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姜宝林
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姜宝林:我画白描现代山水
中国画是线性艺术,以线造型,以线传神。早在隋唐时期就有白描形式出现。花卉有白描花卉,人物有白描人物,山水没有白描山水的称谓而统称水墨山水,但水墨山水也包含了白描山水。在历代山水大家中,不乏以线勾勒为主,而少有皴擦的山水样式,这实质上可以称为白描山水。如八大、石涛、渐江、程邃、梅清等诸大家中,都有类似白描的山水。我对这类山水样式,特别敏感,情有独钟。每每见之,总激动不已。这种山水画中的白描形式完全可以继承、发扬或强化夸张。要发挥书法墨线的视觉势能,强化中国画最根本的基础——线。辅以一波三折,平、重、圆、留、变的用笔
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当代大写意花鸟画最杰出的代表 《笔墨张立辰》学术研讨会(之十一)阳刚之气中含有“小红低唱我吹箫”的秀美
我听了各位的发言,感觉非常好。在和张立辰这么多年的接触当中,对他了解很多,现在我针对刚才各位的发言,做一些补充。 第一,张立辰有扎实的笔墨基本功和深厚的功力,这点很重要。我们看到一个艺术家的成长,最后取得成绩的时候往往忽视了起步阶段,但这一点很重要。任何一个艺术大师、艺术大家都离不开扎实的基本功,而基本功都是有规范的。像京剧一样,有行腔,有各种动作,有各种层次的要求。对张立辰的中国画来说就是打好第一步。这个就离不开潘天寿的教学体系。潘天寿的教学体系主要是两点,一个是对中国画的评判,他注重的是格调,
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《姜宝林:走近千年香榧林》后记
1963年秋天,浙江美术学院师生编入省委“四清”工作队进驻诸暨枫桥。我被派驻赵家镇丁家坞村,是年正是我大学二年级。 丁家坞是一个小山村,地处千年香榧林的入口处。此地茂林修竹,榧树连山,美不胜收。这里乡亲朴厚诚实,至今友谊甚笃。 香榧树雌雄分株,雄树直上挺拔,雌树千姿百态,好看不好画。至今未见历代画家有榧树作品存世。何况我们这些大学二年级的学生。但是,香榧树的古拙奇异,深深印在我的脑海里。 2009年秋,由赵家镇发起
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杭州余杭-超山梅花节首届中国水墨论坛雅集 姜宝林先生发言段落
姜宝林:我也不是研究理论的,是搞实践的,就结合自己的实践谈一点想法。我现在已经是年近古稀,把50年来的艺术生涯做一个回顾和总结。今年在中国美术馆、宁波美术馆、浙江美术馆办一个回顾展,我这50多年的艺术回顾,特别是对各种问题的思考和对几个现代大家的研究,坚定了我的创作理念,用一句白话来讲,就是既要笔墨又要现代,要笔墨里面包含着要有中国语术性,要有中国文化性,更要有中国丰富的笔墨语言,这个是不能舍弃的,离开了笔墨就不是中国画,这是最基本的条件。因为笔墨没有新旧之分,只有高低和雅俗之分,我们对中国优秀的笔墨传统掌握的越多
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