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夏墨
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大气而不琐碎灵动而不孱弱——读夏墨山水画
21世纪的今天,夏墨是为数不多的几个画得不错的女画家之一。为人朴厚、热情,忘却的是人世间的浮华,执着地追求着中国水墨的精神。 信息时代的快捷是这一时代的特征,任何绘画的发展都不能简单地去归于几个类别,一切都在兼融,绘画也是如此。当我仔细审视夏墨的山水作品时,又多的是一分感慨,在她的山水画里,体现出了对传统笔墨的理解,注重的是古人的符号化、抽象化的高逸境界,用传统笔墨及绘画程式来对待
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夏墨绘画“写生”的“原始”境界
回想在上千年的农业文明中,中国的文化精英大都来自乡村,而最后又回归到乡村。那时的乡村,是有着长期文化积累的乡村,聚集着大量的文化精英的乡村。或为官、或为商、或为文,一身的积蓄最后都用于乡村的建设。那时的乡村,是一个巨大的文化基盘,它产生文化,也保存文化,它是文化精英的最后归宿和精神家园。那时的乡村,其凝聚力远远大于城市,进入城市为官为商为文的人,从不打算切断源于乡村的根脉,最后都要归根返本。因为乡村生活是农业文明时代人的理想的生存方式。但在今天,由于都市的兴起,乡村已成为被遗忘的角落,屋宇破败,家道中落,
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新境在自然 ——夏墨山水画评
由于市场的催生,当代山水画一片繁荣景象,但我却从中看不到山水画的发展前景。原因是除了不断对传统山水符号的堆砌和山水图式的重复,我很少能看到山水画家作为一个当代人有什么不同于古人的新感受。时代已经从农业文明跳过工业文明进入后工业文明,信息时代的便捷已经使我们很难找到精神逃避的场所。我们已经很难用古人的心态与心境去体悟自然。当代人必须找到当代人与自然的一种内在联系,而不是一味地去追随古人。而要改变这种痼疾,唯一的办法就是接近自然和融入自然,从自然中发掘出作为一个当代人的新感受。关在画室里解决不了当代山水画的当
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夏墨作品欣赏
与文人画中被反复描绘的幽山野水不同,相比隐逸山水的冷寂清疏,远离尘世,多了一分平实质朴的入世精神。不论从题材、立意还是技法表现上,都显得真切、自然、美好、感人,富于生活的情趣,引观者共鸣。笔墨得于沈周而有自己的个性,“苍劲雅秀,萧疏淡远。有古人而又无古人。”凡是历史上成功的画家,都是既遵循前人的足迹,又加以改革创新,成立自己的风格,方能开启后世之追寻。他曾登高画鸟瞰俯视图,这在当时是十分罕见的。夏墨具有着前人的深厚笔墨功力和融合而成的自身风格, 夏墨把写生当做作画的基本形 式,并加以
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