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杜滋龄
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浑厚华滋 畅快洒脱——记著名画家杜滋龄
当今画坛有许多立志于表现大漠边塞、雪域高原为题材的画家,他们通过这些前人无法涉猎的题材,在重新表现着大中华的气魄和当代人的时代精神与审美意识。杜滋龄被誉为当代“边塞画家”的代表人物之一。他之所以长时间“咬”住这一题材不放,源于心灵深处对雪域世界的钟爱。杜滋龄的人物画融合了南北人物画的优长,在结合写生的基础上,形成了浑厚华滋、畅快洒脱的风格。他多年来醉心于西域边陲的自然、人文景观,以饱蘸深情的笔墨刻画了这块神奇土地的人物风情和自然风貌,其孜孜不倦的精神受到画界赞许。 杜滋龄1941年生于天津市。毕业于中国美术学
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业精于勤 笔墨造化——读杜滋龄水墨人物画有感
20世纪的中国画坛经历了许多的艰辛与嘈杂。百年中,中西文化的碰撞与融合交织在一起,使中国画坛的种种争议也随之产生。西方文化的到来给我们带来了许多惊喜,也给我们带来许多困惑,可谓道路曲折、步履维艰。但值得欣慰的是,自20世纪70年代末以来,一批新的画坛英才打破了多年的画坛沉寂走了出来,他们经过20年风雨锤炼,如今已成中国画坛的中流砥柱。他们大多生于20世纪40至50年代,生活上的困厄,政治上的磨难,使他们过早地体会到了人生的滋味。他们每个人都走过艰辛而修远的求索历程,且天分素质卓越,功力修养深厚;思想活跃,头脑冷静,
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感悟生活 激发创造——从杜滋龄的教学看速写在水墨人物画中的意义
现今的水墨人物画已经进入各种艺术风格并存的多元化时代,其表现题材广泛,形式多样,呈现出繁荣的景象。然而在表面繁荣的背后,还存在着一些不容忽视的问题,比如在人物画创作中,对于人物形象的刻画缺乏真情实感,存在着浮泛化、类型化、符号化的问题;在造型技能上轻视手上功夫,存在着过分依赖现代设备而造型基本功欠缺的问题;在审美取向上存在着忽视自己优秀民族传统艺术的意象性、抒写性,过分追求制作性、工艺性的问题等等。这些问题存在的原因是多方面的,其中一个根本的原因是缺乏生活感受,一个直接原因乃是缺乏速写的基本训练,尤其是缺乏到生活中
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搜尽奇峰打草稿——访国画家杜滋龄先生
“应物象形”、“搜妙创真”是传统中国人物画常用的创作方法。但是,当历史的车轮跨入二十世纪之时,西方文化的闯入所带来的西洋画的科学写实精神,却使得中国画人物画在对待“真”的问题上,出现了和自己的过去在任何历史时期都极其不同的认识。梁启超认为:“美术所以产生科学,全从‘真美合一’的观念发生出来。他们觉得真即是美,又觉得真才识美,所以,求美先从求真入手。”徐悲鸿以为:“画之目的,曰:‘惟妙惟肖’……写实,乃能惟肖。”可见,此时国人对“真”的认识,已经从过去追求意象的真实,转向追求实象的真实。 在这一时代思潮
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杜滋龄 一个偏爱黑白的国画家
杜滋龄的人物画融合了南北人物画的优长,既有北方的凝重厚实,气息相当博大,同时也学到浙派人物画风的灵动潇洒、墨润华滋。他的画造型准确,形象生动传神。他笔下人物突出在面部刻画,尤其注意眼神,做到精雕细刻,十分生动。在墨色的控制上特别注意画面大块面墨白灰的分布,做到繁简得宜、虚实相生、笔法流畅、潇洒自然;艺术语言做到深入浅出,雅俗共赏。 他的笔墨以北宗蓄其势,以南宗添其韵,运笔清劲洒脱,追求墨韵的灵动与润泽,不作抽、涩、怪、险之笔,并大胆借鉴黄宾虹在山水画中“雨淋墙头月移壁”的干而润、润而见骨的画法以及“墨
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