W：对准备参加美术高考的孩子提几句忠告吧—— 　　A：那要看他们的目的是什么。有些人想当画家，很多人是没办法胡乱找个生路。 　　我觉得不管你将来干什么，其中大部分人不会终生搞美术，但是你要把基础弄好。 　　不要跟着瞎起哄，最后看不住自个儿。立志当画家的人要准备吃苦，画画本来是玩，是娱乐，但是你玩好任何一件事都是要吃苦。像冲浪，在大浪中间跑，会经常翻车，还要面临被鲨鱼吃了。画画虽然安全多了，但吃苦是免不了的。越画越好，最后变成一个名画家，全世界人都来买你的画，这种感觉非常好。但是所有的一切都要靠你坚实的基础，你考美院，就要做好准备，你不论往哪个方 [详细...]

孙：雕塑界这几年很活跃，展览很多，各种尝试也很多，尤其是1993年以来，雕塑的学术气氛从来没有象现在这样强烈，与之相一致，雕塑的问题也从来没有象今天这样显得突出，这种局面应该是雕塑学术发展的一个机遇。你认为你与当前更年轻的一批雕塑家之间是否存在距离？你对诸如装置、行为等非雕塑化的倾向是怎样看的? 曾：近几年来，雕塑界的展览逐渐增多，方式也各式各样。雕塑形式语言和创作观念有了很大的变化。尤其与西方艺术交流的日益频繁，大量的信息的传入，加之美术评论家的参与给中国雕塑家的创作加入了兴奋剂。展览的筹备也似乎是比较匆忙，与过去相比，雕塑界的确是活跃了，出现了一派繁荣的景象。但是，在这种 [详细...]

5月11日，当代艺术家展望先生迄今为止规模最大的个人展览在中国美术馆开幕。此次展览也是中国美术馆在奥运前期所举办的有关中国当代艺术家的个人大型展览之一，展览展出了展望先生自1995年以来所创作的以不锈钢材料为主体的四组主要作品。 艺术中国记者对展望先生进行了采访，以下是详细内容： 艺术中国：展望老师您好，非常容幸能有机会为您这个大型的展览做专访，您在这次展览中拿出了不少比较新的作品，能否为我们就这些新作品做一些介绍？ 展望：其实这个展览不应该说是一个全新的作品展览，它是从上世纪90年代中后期到现在这十几年当中，我的重要的代表作的一个全面的展示。 [详细...]

黄笃： 1995年以前，你创作的雕塑是学院写实主义方法的沿续，在这之后，你突然做了一个不锈钢假山石雕塑叫《太湖石》在1995年被选入我策划的中国与德国艺术交流展《张开嘴，闭上眼》（首都师范大学美术馆）。作出这样一件作品出来让人很吃惊，这件作品较之以前的作品好像有一个断裂，我非常想知道这个断裂的原因。 展望：所谓的学院派，某种程度上讲是惯性的，就是说凡是从学院出来的人，一开始都是很难摆脱学院教育的。我觉得刚毕业的每一个年轻人都面临同样的问题：你怎么样冲破学院曾贯输给你的东西？怎样重新找回自己真正喜爱的事情？不可否认我们都会受到流行的影响，我们都受到有未来希望的思想诱惑。即使这样 [详细...]

邵大箴（中央美术学院教授、中国美术家协会理论委员会主任）： 下面有请袁运生先生发言！ 袁运生（中央美术学院教授）： 各位，今天有机会在这里跟大家见面很高兴，也听了很多朋友谈到刘海粟，我觉得很令人振奋。 刘先生画的这种展览，当然事情非常好，尤其是在市场膨胀的情况下，非常认真来做展览我觉得非常感动。20世纪以来包括改革开放以来对于刘先生艺术上的评价，我觉得要想说又说不出来，要说又说不透也说不肯定，也不好把话说完，应该留有余地。我觉得这是受了上一代人个人之间矛盾的影响，这影响了我们对他的看法和评价。 刘海粟先生毫无疑问 [详细...]

【叶永青】人称“叶帅”，他的身份实在不好定位，早从上世纪80年代叶永青就不仅仅是四川美院的老师、当代著名艺术家了，他还是策展人、建筑设计师、画廊经营者甚至餐厅老板。上河会馆、上河车间、创库等时尚艺术基地都是由他一手创办的。叶永青一直忙着一些“职业画家”似乎不会去做的“促进交流”工作，但事务繁忙的他作品中却一直持续着其特有的浪漫气质，使他在中国和世界范围内都游刃有余。 【赵野】当代著名诗人，资深文化产业策划人，《环球青年》、《象罔》等大家所熟悉的期刊均出自他手，诗人第三代的提法也肇始于他。赵野和叶永青是老朋 [详细...]

编者按：本期“院长访谈”的主角是西安美院院长杨晓阳。在这篇访谈中，作者引用了彭德先生对美术院校排名的新看法，即“西安美院的实力大致在中央美院之后，中国美院之前”，不管彭德先生的排名用意何在，标准为何，但这个话题却有着展开的意义。如果说，以前我们习惯的美术院校排名大体反映了各美术院校的整体学术水平，那么，近20年来中国的美术学院的实力有没有“重新洗牌”？俗话说，“当局者迷，旁观者清”。我们不妨一起来点评一下中国的八大美术院校：中央美术学院、中国美术学院、鲁迅美术学院、四川美术学院、广州美术学院、天津 [详细...]

文/叶春辉 孙其峰，原名奇峰，曾用名琪峰。别署双槐楼主、求异存同斋主。1920年3月10日出生于山东省招远县。 早年毕业于国立北平艺术专科学校国画科。曾先后从师于徐悲鸿、黄宾虹、李苦禅、王友石、汪慎生等名家。擅山水、花鸟画、书法、篆刻，兼治画史画论，曾任天津美术学院副院长，绘画、工艺系主任，天津市书法协会副主席，中国书法家协会理事等职。现为天津美术学院终身教授、中国美术家协会理事、天津市美术家协会名誉主席、天津市海河印社社长、北京中国画研究院院委等职。享受国务院政府特殊津贴。 叶春 [详细...]

　艺术中国：进入新的世纪后，您在绘画题材变的更加多样化，能谈谈在这些变化背后您的思考吗？ 　　杨飞云：可能更多的还是和我进入到一个年龄层，随着自己的年龄、认识、自己的社会阅历，心里上的一些变化。慢慢在绘画题材上，更多的想有一种愿望拓展一下。在这个时候，回想起最初画画的时候，而且生活在农村的时候，进入到这个时候和自己的阅历，和自己心里上、学理上各种各样的变化，整个人的变化，决定了对内容的一种愿望。因为原来一直画的是相对比较偏女性题材，年轻女性的题材偏多。但是从2000年之后，我开始到法国的时候，第一次在巴黎画了一批风景，画了一批风景以后有一些拓展。以前也画风景，那时候是带学生教 [详细...]

　艺术中国：您在中央美院和中国油画院都从事过教学，中国油画院的这种教学和中央美院有什么区别？ 　　杨飞云：教育嘛，应该是把人类的传统或者文化的积累，经过这样的表现，架起一座桥梁，其实教育是把过去前人的传统的一些经验或者积累起来的一些知识、经典的东西或者本质规律的东西，通过教育让当代人进入一个现代表现的东西。所以我倒觉得没有什么不同，但是在设置方式上，因为学院的教育还是一个群体性的教育，它设定了一些课程，然后每个老师完成一段课程，这样的教育对于艺术教育来说欠完整。但是就像中央美院，它的画室制是结合了过去的工作室制，加上这种学院丰富的各种知识汇集的方式。油画院不可能做这样的工作， [详细...]