来源 ：金羊网 　　岭南书史研究，可追溯至屈大均《广东新语》中评价明代大儒陈献章书法的“白沙书”一条。此后三百年里，部分史家以品评、书论的形式，零散地记录了广东书家的墨迹逸闻。系统的广东书史研究，则始于1940年广东文物展览会后编撰的《广东文物》一书，该书收录了三篇重要文章：麦华三的《岭南书法丛谈》，李蟠的《楚庭书风》和简经纶的《琴斋论书》，第一次较为系统地论述了岭南书史。建国后，广东书史研究领域又出现了陈永正先生的《岭南书法史》。作为一部区域书法通史，陈著包罗了由秦汉到当代的书史，以时代为序，叙述各书家生平、作品与风格，是 [详细...]

　 来源 ：文化传播网 　　前段时间开幕的徐悲鸿艺术大展声势浩大，该展是炎黄艺术馆“中国现代美术奠基人系列学术展”的开篇，期间举办的研讨会没有空谈，纠正许多多年谬传，发布了近年的新材料、新研究成果。此后一月展期内，各界观展人士更是络绎不绝。然而，“艺术大哥”们照旧不去看展，理由如出一辙：“过生日”，只不过这次主角换成了上海画廊的老板。当然我更相信，他们会举出所谓“学术”的理由——徐悲鸿不当代! 　　北京50多年来没举办过这样规模的徐悲 [详细...]

来源 ： 《中国书画报》 　　归昌世(1573-1644)字文休，号假庵，江苏昆山人，后移居常熟，为明代大散文家归有光之孙。他十岁能诗，早弃举业，发奋为古文，崇祯末以待诏征不应。他的书法宗法晋、唐，尤擅草书;画擅作兰花、墨竹，神趣横溢，意在徐渭、陈淳之间;印初宗文彭，不为其所缚，自成一格，与李流芳、王志坚并称“三才子”，开后世“浙派”朱文印之先河。亦有论者称其篆刻与文彭、王悟林鼎足而立。归昌世曾云：“作印不徒学古人面目，而在探其源。源，则作者性灵也。”此不独为其篆刻主张，也是他全部 [详细...]

　 来源 ：《中国文化报》 　　面对江苏画家王兵的山水、人物画，我常常思绪翻涌，感觉真是画如其人。 　　王兵的画，或清淡简古、或浑厚凝重、或飘逸轻盈，意境深邃幽远。他那以疏简、奔放、洒脱的笔墨与淡雅的色彩相结合的作品最有特色。如《唐人诗意图》中，山体和飞柳用笔灵动而飘逸，衬托出对弈者的安静和从容。在我看来，王兵的作品熔雄放刚健与清秀优美于一炉，豪放处雄伟纵横，细腻处淡雅滋润。或许有人说，我这样评价王兵的作品似乎有些武断，可这的确是我的真实感受。《秋色赋》(见附图上者)中那一轮皎洁的明月、《层峦叠翠》中那缥缈的雾霭，无不在 [详细...]

　 来源 ：文化传播网 　　岭南画院直属东莞市文化广电新闻出版局，是以美术创作为主，兼融美术展览、美术培训、收藏研究、艺术策划为一体的文化单位，依托岭南画派策源地东莞可园的历史文化资源，运用灵活机制，广纳贤才、繁荣创作、策展交流、培育人才，扩大东莞文化的影响力、凝聚力、辐射力，力争办成全国最有活力、最有影响力的画院之一。岭南画院加挂岭南美术馆牌子，实行功能兼容、资源共享。 　　2008年，岭南画院顺势而生。在文化新城的建设过程中，为了充分利用和保护历史文化资源，打造文化品牌，东莞市委、市政府决定建设岭南画派重要策源地——可园文化 [详细...]

　 来源 ：文化传播网 　　在20世纪前半叶的中国画领域，陈少梅是京津画坛英才早发的杰出画家，是津门国画界的带头人。他与其他津门前辈画家一起，致力于国画的传承和发展，奠定了20世纪后半期津沽画坛发扬传统、与时俱进的基础，造就了一支重视传统、推陈出新的队伍，为弘扬优秀文化传统和发展新中国的津门国画做出了重要贡献。 　　陈少梅主要活动于津门，但他早岁成才并引领津门画坛离不开20世纪前半叶的京津文化圈，特别是画坛的传统派。自上世纪之初，各界仁人志士在内忧外患中振兴中华以来，绘画界就出现了两大流派。一派是引西入中、融合中西、洋为 [详细...]

　　 来源 ：文化传播网 　　在很多人的印象中，吴湖帆是一个旧式文人画家。他曾经画过一幅《原子弹爆炸》，可就很少有人知道了。 　　吴湖帆(1894—1968)，名倩，号倩盦，别署丑簃、翼燕，出生于苏州南仓桥一个世代簪缨之家。他的祖父吴大澂为著名收藏家，颇多“四王”作品，他幼时即深受家学的濡染，自觉地从正统派入手学画。　　1942年，江苏军阀齐燮元与浙江军阀卢永祥开战，古城苏州处于战火笼罩之中。生活的激流冲破了吴湖帆的宁静生活，为逃避战争可能带来的灾难，他离开苏州来到了中国近百年来经济、文化的中 [详细...]

　 来源 ：《人民日报海外版》 　　前不久，在由中国文物学会、中国国家博物馆联合监制的“海峡两岸国宝珍瓷、名人书画”高仿品展销会上，所展销的45件国宝珍瓷、书画，如仿清乾隆“粉彩开光花鸟菱形瓶”、仿元倪瓒的画作《水竹居》已出售。而仿清乾隆“粉彩八仙渡海图八角瓶”、仿清乾隆“粉彩霁蓝描金花卉诗句瓶”、仿元“青花三顾茅庐罐”和一套四件仿清乾隆珐琅彩瓷也已被预订。这种曾被收藏界讳莫如深的高仿品因何成为收藏新宠?这种高仿品究竟“高”在哪里? [详细...]

来源 ：文化传播网 　　刘海粟在中国现代美术史上是一个传奇的艺术家，这不仅是因为他的艺术活动和经历，还在于他独特的艺术个性及融贯中西的艺术成就，尤其是黄山题材的作品几乎贯穿了他一生的各个艺术时期。 　　常州刘海粟美术馆馆藏刘海粟作品4月17日至5月3日在宁波美术馆展出，充分展现了刘海粟黄山题材成熟时期的特色，让宁波美术爱好者大饱眼福。此次展览的作品以中国画居多，弥补了笔者观赏刘海粟中国画作品的缺憾(1999年10月笔者曾在上海的刘海粟美术馆观赏过他大量的油画作品)。 　　刘海粟是一个崇尚西方现代派 [详细...]

　 来源 ：《当代美术家》 　　上世纪80年代以来，对水墨»­创作的争论热点莫过于李小山的“中国»­穷途末路论”(1985年)和吴冠中的“笔墨等于零” 　　(2006年)，这两句话都很吓人，但它们有同一个前提——针对了陈陈相因的水墨»­创作方式。而这个问题与90年前“五四”时期的陈独秀反“王»­”乃同一个命题。 　　为何这种 [详细...]