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方增先
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中央美院张立辰教授谈方增先
中国画人物画的发展,尤其是现代受了西方各种影响之后,向什么方向发展以及如何面对各方面的影响,是一个很复杂而且很重要的问题。因为近百年来的中国画从来没有面对过这种局面,而方先生是中国画向现在发展的一个代表人物。所以,谈方先生的艺术要和中国画的命运紧紧连接在一起。方先生是我的老师,在浙江美院(现中国美术学院)上学的时候,我们就对方先生非常佩服和憧憬。尽管他身体不是很好,但是他事业心和责任心非常强,所以他一直在不断探索、不断面对各种艺术思潮和艺术倾向以及进行自我的思考,这是很宝贵的一种精神。在这个时期里,近
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中国艺术研究院副院长田黎明谈方增先
上世纪70年代,我们几个美术青年一起到驻上海部队去写生,就近到杭州去拜访方先生。我估计方先生可能记不得,因为学生特别多,当时又是晚上。我们印象很深的是,他说到:中国画的基本功是要画好速写。他还经常练字,经常画竹子。当时我们提出来为什么还要画竹子呢,那时我们很年轻,对中国传统绘画、传统的中国画基本功基本都是不懂的。方先生就讲:竹子是中国画里跟书法一脉相承的,中国画又离不开书法,画速写要跟中国画联系起来,这对年轻人打好基本功是非常重要的。那次拜访方先生,在家里可能就停了20分钟,但是印象非常深,使我们受益
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中央美院中国画学院院长唐勇力教授谈方增先
知道方先生大名是在上世纪70年代,1984年我报考中国美院研究生的时候,实际上方先生是个很重要的吸铁石。虽然我那时报名考试的时候是报考工笔方向的研究生,但是也是冲着崇拜方先生的写意人物画去的,但是可惜的是方先生正好在1984年调去上海了。直到1995年,我在中国美术学院中国画系担任副主任,聘请方先生为中国美术学院的名誉教授,方先生也接受了邀请。当时在座谈会上和方先生聊过,我也特别提到要是我早几年进学校,一定不能让方先生离开了,但是,这些也已经是后话了。
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天津美院何家英教授谈方增先
第一次见到方先生是在1988年开中国画学术研讨会,那也是我第一次出席这样的活动。当时方先生对我的画作给予了充分的肯定,让我感到心里暖融融的,深深感觉到方先生对后辈的发自内心的关心与爱才。一个好的画家不仅画艺高超,对人也是心地坦荡,诚恳以致,他们不会妒贤嫉能,而是不断地鼓励年轻人。去年在上海办展览,方先生讲了很多话,讲得也特别好,他们也都说方先生在画展上从来没讲过这么长时间的话,感觉对我全是肺腑之言,绝无敷衍应付。 我们这代人说起学习水墨人物画来,几乎都是从
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北京画院副院长袁武谈方增先
访谈人:陈建鸣(中国美院人物画博士生)、卢晓峰(中国美院博士)、赵晨(中央美院人物画硕士) 我对方老师一直是有情结的。因为我自学画的时候,在上世纪70年代,我们都是70年代学画的,没人教,就比较喜欢甜浮的东西,临摹刘继卣、刘奎龄,等我高考的时候,人家说我不会画写生,我说什么写生,他说你要画真人素描啊、速写啊,你没有。然后正好找到一本方老师的水墨小册子,方老师对我的影响首先是两个,一个是造型,我从那里面突然发现,国画不是我过去临的那些老先生的工笔,也不是芥子
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