来源 ：凤凰网 　　张爱玲曾经说过，不要认为我是个高傲的人，我从来不是的，至少在弘一法师寺院围墙的外面，我是如此地谦卑。这位弘一法师，在俗时的名字叫，青年时是一个进出名场、潇洒无羁的风流才子，后半生成为芒鞋布衲、苦修律宗的空门高僧。他被林语堂誉为那个时代最有才华的天才之一，也因为其剧变的人生轨迹，而被世人视作是一个传奇。 　　解说：西湖边杨柳依依、水波滟滟，没有比西湖更合适送别的场景了。1918年的春天，一个日本女人和她的朋友，寻遍了杭州的庙宇，最终在一座叫虎跑的寺庙里找到了自己出家的丈夫。 [详细...]

　　吴昌硕(1844—1927)，号老缶，为我国近代画坛之巨擎，二十世纪书坛第一人，亦是享誉国际的艺术大师，是近百年来“海上画派”的一面旗帜。 　　在近现代中国书画史上，一代宗师吴昌硕的光芒最为耀眼。 　　吴昌硕在诗、书、画、印等方面造诣极深。他的艺术道路与众不同，最重要的特点在于创新。他的作品有一种雄劲苍茫的生命力量，一扫明清画坛萎靡柔弱之风，是时代与个性创新结合的典范。即便最普通的花卉、山石，进入他的画面中，亦灵动、野趣，富含生命的感悟与哲性的启迪。 　　吴 [详细...]

　 来源 ： 《上海证券报》 　　中国当代艺术前两年曾经经历过一个大型展览密集出现的高峰期，作为这个展览高潮的副产品，就是当代艺术的体制化，在与资本与权力的联姻中蜕变为一种符号化、模式化的主流文化。这个主流化进程的极端表现，就是前不久出现的由官方颁发的中国当代艺术院的“院士”、“院长”与“艺术总监”之类的封号——当代艺术似乎从此与“先锋”、“前卫”所代表的“反叛”、“质疑”、“批判”的本质说“拜拜”了。不过，在今天中国各地仍有艺术家以反主流文化为己任。本版所报道的，就是这方面的三种表现形式。 　　北京： [详细...]

　 来源 ： 《上海证券报》 　　二十世纪的中国美术，大家名作灿若群星。大家的人格魅力与名作的艺术风采同样地争奇斗艳、异彩纷呈，人格之美与作品之美相比更多了一些文化内涵。虽然经历了岁月的磨洗却永不泯灭，依旧耀眼地闪烁在历史的天空，光华隽永，回味无穷。陈半丁就是这样一位独具风采的艺术家，他知情重义、刚正不恶、嫉恶如仇、铁骨铮铮。他那传奇般色彩的纸上春秋，构成了中国现当代美术史上一道奇异的文化景观。 　　陈半丁早岁家境贫寒，少年时代产生书画嗜好，青年时期到上海做帮工有机缘结识并追随晚期海派名家吴昌硕、任伯年等。他注重义气、喜好交友，活跃在上个世纪二 [详细...]

　 来源 ：人民网 　　新中国成立60年来，民间收藏活动经历了从低潮向高潮、从少数人向广大群众的发展历程。 　　新中国成立初期，土地改革运动使地主老财的家当被分给贫下中农，除极少数开明人士外，农村已无收藏意义上的大户人家;在城市，收藏文物的各界人士常将珍藏献给国家，如北京张伯驹、天津周叔弢、上海潘达于、合肥刘肃等，郭沫若、郑振铎等文化要人更是将收藏的甲骨、陶器等悉数交给国家。这些慷慨捐赠，缓解了故宫等处大量宝物被运至台湾而造成博物馆藏品不足的窘境。 　　低潮期的收藏主题 [详细...]

来源 ：《投资者报》 　　艺术品被誉为是继房地产和股票之后的第三大投资领域，对于真正的艺术品来说，金融危机并没有对它所在的市场造成多大的冲击，这些抗风险能力较强的顶端艺术精品不但没有出现价值大幅滑坡让收藏者破产，反而将一些深陷危机泥潭的投资家救出经济困境。 　　拍卖市场已率先呈现出一片回暖迹象，今年10月纽约佳士得和香港苏富比秋拍销售额比5月春季拍卖增长了46%。在金融危机冲击后通胀预期强烈的今天，抗风险能力较强的艺术品再度成为投资的热点，投资收藏已再次进入绝佳时机。 　　在国外，艺术品收藏被视作非常重要的投资方式。据统 [详细...]

来源 ：《国际金融报》 　　“350万第三次，成交!”随着拍卖师手起槌落，起拍价为48万元的《董其昌草书琵琶行》最终被一位企业老板以350万元的成交价格买走。如今，一些民企老板已经成为拍卖会上的主力。那么，他们为什么如此钟情艺术品收藏?“无非是为了避税。”业内人士一语道破了其中暗藏的“玄机”。 　　拍品避税 　　作为拍卖会上的常客，民企老板真正懂收藏的不到10%。而近年来很多上规模的私营企业都热衷于投资收藏品，如书画、古玩等。 [详细...]

　 来源 ：《学习时报》 　　倪瓒(1306―1374)，字元镇，号云林。江苏省无锡人。倪瓒擅画山水、竹石、枯木等景物，其山水师法前代巨匠董源、巨然等，并在前人的基础上加以发展，开创山水画独特境界，其画法萧疏简淡，格调天真自然，以淡泊取胜。倪瓒的山水作品多描画他所居住的江南太湖一带山水风光，善画枯木平岭、竹石茅舍，景物极简。构图平远，景物简淡，追求神似。其画多以干笔皴擦，笔墨极简，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派。倪瓒主张画作应注重抒发主观感情，他认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，倪瓒在《答张 [详细...]

　 来源 ：《艺术市场》 　　赵之谦(1829～1884)会稽(今浙江绍兴)人。初字益甫，号冷君;后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体， [详细...]

来源 ：《东方早报》 　　于今而言，文人结社仿佛是一个久远的传说一般，只在史籍钩沉与章回小说中留下一些依稀的碎影，比如东林党，比如几社、复社——而离当下最近的，则是南社。 　　今年是南社的百年诞辰，一百年前的1909年岁末，陈去病、高旭和柳亚子以同盟会会员为骨干发起成立的南社，是中国近代史上爱国知识分子最集中、成员社会职业面最广、参加人数最多的社团组织——这绝不是一般意义上的文学社团，其成员被认为囊括当时“中国半数的知识精英”，不仅包括毛泽东的诗友柳亚子，更有辛亥革命的干将、国民党元老、共产党精英，也有文坛领袖、书画巨匠，如于右 [详细...]