浅论戴荣华先生陶瓷艺术风格

陶瓷固然是一门融材质、造型、装饰和科技于一体的综合艺术，但是陶瓷装饰在陶瓷艺术中占有其特殊的地位，这是因为陶瓷装饰是使陶瓷制品实现艺术升华的关键所在。从这个意义上讲，装庸意匠的高下，成为制约陶瓷艺术品位高低的决定性因素，所以自古至今历代陶瓷无不在装饰上大下功夫。
　　戴荣华先生的陶瓷装饰瓷画，在当今艺苑中可谓独树一帜。
　　他创作的瓷画，无论是粉彩仕女，还是婴戏图；无论是古彩装饰花卉，还是山水风景；不管是采用青花绘图，还是启用新彩表现技法，都善于把所绘对象，置于特定的历史氛围之中。同时又非常注意通过色调把整个画面有机地统一起来。这样就使他创作出来的装饰瓷画，不仅具有画中有诗，诗中有画的深沉的艺术内蕴，而且还呈现出一种深刻的历史感和现实感。
　　戴荣华先生的装饰瓷画，还往往把精细入微的工笔重彩的描绘，与色釉的天然变幻，巧妙的结合起来，这样即使画面造成一种天然自成的情趣，同时又大大丰富画面的容量，使欣赏者往往产生一种无穷的遐想。
　　雅俗共赏是戴荣华先生瓷画追求的第三大目标。他的画面构思，色调的设计，乃之行笔走线及其画面呈现出来的艺术意境，都要考虑大部分人的欣赏习惯。同时又在绘画技巧上大下功夫，所作物象既注意内在结构的合理性，又有适度的夸张变形；既重视写形，又突出神似，从而使整个画面富有浓郁的东方古典艺术和谐之美的意蕴。
　　画如其人，戴荣华先生在创作中把自己的心绪变幻都能融进了自己的画幅。不管是娟娟秀美的古装仁女，还是天真活泼可爱的孩童；不管是鸟语花香的古彩装饰，还是出俗清新的青花自然风光画面，只要出自他的手笔，都深深烙下了他那独特的审美轨迹，画到如此境界，可谓神矣！
　　陶瓷装饰瓷画，与在纸绢上作画不同。因为后者笔墨落纸（绢）即成画面；而前者在瓷胎（坯）上所作的画面，成功与否，还要接受火的考验。因此，陶瓷装饰画家，不仅要具有绘画家的高超绘画表现能力，而且还要熟悉陶瓷釉料，颜料及其在火中烧成的理化性能。戴荣华先生为了攻克陶瓷绘画，不仅悉心研究绘画自身的技法、技能，而且在陶瓷工艺上下过一番功夫：陶瓷造型设计、烧成、瓷器彩绘学、瓷器颜料学、色釉工艺等，均有研究；陶瓷装饰的各种技法，如粉彩、占彩、新彩、青花、色釉装饰，都有深刻的造诣，特别是对粉彩古装仕女和婴戏；古彩装饰花卉专研颇深，艺术造诣更著，成为当代陶瓷一家风范，为世所悔。
　　新加坡中国陶瓷艺术馆出资赞助，为戴荣华先生出版专辑大型豪华版画册，既是对他所达到的艺术水准肯定的有力见证，同时又是对他的陶瓷装饰瓷画记忆的一次纪念碑性的总结。
　　戴荣华先生正值创作的旺盛之年，祝预他更多更好的作品向世。