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舒建新
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在传统的家园里守望
建新是我的老弟,他数鸡,我数猴,小我两旬有一,可以说我俩不是一个年代的画家。但在艺术的理解上却有许多共通之处,所以自上世纪八十年代末在北京的聚会上见面,可以说是一见如故。他的作品重气势,画面整体效果很强,扑面而至咄咄逼人,他对笔墨的理解很到位,重用笔重写意,从不无病呻吟,更不装腔作势,他的画决没有市井气和江湖气,而是格调高雅的士夫画。他师古人师今人更师自新而出新,在传统笔墨大厦的建构中踏踏实实的走出每一步,这些都是一个学习中国画的画家必备的素质和前提。 建新老弟是山东人。为人的豪爽,做人的豪气,山
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相会的记忆
2007年7月13日,这是我们十六位即将赴滇挂职的挂友首次在北京相识、相会、相聚的日子。日子过得多快呀!到今年整整两年过去了,回首这两年我们十六位挂友的赴滇历程,那初识的情景,那每一次亲人般的聚会都像是昨天,历历在目…… 一、行前相识 云南省驻京办事处——云腾宾馆一间不大的会议室,来自全国各地、中央各直属单位,2007年中组部第三批赴滇的挂友汇集其中。这是一个令我终身难忘的日子,挂友们陆续到来了,特意从云南迎接我们的组织部干部处的史惠君处长向我们简要地介绍了云南的情况。我看着十五位挂友,心里想
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一个挂职画家
一 2008年2月的一天,楚雄彝族自治州大姚县马游村祥和宁静,村民们正在兴高采烈地张罗着即将来临的新春佳节。这个大山深处的村庄被茂盛的树林所包围,树种繁多,形状各异,高低错落,它们的共同点是在秋冬两季不经意地稍黄片刻之后,春天未到又满目葱茏了。整个山村就像一个懒得换衣裳的人,常年穿着一袭绿衣。沿小街两旁的花坛里,奇花异草,有的迎风招展,有的含苞待放,有的叶枯蒂落。村庄里住着一百来户人家,街巷弯曲幽静,房舍错落有致。村子中央的平坝上,盖着一排窗明几净的五间砖木结构的平房,算是村委会的办公用房。今天,中间
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舒建新的艺术走向与“艺术创造性”反思
对于当代画家来说,创作上的限制已经很少了,发达的现代传媒和多姿多彩的生活景象为一个画家成就自己的风格提供了大量的图像资源,而且就师承传统而言,还有很多传统资源尚待发掘和汲取,而在“黄宾虹热”中师承黄宾虹,一是有追风逐时之嫌,二是因为黄宾虹的面貌非常鲜明,一旦进入黄宾虹的笔墨世界,就难以“打出来”而形成自我的艺术风貌。这就是说,学黄宾虹对一个画家风格的形成是有一定“危险性”的。对此,画家舒建新当然明白。舒建新在师法黄宾虹之前,已是一个成熟的人物画家,因此取法黄宾虹对他来说,意味着要走一条“危险”路,而且,走进黄宾
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彩云之南 彝乡情怀——读舒建新的彝州风情作品
从中国绘画发展历程和画家个人艺术创作追求目标来看,始终存在着“为人生而艺术“和”为艺术而艺术“的对峙和纷争,更存在着“画什么”和“怎么画”的分歧和争执,并多次引起过或从社会学层面或从艺术学角度的有益或无益的笔墨官司。 近一个世纪以来,由于中国社会的革命与政治的现实要求,绘画创作上的审美取向,大多为社会学批评标准所统摄,“为人生而艺术”和“画什么”凸显为画家们创作上的主要诉求,而“为艺术而艺术”和“怎么画”就显得有些不合时流,甚至在某一历史发展阶段被视为历史潮流的一种反动。究其实质
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