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立足传统 勇于开拓——张翔山水画解析
打开中国画的历史,自从有山水画以来,山水画就处在中国画的中心地位,与花鸟画、人物画相比,无论是画家、作品、理论研究,特别是笔墨创造等最为丰富完备。山水画是人类对自然万物具有智慧的、创造性的阐释,是人的本质力量物化的过程,这个过程是一种有意味地对审美价值追求的情感活动。这种情感活动是凭借作为语言的笔墨结构留下的痕迹,创造性地表现自然的形与神,传递自然的精神。 因此,历代理论家评定一幅作品的优劣,评价一个画家的高低,无不以笔墨为第一要义。南齐谢赫较早提出了用笔的原则“骨法用笔”,《古画
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当心浮气躁、标新互异、藐视传统、超越前贤成为时自时,青年画家张翔毫不掩饰自己对古典艺术、传统文化的倾向、追随和认同。同时他也毫不掩饰,唯有在现代意义上的高屋建瓴才能使传统艺术更加璀璨。他与有些青年画家不同,理论的素养使他没有去充当盲目“反传统的好汉”,目目相反,他在自己的创作过程十却不断地回归传统,学习传统,力求对传统精神从宏观上进行把握,理解其精髓,并在此基础上对传统绘画加以改造、升华,把那些能够{起现代人心灵共振的、富有艺术生命力的因素加以吸收,发扬光大。他正是这样来充实自己,而后又大胆地突破传统,
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以笔取气 以墨取韵--小议张翔水墨画艺术
公元九世纪中期张彦远在《历代名画记》中强调:“以气韵求其画。”又说:“以形似之外求其画。“反对”形貌彩章、历历俱足、甚谨甚细而外露巧密”。清代石涛也反复强调:”不似之似,似之。”是的,中国写意画追求的精髓是“象外之意”,意就是人的主观精神和感受,即借物抒情,以神写形,以意造像,一切以意为之,以期达到得意之象。 画家张翔的水墨山水及花鸟的近作,一经展开,我们看到的是恣肆纵横、笔沉墨饱.气势随意、笔笔生发。其追求的正是一种粗犷的意象美,如水墨山水《鸟飞云水里·人语橹声中》《秋山远
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