字画收藏 鉴定先行——记鉴定家宣家鑫

　　气象万千的海上收藏界中，像宣家鑫这样收藏字画珍品的藏家不少，但能像他那样鉴赏字画有过人眼光、独到本领的行家却是凤毛麟角。这位谦逊地自号为“无为”的无为斋主，近些年来真是大有作为，在国内不少较有影响的拍卖会上，干出了几桩轰轰烈烈的大买卖，有些已成为中国字画拍卖的经典之作，难怪人们看好他并认定他为“海上鉴定一大家”。

　　未曾与他相识之际，早已耳闻他在这方面的不少鲜灵出彩的传奇与轶事。有的简直将他说神了，让你怀疑自己是否听错，同时你又不得不信，因为这些都是发生过的事实，而且查有实据，不少媒体都曾给予详尽的报载过……

　　其中一桩发生在1995年北京举办的一场拍卖会上。当时有一幅标明为吴昌硕的《紫藤图轴》，被北方的一些声名显赫的鉴定家们众口一词判定为“老假”（有一定年份与艺术价值的假画），拍卖行也专门聘请了权威鉴定机构核准，最终得出的结论也是一个字“假”。面对这幅已被判为“死刑”的丹青，只有无为斋主宣家鑫这位来自上海的“小年轻”，在仔细研究了该画的画风、用笔、墨色、结构、落款、图章、装裱等细节后，却发出了与众不同的声音：这是一幅地地道道的真迹。所以，当他从800元的起价上，不惜以28000元的高价拍下此画时，与会的人都认为中标者不是疯子便是傻子，全场一刹时喧哗起来。当然，他们万万没有想到后来还有一个识货者竟然以高出拍卖价一倍多的价钱，而且是好说歹说，千求万求，才好不容易才从宣家鑫手中购去此画。……一个远方而来根本就不入北京拍卖界那些老法师眼皮的上海滩的后生，就此扬名京城的大街小巷，连北京电视台也闻讯赶来做了新闻专题报道。

　　还有一桩是发生在1996年在沪某拍卖行举行的拍卖中，有一幅标价为3000元的黄道周的小楷书法手卷，是由蔡玉卿题跋的。拍卖行经过鉴定认为是“老假”。宣家鑫却力排众议，认为是真迹，并当场进行了黄道周书法的取法和演变的解说。边上的一些倾听者马上打出手机，将他的这些令人信服的议论传播出去。吸引了北京翰海，中贸圣佳的老总亲自赶到上海的拍卖会上参与竞买，那次拍卖会上，宣家鑫经过数十次的加价，当他以175000元的高价拍得该作品时，场上爆出一片欢呼声，同时，场下也响起了一片探奇的询问声。后有一期货老板，也是他的朋友，愿加价10万从宣家鑫手中购得其画。起先他不为金钱所动，一口回绝。然而后来还是经不住朋友的“死缠烂磨”，无奈之下忍痛割爱，还是以原价转让给该朋友。他说：“好的艺术瑰宝，让热爱的人收藏。”从中看出宣家鑫看淡金钱、重于友情的潇洒人生态度。

　　最让人叹服的一桩是2002年秋，他以过人的眼光、极大的气魄帮朋友掌眼，一掷150000元人民币拍得张大千的《匡庐瀑布图》，仅仅过了三年时间，就以1430000元人民币的高价在上海中天2005春季拍卖会上拍出。而在三年前，拍卖会上几乎所有人都认为这又是一幅假画，原因是画上张大千的录苏东坡诗的题款中，将“远近高低各不同”，居然错写成“远近高低无一同”，一位画坛大师，这么大的一个名人怎么会抄错苏东坡的诗句呢？宣家鑫却不以为然，他认为画坛上过往不少名家也曾在题款上有过笔误，仅凭这一点就判定假画，观点不能成立。再说鉴定名人题跋应从书法风格上去考证。另外，这幅张大千的作品是吴待秋家藏的，此翁大有来头，是民国三吴一冯四大画家之一，并且又和张大千是同时代的好友，怎有可能家藏一幅张大千的假画呢……如果说2002年经宣家鑫掌眼拍来此画，有人以不屑的目光，那么三年之后以天价拍出，还有谁能怀疑他在字画上的鉴赏能力！

　　诚然，真正让我对他留下深刻印象的，不仅仅是这些传说与故事。在一个偶然的场合，我结识了这位年轻的“武林高手”。真是百闻不如一见，他的知识面的广度与厚度，让我深为悦服。不仅能论及当代书画家的艺术特点，即使历史上的名家，也能由表及里、道出自己深邃的见解与体验。他的评古论今，总是十分精彩与准确到位。在收藏界，很少有人能像他那样对古今中国书画名家研究得那么专业与透彻，可以随口说出他们的各自用笔的特征、用印的习惯，甚至可以说出某个画家作画用的宣纸的生产年代，还有某个画家铃印时所用的印泥出自何处。这样广博的知识，皆与他平日里的不倦学习、不断积累分不开的。有一年的秋日，当宣家鑫听说某地正在展览一幅名家的书画珍品，为了欣赏与观摩，不顾千里便匆匆兼夜驾车前往，不料路上出了车祸，差一点为此失去了生命。他就是这样如痴如醉，不顾生命的去从名人的字画中观摩、领略到艺术的真谛，从而也使他在艺术世界中开了眼界，长了视野，成为其中的翘楚。

　　在宣家鑫的宅中，挂着一张条幅：“人生有三道菜，第一道菜苦如生活，第二道菜甜如爱情，第三道菜淡如清风。品菜时，我常细细品之，不品菜时，我也会静静品之。”

　　是呵，品菜如此，鉴定字画又何尝不是如此？只是鉴定字画比品菜有时会更难……，那是一种路货炉火纯青的火候，这世上又有几人能到达宣家鑫在鉴定字画时具有的那种火候？