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田源
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田源写意雀鸟(二)
用墨示意古人有墨分五色之说。即墨色并非单一,通过水之作用可形成多种层次变化,何止五色。因而,除焦墨、干墨、浓墨、重墨、次浓墨、淡墨、次淡墨、极淡墨之外,墨色变化还要丰富得多。正是如此,便增加了用墨之难度,这也是衡量一幅画作成功与否的标准之一。如是,在中国画中,无论是人物、山水、花鸟,于用墨上尤显得重要。如用墨得当,即运用得好,运用得妙,便能寸纸生辉,使观赏者在审美中得到愉悦和玩味。留传至今之名画大多如此(当然也有其他诸多因素在内)。这正是中国画笔墨魅力之所在。笔墨实际运用浓墨之湿笔、枯笔;淡墨之湿笔、枯笔
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田源写意雀鸟(一)
画鸟先知鸟形态了解对象、熟悉对象,是描写对象之先决条件。因而初习画雀鸟之前,须先知雀鸟之体态结构及名称。头部结构(如图所示)上额下额鼻孔耳朵(藏于羽毛之下)颈背鸟翅结构(如图所示)①初级飞羽(较长)②次级飞羽(稍短)③三级飞羽(较短)④大覆羽⑤小覆羽⑥小翼羽鸟之翅膀机动、灵活、有力,极善飞行。能翱翔、滑翔和悬飞,耐力速度极佳。鸟之不同,翅亦各异,但结构基本一致。尾羽结构(如图所示)腰羽尾部覆羽尾羽异类之鸟,尾羽形状亦各不相同,功用自然不一,可作平衡、支撑、停栖、炫耀等,可谓形形色色。.﹄.‘几-‘.﹃.吃
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