在各种绘画形式中，黑白木刻画大概是最为简单的一种吧!它只用黑白两种颜色，就能在黑白相对的变化间，传达出一种情感、一种精神，从而展示画家丰富的心灵世界。正因为这样的缘由，对于素来崇尚简单生活与简洁艺术的我来说，每观一次黑白木刻画，就能在其中寻找到无数复杂的心灵暗示。前不久，我读到延川籍青年木刻画家刘宏祥的黑白木刻画集，我以为从审美的角度而言，他的黑白木刻画简直可以说是刻在木板上的抒情诗。 　　但凡有木刻常识的人都知道，黑白木刻可以分为“激扬之黑白”与“抒情之黑白”两大类。比利时的麦绥莱勒、德国的柯勒惠支等属于&l [详细...]

雕漆：雕漆泛指剔红、剔绿、剔黄、剔彩、剔犀等。我们现在所说的雕漆一般是指剔红。剔红是在漆液中调入银朱（硫化汞）而形成的朱红彩漆，彩漆在胎胚上，髹涂几十层、几百层，达到工艺图案所要求的厚度时进行雕刻，再打磨抛光，这就完成雕漆作品。其雕漆优点：耐久、不变形、不怕弱酸弱碱、色彩鲜艳、沉稳厚重，而且时间放的越长颜色越纯正、质地坚硬、亮度越高，是重要的收藏品。古人云：“丹漆不文，白玉不雕”，以示对朱漆天然质地的赞美。 扬州雕漆的形成应源于苏州一带，是随着隋唐京杭运河的开凿开通逐渐由苏州流传于扬州和北京。扬州、北京雕漆本是同根共族，是因为时间、人文、地域等各方面的差异逐渐 [详细...]

雕漆工艺源于民间，始创制于唐代，盛于明、清,到现在有1000多年历史，雕漆嵌玉，扬州名贵漆器品种之一。它综合了雕漆与百宝镶嵌两大工艺，《中国玉器全集》选载的故宫藏品，乾隆剔红雕漆百宝镶嵌荷花屏风宝座即为扬州所制。雕漆嵌玉品种以屏风为主，有地屏、挂屏、台屏、荷花缸、花瓶、杂件等。各种雕漆产品均以红木框架相衬配，雍容华贵，具有很高艺术欣赏价值。现多为高级宾馆厅堂陈设，或作为国家领导人出访时赠送外国领导人的礼品。 雕漆工艺须先在所制器物上髹涂数十层到几百层中国大漆，然后雕刻各种图案和锦纹，纹样优美、刀法圆润。到了明清时期，扬州漆器艺人在雕漆工艺基础上，选用翡翠、玛瑙、青石、白玉、珊瑚、碧玉 [详细...]

漆器的历史悠久，最早的漆器，是用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。是古老华夏文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠。 在中国，漆器是古代人们日常生活中应用十分广泛的物品；由于漆有耐酸、耐碱、耐热、防腐等特性，因此很早就被人们利用。我国是世界上用漆最早的国家，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。原始社会晚期遗址中发现了漆制实物。在古代种植漆树相当普遍，战国大哲学家庄子就曾担任过管理漆园的官职。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。据有关资料记载，早在4200多年前的夏禹时代漆器已见使用，战国时 [详细...]

设计是技术，而更加重要的是责任，现代工艺美术设计师的责任就是一种为客户、为社会、为未来所要肩负的责任。我认为有三点： 1、为客户，不要让设计留下垃圾 不要太在意自己作品的风格，而要重视与客户有没有产生共鸣。因为设计是一种为解决客户问题的手段和方法，并且在每个人身上都会发生。设计不是简单的技术层面，而是从一个形象思维的创意到实现目标的过程，他为客户提供的一整套解决方案，目的就是为圆满解决客户困扰的问题，这就是现代工艺美术设计不同于纯艺术的地方。我们尽量要符合设计的规律，也要满足客户的利益，不要让不出色的设计，成为不久以后的垃圾。 2、为环境，不要 [详细...]

雕刻是一种把实物雕出来的造型和形体，展现一种工艺品与艺术品的技术。用机器加上设计与手工艺的制作。雕刻设计是一种物体本身带有纹理、利用物体色、形来设计。让设计工艺与物体结合，表现出一种艺术品。 水晶雕刻艺术是一种属于精神形态的文化，它的运转涉及很多方面，社会生活的状况、秩序、整个社会的心理取向及历史沿袭、传统与现实因素的对接，民族手工艺文化与世界文化的交往等等，而水晶艺术本身的特殊性则起到更为潮流的饰品，这种特殊性在于艺术不是通过概念，而是通过感觉形成展现一种工艺，这种水晶艺术品属于人类精神的东西，这是人类心灵中非常有灵性的天石。 我做水晶创艺设计10年了，对水晶的了解很深，看 [详细...]

一、辟邪名称的由来 辟邪一词，一作辟除邪秽，如《续博物志》称：“白犬、白鸡，可以辟邪。”二作给使之号，如《魏略》载：“明帝呼宫中常所给使者曰：‘辟邪来，汝持此诏授大尉也’。”三作兽名，如《隋书》载：“征辽东，骑兵四十队，十队为团，第一团建狻猊旗，第二团建貔貅旗，第三团建辟邪旗，第四团建六交旗。”四作异香名，五作吴大帝宝剑名。 本文中所谈辟邪专指神兽名，在汉唐及其后古籍常有关于其传说古事之载。《十洲记》：“聚窑洲有辟邪，天鹿。”《急就篇》：&ldquo [详细...]

现代社会，科学技术正以日新月异的面貌发生发展着，与之相联系，人类生活节奏也如同车轮的滚动般一圈一圈的加速，人类生活的压力则紧随着它们，伴着时间的分分秒秒源源不断的在加剧。商店里柜台上琳琅满目的各种生产生活用品同时在悄悄的以不可思议的速度增长着、变化着，丰富着人类的生活。在这个生活的方方面面都如同上了发条的快节奏的时代，人们对朝夕相处、时刻相伴的生产生活用品从精神上、物质上产生了更为强烈的依赖性。因此，他们对设计生产出这些产品的工业设计提出了符合时代的更高的要求——不仅要求产品更加实用，而且要求其更加经济、更加美观。这无疑相应的从技术美上对产品提出了更高的要求。 [详细...]

中国艺术得千年东方文明之滋养，厚积薄发，自成体系。所谓装饰艺术，其实古已有之，原始社会后期的先民在氏族图腾和陶制品上刻绘的彩色图纹，可能是开了人类装饰艺术的先河，以后青铜器上的饕餮纹样、汉唐的漆器彩绘、石刻，延至以后各期各代不同形式、不同手法的造型艺术，均可称之为装饰艺术。漆器产品的装饰设计，作为装饰同工艺手法的结合风格，历来受到人们的普遍喜爱并接受。现代物质文明越发达，作为美化生活的漆器装饰艺术就越加被人们所重视。 漆器工艺产品中的装饰壁画、磨漆画，不同于一般的工艺产品中的绘画设计。不但需要一定的艺术修养、造型能力和生活基础，更重要的是掌握漆器工艺的特殊性和漆艺的特殊语言，了解漆性 [详细...]

中国现代环境艺术设计目前亟待解决的问题是如何确立既跟得上时代发展步伐，运用国际设计领域先进的科技与材料及运作模式，又能彰显中国特殊国情，体现本土文化特点的形式风格和设计理念，继承中国传统建筑设计的精粹。而要就此问题提出行之有效的方案必须从问题的根源入手。究其原因，从社会状况与文化艺术自身两方面认真考虑分析，才能够建立科学的中国现代环境艺术理论。理论的关键点便是吸收中国传统建筑环境观的精髓，为现代设计所用，完成一种立足于环境保护、可持续发展战略以及具本土文化特征的传统向现代的转型。 中国传统建筑设计理念的集中体现，即为系统的“风水术”。探求“风水术& [详细...]