受邀参加“两会”的海外知名华人、艺术界代表、著名画家丁绍光先生3月2日到京。几天前，丁绍光在国内的首个个人画廊“丁绍光艺苑”正式开业，但当时他本人并没有出席开业典礼，参加“两会”显然对他更有意义。他在接受北京青年报记者采访时表示：“我准备见到有关领导时提一下关于建立一个完整、规范的艺术市场的问题。”此外，丁绍光还直言不讳地谈到了目前国内画坛存在的“四大弊端”。 艺术教育——我们自打元朝之后便成了一种派系教育，结果是大家 [详细...]

约访黄苗子 自2002年12月始，我一直在电话约访黄苗子。只是机缘总不凑巧，或是他没时间，或是遇上年节，刚约好吧，又遇上非典了一把。两个星期前，黄老终于应承了见面。所以，从新疆出差一回来，我就顾不上其他，赶紧跑去拜见他。 对黄老的第一印象来自电话里。十余次打电话骚扰他，他从没有厌烦过，一如既往的爽快：没空就没空，有时间就有时间，并不因为我的年轻和无名而不理会或者敷衍我。感觉他总是乐呵呵的，十分和善，而且听力很好，声音也很年轻。记的最初几次给他打电话，并不知道他到底有多大，我的声音就一直是保持平常讲话的分贝。后来有一次，看到一个报道，是文坛一群老汉出席《华君武漫画集》的出版仪式 [详细...]

　　记者：您怎么评价陈少梅在国内的艺术成就和地位? 　　米景扬：在中国美术史上，唐代和宋代历来被称为是绘画的两个高峰。元明清历代虽然也名家辈出，却是不能和唐宋相比的，能够与唐宋相媲美的，就是近代。元明清出现的大师很多，他们虽然能够继承传统，但是在创造方面却不如近代画家的成就大。 　　在过去的一百年里，中国画坛出现了五十多位大师级的画家，他们在继承传统、基本功方面都非常地扎实，在表现技法和自己的面貌上都有很高的成就，有些画家还吸收了西洋绘画的某些技法。那时，全国已经形成了很多不同的画派，其中很著名的画派之一就是京津画派。京津画派北 [详细...]

张晓凌（以下简称张）：中西相融是一个世纪性的课题。不管你持何种文化态度，也不管鼓吹何种主义，即便是极端文化保守派，或极端的民族主义，也无法不在这一历史前提下来确认自己的文化主张或立场。这就是所谓的文化宿命吧！像黄宾虹、齐白石这样的在传统中由旧翻新的大家也不能摆脱这种宿命。黄宾虹对西画外光的借鉴，对印象派点彩式用笔的兴趣，齐白石对西画光影素描的吸收，都是较好的例证。从这个意义上讲，"中西相融"是历史的必然性课题。最近几年，开始有学者质疑这一课题的合法性，理由很多，比如中国画传统有足够的再生能力，不需借助西画；"中西融和"会侵蚀中国画的纯粹性等。重新寻找传 [详细...]

记者（冯晓伟）：何老师您好，今天非常高兴能够见到您，我是中国书画名人榜的记者冯晓伟。您作为天津美术学院的教授，另外也是中国最具影响力的工笔画家，这次作为政协委员参加政协会议，有什么与书画艺术有关的提案吗？ 何家英：这次没有什么关于美术方面的提案。其实有一些想法，但是我没做，做起来得有一些比较深入的了解、调研，所以没做，做了一些关于环境方面的提案。 记者（冯晓伟）：您认为政协委员这样一个特殊的身份，对您所从事的职业有什么样的影响？ 何家英：我觉得作为一个画家，应该不仅仅是一个匠人，只知道画自己的画，跟社会没有关系。实际上，一个画家应该对国家、对民 [详细...]

爱好收藏书画作品的朋友都会感叹现在的艺术品行情一路走高，在市场中觅得一幅佳作是越来越难了。其实对一个艺术品的收藏者来讲，怎样才能在令人眼花缭乱的艺术品市场中找到真正有价值的艺术品，是大家都关心的问题，而接近那些有声望的艺术家，听听他们对艺术的见解，就可以从他们那里学习到许多真知灼见，可以提高自己的见解与眼力，因为毕竟，艺术品是由艺术家们创作出来的，被收藏家们收藏的艺术品，本身就是它的创作者——艺术家本人的思想与生活的一部分。 著名书画家 孙其峰 先生在天津乃至全国可谓泰斗级艺术家， 孙其峰 先生原名奇峰，亦署琪峰，号求是楼主。 1920 年出生于山东省 [详细...]

年已八十有余的孙其峰先生是一位美术界公认的长者，这并不是从其年龄而言，长者之所以为长者，是因为其不凡的胸襟与气度。 观孙其峰其画其人，都令人如饮醇醪。 他在招远市近郊的家里种了满园的菊花，在宽敞的画室中，巨大的书橱与画案占据了半壁江山, 瓶钵之中是新折的菊花, 墙上除了字画外, 还挂着两把京胡, 那是孙老的至爱。一眼望去, 依然是佳卉满目，墨色生香，孙其峰就在这书香、墨香与花香的交融中怡然自乐，或挥毫泼墨，或茗茶静思，或鼓琴自娱，他的现实生活已经和他的花鸟艺术世界融为了一体，盖源于此，孙其峰才在晚年保持了丰沛的艺术创造力，达到了中国花鸟画艺术的 [详细...]

时间：2006年1月 　　地点：北京刘大为先生寓所 　　访谈画家：刘大为（以下简称刘） 　　采访记者：韩伟华（以下简称韩） 　　非常远也非常近 　　韩：听说您曾经是妥先生的学生，请您谈一谈对妥老师的印象。 　　刘：妥老师是我年轻时候的老师。我上大学的时候，妥老师刚从美院的油画研究班毕业，到内蒙师院去教书。我正好考到内蒙师院，都是同一年去的，那是1963年。那个时候他不到三十岁，大概二十八九岁，我们是十八九岁。我对妥木斯老师了解得比较多，因为还有另一层关系。我在初中跟的老师兰尚廉，和妥木斯老师是小时候的同学，所以我进校以后，比起其他学生， [详细...]

正如陈丹青所说的，“艺术繁荣”与“艺术品繁荣”不是一回事。作为一级市场的画廊深知真正收藏家对于艺市良好发展的重要性。然而，在我们繁荣的艺术表面却充斥着收藏者们的浮躁与无知。市场多么需要像徐厚发这样真正的收藏家，原子空间画廊策展人熊斌感叹。通过该文，我们不仅了解到藏家与画家的友谊，更让我们 领略到一个真正收藏家的个人魅力和对艺术的挚爱。 [藏家故事·熊斌] 在画廊的众多客人里有一位藏家一直让我感到钦佩，决大部份的藏家是以艺术投资为目地，而他却只收不卖，家里数百件古瓷令他 [详细...]

栗：我们第一次见面，大概是你毕业创作展览的时候吧。 曾：对，91年的夏天，毕业创作刚刚做完，就是《协和医院》那组画，你看得的就是那个三联画。实际上我在这之前就画了很多医院的画。 栗：那时我正在做后89展览，我觉得画得很好。当时我也想找更年轻的人参加后89的展览，心里就有了谱，但你只有那个联画，想让你再画一些画。 曾：那个时候我还不太清楚展览的事，但总觉得有事情要发生，因为那时候魏光庆和曹丹对我说你很重要，说你可能要做什么展览，但他们没有给我说得很清楚。 栗：当时我看了你的《协和系列》，很吃惊，我觉得你的风格已经很成熟，现在十几年 [详细...]