其中空间、色彩和形状的运用，揭示了画中“物件家庭”的心理构成。莫兰迪仅凭物体和色彩的基本元素，就能表达如此丰富的情感。我们热爱并敬佩他的作品。那些 [详细...]
      2025/11/30 10:06:22 来源：美术报 编辑：静愚
    2. 再识“马训班”：油画语言的开启与主题创作的深化
    3. 詹建俊 起家 140×348cm 布面油彩 1957年 中央美术学院美术馆藏 20世纪50年代的中国油画，正处于一个关键的成长与转型期。当时，除了少数曾留学法国、欧洲的老师对油画语言有着深入研究和实践外，国内艺术院校中的多数教师，尤其是年轻艺术家，鲜有机会亲见西方油画原作，对油画本体语言的理解尚处于摸索阶段。正是在这样的背景下，由苏联专家马克西莫夫主持的油画训练班（以下简称“马训班”）的“请进来”，无疑是 [详细...]
      2025/11/29 08:46:19 来源：美术报 编辑：静愚
    2. 房建平 | 以油彩筑真趣，探油画中国路
    3. 《铁山精神——新时代矿山人》 拜读房建平先生的油画创作，是一次美的旅行，令人生出许多联想。为了留住时间，世界便产生了美术。因文化水土不同，中外艺术便同根而异分。“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其实味不同，所以然者何？水土异也”！ 油画是产生于西方水土的艺术形式。它以西方文化为根基，以存真为旨归，无论叙事或物象，都力求逼真，以分毫毕现者为上。而中国艺术除了求真，还有情趣和意 [详细...]
      2025/11/27 08:56:12 来源：华夏龙艺术馆 编辑：静愚
    2. 在莫兰迪9㎡画室 寻找尘封的瓶罐与时光
    3. 乔治·莫兰迪 静物 布面油画 1929年 米兰布雷拉美术馆藏 乔治·莫兰迪（1890年7月20日—1964年6月18日），意大利画家。一生活动主要在博洛尼亚，毕业于博洛尼亚美术学院，于1913年获得文凭，1930—1956年在此任教。他擅长静物画，画风受到意大利古典画派基里科、塞尚和立体派的影响。他画的关于瓶罐器皿的油画就超过1000张，颜色多数是低饱和度的蓝灰黄。在其画作中，这些静物成为抽象的符号。19 [详细...]
      2025/11/23 09:08:56 来源：美术报 编辑：静愚

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