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作者:核实中..2011-10-07 18:05:33 来源:中国国画家网
重大历史题材美术创作工程启动3年多来，整体进展平稳。各地花很大气力投入，主要创作力量都进入了状态。我认为，这次创作的意义，一方面已超出了历史画创作本身，同时，它也在一定程度上推动了对主题性创作的研究。这两点，从文化战略上看都是很必要。
构思独到才能避免雷同
重大历史题材美术创作工程确定了100多个主题，我们这一代人与这些主题所表现的历史事件有一段时间的距离，怎样去研究这段历史、描绘历史的状态?我想，每个创作者都会做大量的功课，但从目前的草图看，大场面、正面表现的多，从细节、情节上开发的少。这与我们对历史事件体验的局限性有关，容易导致100幅作品中出现雷同的现象。
如何解决这些问题?我想，首先，大家不要被题目或事件所局限，—定要有自己的理解与构思，要有充分研究后的自我理解。画家在表现历史事件时扮演角色，就好像是电影导演或编剧，需要什么样的演员，灯光和道具如何配置，必须有独到之处。如果没有跳出过去的框框，最终可能费力不讨好。西方经典作品和我国老一辈艺术家的经典之作在这方面就很巧妙，善于从大事件中发现细节，以小见大。比如石鲁的《转战陕北》，通过在陕北高坡上远眺，反映出“以一当十”的豪迈气势。
其次，要注重精神层面的开掘而不是宏大场面的呈现。这是历史画创作的关键所在，因为对历史事件的人文情怀、细节刻画十分重要。同样是表现战争， 《拯救大兵瑞恩》是直接呈现，而电影《这里的黎明静悄悄》则反之，通过非常抒情的调子反衬战争的残酷。值得肯定的是，在一些场面的刻画上，现在有的作品在画面构成上采用的是较现代的处理方法，但如果没有特定环境、人物在烘托历史时代的气息上发挥作用，效果也可能减半甚至平平。上世纪70年代我在中国美术馆参与改画时，曾对何孔德的作品《古田会议》有很深切的感受。在这幅画作前，你甚至能感觉到当年的气息扑面而来，画面的很多细节就反映出那个时代的特色。
如何提升作品在精神层面的意义?我以为，整体构思对一幅好的历史画至关重要，应当反复推敲、不断完善，最后的作品与最初的构思甚至会有很大的差别。虽然我们可以通过寻找模特儿来还原那时的人物形象，但人物的“形似”并不能取代精神层面的刻画。一件立得住的创作往往经过反复构思、多次修改。在这一点上，国内外的经典之作无不如此，因为构思、立意从来都是成功的第—关键。如果我们的构思非常巧妙，在创作上就能达到举重若轻、四两拨千斤的效果，这才是真正的大手笔。
中国画在表现大场面时容易流于平淡，这是画利，本身的局限性。但是在具体的创作中，如何扬长避短，克服自身画种的不足，发挥独有的长处?这是我们应该认真思索的问题。
此外，在今天艺术多元化的时代，主题性创作也不可拘泥于一种惯常的形式，从表现形式到内容上均应丰富。比如在中国画创作中，大家往往注重笔墨、造型等细节，等细节，其实在形式上也可追求多样，如加入一些较为抽象和象征的元素。
历史画创作要用巧劲
在历史画创作方面，我最有收获的是1973、1974年参加全国美展那个时期。当时是集中全国所有的美术力量在中国美术馆进行创作，我们属于工农兵，由周思聪带领创作，周围全是大家、名家，看他们现场如何作画、如何给我们改画，从中我学到了不少东西。现在想来，也许那时的表现形式、手法都不够丰富，但那个时代画家对此投入的情感可能是今人所无法企及的。
比如周思聪画《矿工图》，就是积累了很深厚的情感后有感而发的作品。他长期下矿，对矿工生活有着切身的体验，对矿工的情感也积淀到了非表不可的地步。但是我们看到，他的画法也经历了从最初的写实到后来的具有象征意味、注重构成的转变，经历了从注重表现画面内容到形式与精神层面的挖掘。《背井离乡》、《人民和总理》等等就是明证。
《人民和总理》这幅作品中，人物不多，但感觉人很多、很概括，画得非常巧妙，将总理与周围人的关系交待得很好，总理与人民之间有情感的交流，这种情感通过简练、平实的笔法表现出来。这幅作品给我的启示是，处理好画面的虚实关系，尤其是处理好“虚”的问题，至为重要。现在很多历史画往往画得太满，话说得太多。
艺术家应该有感而发，而不应先有形式再填充内容，只有具备真情实感才能创造出精品。
过去老—辈美术家的创作经验，其中有些规律性的东西，今天仍然可资借鉴。比如，过去强调“典型环境下的典型人物”、 “以—当十”等等，强调举重若轻，一方面提升作者的构思能力，另一方面也提升了观众的精神追求。我一直在想，历史画创作要用巧劲，用巧才会取得好效果。现在大家较多考虑笔墨的完善、视觉的冲击力等问题，用得不巧，容易雷同。
文学、电影、绘画之间是相通的。我的建议是，打开思路，从不同角度构思，这样才能找出作者对历史事件独立的理解、体验和表现角度，然后提炼出精炼、单纯的主题并用简单的手法加以表现。我始终觉得，简洁是一种很高的境界，艺术最后还是单纯的，大师之作看似单纯，却难超越。
《刑场上的婚礼》是我和蔡玉水合作的选题，但我们对自己的创作至今仍不满意。下一步，我想，画画会有很大改动。从气氛上、人物表现上，还要下功夫，可能会再去一次事件的发生地深入体验。我们在这个冬天会抽出一大段时间推敲、修改，深入思考在创作中如何充分发挥中国画本身的特点。
其实，在组织“北京风韵”的系列创作前，我曾经反复思考，如何利用现有的创作力量完成一批作品，为时代写照。但就日前创作队伍现状而言，能否驾驭重大历史题材?我拿不准，最终我们确定画身边熟悉的北京风光、人文等。从“北京风韵”这六届的运作看，还是取得了—定的成果。
我认为，通过国家的力量组织这次重大历史题材创作，是非常必要的。我们这一代人理应努力，力求艺术地呈现百年历史，好坏交由后人评说。同时，要发挥每位作者个人的创造力，并通过此次活动，研究重大历史题材创作的规律，推动更多的年轻人投入历史画创作。
(《中国文化报》2008年11月27日 记者 严长元)
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