画家是感觉家，有感觉才有灵性，有灵性才能悟道，而悟道的基础来自修炼。中国画画家的自身修炼即是品行、学养以及实践能力和劳作态度的总和。苏东坡说：「文章本天成，妙手偶得之。」祇有妙手才能得到天成的文章，而要炼就丹青妙手又何其难也。 　　中国的绘画艺术具有几千年的发展史，特别是从汉唐到宋代绘画的高峰，其间真是画派如云，高手林立。在历史反反复复的背后，传统中国绘画艺术的博大精深是近些年来才被大众如梦初醒般认识到的。我有幸在上世纪六十年代，结识陈子庄先生，尔后又拜黄胄先生为师，接受蔡若虹先生教导，是他们告诉我，要想成为一个真正意义上的中国画家，「诗书画缺一不可，」又规劝我：「多读书，猛攻文 [详细...]

笔走龙蛇起烟云，刀阵方寸惊鬼神。 若问二士宗安在，兰馨谷幽汉字门。 拙诗几句，试图破题。 书法，属书学。篆刻，属印学。前者是以毛笔在纸上书写，后者是以钢刀在印上镌刻。二者有着诸多不同，不在话下。也有着诸多相同，且不细说。后学仅就它们本质上的相同，略表陋见。书法和篆刻都讲求境界、趣味，都可以言情抒志，都富有玩赏价值，这大概是所有文人雅士的共识。这正是书法与篆刻本质相同所至。所谓本质相同，即：中国书法、篆刻均以汉字为本，或者说，均以汉字为艺术载体。 我国汉字有五千年的历史，是世界上最古老的文字之一。世界上许多古老文字，已不复存在。而中国汉字至今仍生机盎然。汉字的强大生命力， [详细...]

“铁笔绽百花，方寸映千古。此乃篆刻艺术之魅力。篆刻始于殷商，盛于秦汉，跃然至今。”（注）篆刻艺术得以代代相传，绵续不断，说明它有强大生命力。篆刻艺术生命力缘何？窃以缘其自身之特性。那么篆刻艺术有那些特性呢？笔者试做如下罗列： 1．应用性——中国印章史表明，从古到今，印章的权威、凭信功能一直存在。时至今日，各级人民政府带有中华人民共和国国徽的大印，在人们的心目中总是威严赫赫。相对之下，私印（名章）的使用，虽日见陵夷，但有些重要文件，如支票，房产证等，还是要求持有人钤盖印章。 2．职业性——在这样的印章文明背景下，必然出现一批专业的印匠或印人，以治印为生。还有不少印人，近代如寿 [详细...]