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    1. 郭怡孮：辩“写意”与“写生
    2. 　“写意”在中国画中通常是指区别于“工笔”的一种画法。但“写意”更是中国画最本质的艺术观，是区别于“写实”、“具象”、“客观”、“再现”等概念的一种独特的艺术思维形式。 　　“写意”不是指简单地对似是而非的形象和含混不清的图像来写其大意。而应对其进行广义的深入的领悟———是指画家对于时代、民族、社会、自然等一切的深邃体察，在心中积成的一种意识、一种精神和凝炼的感情，而借助于客观物象和笔墨表达出来。 　　早在一千多年前，中国画的写意观已经基本形成，并在理论与实践上不断丰富和发展着。“外师造化，中得心源”、“迁想妙得”、“缘物寄情，物我交融”、“神遇而迹化”、“对花写照 [详细...]
      2011/10/11 17:43:52 来源：网络 编辑：国画家网
    1. 我在写意人物画上的师承
    2. 　踌躇再三，终于撑开胆量来坦言我在写意人物画上的师承。 　　小时候常见大哥闲暇之余弄几笔梅、兰、竹、菊的玩意儿。我不懂好坏，自然很佩服。也许是那时萌生的兴趣，凡关乎画的东西都要动手尝试一下。因为我更喜欢人物画，他便找了本俄罗斯人的“素描教学”给我看，那本书差不多让我翻烂了，里面的画也几乎临遍了。然后就按其方法对着真人写生，家里的人于是都成了我的模特。 　　在国画人物方面，一册小书《工农兵形象选》和蒋兆和先生的《毛主席和少年儿童在一起》的画页，是我惟一学习的资料，其他根本不知晓。上中学时也装模作样地搞些带有当时“政治色彩”的国画人物创作，这类“营生”时过境迁想来好笑， [详细...]
      2011/10/08 16:03:28 来源：网络 编辑：国画家网
    1. 真实与写意、传统与现代的融合
    2. 阮院长的画很南方，很传统，南方味很浓，传统得很地道。南北画风一直都有很大的差异，不仅现在如此，古代也一样。南风的格调高，它的特点在于更强调艺术家的心境。北风则多于模拟自然现象，强调写实，突出自然山石的纹理。这与地域自然环境有很大的关系。随着交通通讯的发展，南北方可以自由参考。南北的互相影响、互相参照，使南北画风在审美上也发生了变化。南北画风可以互相借鉴，但是不可以融合，南北方应各自发挥其特点，只适量吸取有利于自身的东西。 　　阮院长的画作的结构意境都是大山大水而不是小桥流水，是南派中较有北风意味的，画面的营造很有厚重感，而不是一味追求轻巧、淡雅。阮院长在美术研究上 [详细...]
      2011/10/08 09:55:36 来源：网络 编辑：国画家网
    1. 几个画家的写意变形
    2. 马蒂斯是写意式的变形，他的作品是大写意的平面化。马蒂斯的主张是“绘画就是绘画，不搞什么文学性”。他的画色彩强烈，有装饰性。 　　埃贡•席勒是结构式的变形，他的结构很强，没有光，造型非常棒，很有力量，把明暗压缩、减弱以达到平面化。 　　克里姆特是从古典形式走向平面化的，在明暗基础上再减弱，加上变形，但是仍然有明暗，光源是清楚的。我在日本还看到一个学法国学得很好的日本画家藤田嗣治的展览。他是19世纪末20世纪初莫迪里阿尼同时代的人，作品是写意的。他的画有很多线，也有明暗，表现出东方渲染式的美，给我很大的启发。 [详细...]
      2011/09/22 15:37:26 来源：网络 编辑：国画家网
    1. 浓淡皆相宜——读秦海写意花鸟 文/刘大为
    2. 　　看到秦海最近的一批新作，不由为之一震，真可谓“不鸣则已，一鸣惊人”。 　　他在繁忙的工作之余，二十多年来潜心研究泼墨挥毫，在写意花鸟画方面达到如此高的水平，奉献出如此令人惊叹的作品，应归于他的悟性、灵气、才气诸方面的修养；应归于他对中国画全身心的追求。他推崇徐渭、八大、吴昌硕、齐白石诸大家。他认真解读，深切领悟，大胆实践，勇于创造。在近几年新创作的一批画作中，其风格令人耳目一新，已步入了属于他自己的艺术天地。在意境、意象、传情的探索上，追求大块大面的宏观整体结构形式，吸收乐、韵、舞蹈的表意符号，运用独到的意象造型，使画面充满诗情画意和生机灵气。他的画既有传统又富新意，他把写意 [详细...]
      2011/09/01 11:29:52 来源：网络 编辑：国画家网

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