刘庆和：私密的水墨和自然的生活(作者：张玥晗)

　 来源 ：《信息时报》
　　和陈淑霞不同，刘庆和的作品，凸显了很强的社会痕迹，从某种程度来说，他笔下的世界更加怪异，人物的迷离、无所事事、慵懒，呈现出了一个虚幻的世态万象，策展人在策展前言中这样表述：“私密气息的画面背后则交织着对生存状态中所有困境的不安和焦虑。”



　　相比陈淑霞，刘庆和的作品充满了冒险性，在水墨范畴展开，却提供着当代的视觉经验，他一再尝试着用古老的水墨，来呈现现代人的精神面貌。这一点，让观看他的作品的人，产生了很奇特的感受。



　　刘庆和：我觉得我有责任多做一些事情。



　　记者：这次展览的作品，从创作时期来看，好像都是你的新作?



　　刘庆和：是，展览的作品大部分都是新作，主要表现人与城市、自然的关系。



　　在这批新作中，我想画一些写生的作品。因为写生对我来说具有新的探索空间，会有一些新挑战。以前的写实和创作没什么关系，画像了就行了。但我这批写生作品希望改变以前写生的观念，不仅要把人画像了，还要有创作。



　　记者：你希望自己的新作具有一定的挑战性?



　　刘庆和：如果做一系列创作，却没有新的想法，无法去改变一些东西，可能我的情绪难以调动起来。



　　记者：用水墨进行写生创作，难度主要在哪里?



　　刘庆和：需要更强的控制力，通过造型来表现，又要表现感情上的东西，要把这个人的神态抓到纸上，这种画法和以前的水墨不太一样。



　　记者：用水墨进行写生的画家，目前多吗?



　　刘庆和：不少，但他们太注重传统的技法，不注重绘画的对象。在上世纪五六十年代，老先生写生的比较多，但今天水墨写生被忽视了。



　　记者：用水墨这种材质进行绘画，最吸引你的地方是什么?



　　刘庆和：会带来不确定的东西。



　　记者：在这次展览中，你画了很多模特，而且多数是女性，穿的很少，为什么这样画?



　　刘庆和：画面上可能会暴露一些性的意识，但她们是一个载体，自然的状态，呈现了今天，我们在社会、自然面前，面对外界的压力，出现的抑郁。



　　记者：这样的抑郁同样也存在你心里吗?



　　刘庆和：我心里有，由于外界有一些压力，我具备这样一种力量。



　　记者：谈谈水墨吧，水墨在中国这些年一直处于一个尴尬状态，老有人谈水墨的消亡，对此你怎么看?你为什么选择用水墨?



　　刘庆和：简单的说，我的画就是用中国传统的水墨表现当代生活。



　　从解放初期起，水墨就开始尝试介入生活。当时的水墨山水开始画火热的生活，文革后出现了新文人画。在这些基础上，这些年，我和我的同辈逐渐探索出了一些方法，让水墨积极地介入当代和当代生活。这里有两个含义，一是面对和西方有关的当代艺术，一是面对自己，切入我们的生活现实。从这一点来说，我形成了一个框架，用水墨做以前没有做到的东西。现在看，经过这多年的努力，大家基本上能够认同当代水墨。



　　记者：当代水墨一直和实验性拉上关系，你的作品也充满了实验色彩，对此你怎么看?



　　刘庆和：所谓实验性水墨，在以往没有多少借鉴的，所以什么样的都有。有人从中国文化符号来追求，有人做抽象水墨，有人在技术上作一些改进，还有人是面对现实生活。我一直比较看好敢于面对生活这部分，因为面对生活有一定的难度，借鉴的东西少，从这一点来说具有实验性。



　　记者：这些年你的画有哪些变化?



　　刘庆和：我没有刻意要转变。早在上世纪90年代，我主要表现人在都市中的状态，画面具有一些工业符号，可以说表现了现代风情。今天，我越来越多地去表现人性与自然的关系，主要是人的形态。关注的方面会大一点。



　　记者：你的画和你的人有什么关系?



　　刘庆和：我的画没有什么掩饰，基本上画面上都表达出来了。



　　记者：现实生活中，你是怎样的人?



　　刘庆和：我的生活还是比较愉快，比较性情，不是特别有条理的人，很情绪化。在教学上也很感性，鼓励我的学生勤于思考，善于表达自己，交流情感。我反感那些不动脑筋，复制别人，没有创造性的作品。



　　记者：所以，在这次展览中，无论是材质还是绘画方式，你呈现了最新的创作与实验?使用新的材质对你来说，具有难度吗?



　　刘庆和：对我来说，技术层面我早都不考虑了，到我这种状态，想表达自己的感情完全不困难，关键是怎样利用不同的材质。我经常对同学说，材料没有好与坏，重要的是怎样去利用它，你认为它最不好用的地方恰恰最能体现与众不同的地方。



　　记者：对于传统水墨你怎么看?



　　刘庆和：对于传统的态度要明确，在接受传统的时候，更要强调本真的自我。



　　记者：你如何看待自己?



　　刘庆和：从当代水墨来说，这么多年来，我一直坚持，一直在改变自己，超越自己。现在，在接近50岁的时候，我觉得我的心态还是很乐观，很积极，像一个年轻人那样。我觉得，之所以，我能保持这样的力量，这么多年保持这种希望改变的心态，是我看到一些别人想做做不到，我能做到的东西，我觉得我有责任多做一些事情。



　　现在，刘庆和立在现代公共水墨之缝隙中，借助于分化之现实而突显个人观看、感念与描绘，变公共水墨为私密笑语，其当代性已然其中。——评论家 杨小彦



　　刘庆和在选择都市化的众生相作为表现对象时，通过关照式的视觉叙事，既描绘出了乡村社会在现代性过程中的骚动与迷惘，盲目与蒙昧，缱绻与决绝，又展示了欲望化的城市中，由欲望、权力等共同构成的现代性对群体意识的消融。——策展人冯博一