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方增先
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中央美院国画系主任韩国榛教授谈方增先
访谈人:陈建鸣(中国美院人物画博士生)卢晓峰(中国美院博士)、赵晨(中央美院人物画硕士) 虽然1958年的时候,跟赵望云先生学过中国画,用水墨来画,主要就是画点风景写生,偶尔画点人物。后来我上了西安美院附中,实际上这里的教学主线是油画,是西画基础。但是进了美院以后眼界就打开了,因为美院的图书馆外国油画的画册很多,当时是以苏俄为主,但确实是开了眼了。没进学校是看不到这种东西的。油画对小孩子的吸引力特别大,加上基础教学就是油画的基础教学。虽然也上点国画课,但
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中国国家画院院长杨晓阳谈方增先
方先生是解放以后,新中国培养的艺术家里面最杰出的代表之一。方老师在中国水墨人物画方面的贡献,到现在为止可以说他是最突出的。在我们学画的过程中,尤其是,我是刘文西老师的学生,刘老师对方先生一直是非常的推崇。刘老师对方先生的创作,教学,教学思想,包括办学各方面都非常肯定。他那个年代,因为在徐悲鸿、蒋兆和的体系,把西方的画法,科学的体系引进到中国来,更多地加入了素描,加入了素描就损害了笔墨,这个矛盾大家都知道,这二百年来就是这个问题。像郎世宁,他画的东西也是中西结合的。他也有很强的中国画的特点,但到底还是在明
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方增先及其同道在中国绘画史中的地位
方增先是现代中国绘画史上的重要画家,他的代表性作品是现代中国人物画发展中不可忽略的环节。方增先和他在人物画领域的同道在中国现代绘画史上的意义,与同时代的山水、花鸟画家有所不同。因为20世纪前期出现的中国画大师,基本上都是在山水、花鸟画方面作出贡献,成为20世纪中国画的高峰。而在人物画方面,任伯年之后可以说是乏善可称。我曾在一篇文章里借用古代画史的说法:“20世纪的山水、花鸟画近不及远,而20世纪的人物画则远不及近。”这使20世纪中期崭露头角的人物画家,肩负继往开来的历史重任,而他们的作为确实无愧于历史
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笔墨生命五十年记写方增先先生中国人物画
中国传统绘画代表了一种人类伟大文化的历史性积累,代表了一种源远流长而又生生不息的精神谱系。在二千多年的发展历程中,中国文化始终致力于使绘画成为重要的媒介,借以理想地表现世界的物象和内心的思想,从而达到某种和谐相安而又诗意隽永的平衡。这种绘画不仅镌刻着自然山川,生动万物,而且远映着中国人历史精神的演进,隐含着其文化的独特视角。到了近现代,面对西方强势的频频冲击,中国文化经受了一个漫长的反省和变革的历程。在这个巨大而动人心魄的文化变迁中,中国人物画首先面临西方以人物为主体的绘画体系从思想内涵到技法表现上的
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历史、时代与个人 水墨大家方增先的艺术人生
方增先,二十世纪后半叶现实主义中国人物画创作的代表人物之一,中国画坛具有广泛影响的“新浙派人物画”的奠基人和推动者。作为一个具有典型意义的艺术个案,方增先身上集中体现了新中国成立以来中国画家为适应新的时代需要不断地求变革、图创新、不懈探索的艰辛艺术实践历程。 此次上海美术馆经过历时一年的精心筹备,特别推出“跋涉者——方增先艺术回顾展”,是希望通过举办这样一个具有典型意义的回顾性展览,不仅对画坛中国画大家方增先半个多世纪以来漫长的水墨画探索历程进行全面的回
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