2010威尼斯建筑双年展改变了我在2010年上半年的生活，很多工作的安排不得不围绕这件事展开。但是我的专业训练并不是艺术策展，只是碰巧具备了外展策展人所需要的一般知识结构(专业视野，实践能力和国际经验)而已。自从威尼斯双年展后，我的身份一度变成XX策展人，也常有稿约和设计邀请，但是我最终感到自己并不是十分擅长在“圈内”扮演的“领衔”和“组织”角色。 我的工作简而言之是从个体出发，以建筑训练为方法论，以艺术家的感性面对“具体”的问题，以学者的思考深度为工作的目标。虽然不拘泥专业边界(我的工作室做过各种各样的设计，包括室内、展览设计、景观、甚至书装)，但是最终的目的并不在于宏大现实中 [详细...]

如今在展厅过道中还能看出当初主题讨论的痕迹——策展人分别摘引了德国数学家莱布尼茨和中国明代文人冯应京的一段话，将其写在墙壁上，意思都是对方的文明值得尊重，值得学习。 展品挑选过程中，中方曾提出把印象派创始人、法国画家莫奈的作品运来参展，德方认为他和启蒙运动没什么关系，此事作罢。中方坚持要一些当代艺术家的作品，德方开始不赞成，中方亮出了自己的理由——启蒙运动使艺术家得以独立生存，自由的艺术精神才一直延续至今。这个理由说服了德方，于是，约瑟夫·博伊斯、安迪·沃霍尔等当代艺术大师的作品出现在了新国博的展厅之中。 [详细...]

在艺术品收藏市场中，自去年秋拍至今，传统书画作品的价格又上涨了一倍多，但当代艺术市场似乎连续几年来都未有涨幅。以当代艺术为主要卖点的第八届中艺博国际画廊博览会，日前在北京国际贸易中心落下帷幕。而连续举办七届之后，一直宣扬走国际路线的中艺博国际画廊博览会，在今年一改往日路线，将画廊主体锁定在中国本土画廊，且参展画廊数量大大缩水。这是否证明了当代艺术市场还将继续沉寂呢？ 本次参展画廊不足60家，其中不乏国内有实力有经验的知名画廊，这些几乎清一色的国内画廊，带来的参展作品依然有看到方力钧、张晓刚、王广义等重量级艺术家作品，另外就是每个画廊都有自己力推的年轻艺术家作品。自2006年以来中 [详细...]

在艺术品收藏市场中，自去年秋拍至今，传统书画作品的价格又上涨了一倍多，但当代艺术市场似乎连续几年来都未有涨幅。以当代艺术为主要卖点的第八届中艺博国际画廊博览会，日前在北京国际贸易中心落下帷幕。而连续举办七届之后，一直宣扬走国际路线的中艺博国际画廊博览会，在今年一改往日路线，将画廊主体锁定在中国本土画廊，且参展画廊数量大大缩水。这是否证明了当代艺术市场还将继续沉寂呢？ 本次参展画廊不足60家，其中不乏国内有实力有经验的知名画廊，这些几乎清一色的国内画廊，带来的参展作品依然有看到方力钧、张晓刚、王广义等重量级艺术家作品，另外就是每个画廊都有自己力推的年轻艺术家作品。自2006年以来中 [详细...]

　此次讨论的题目是“构建中国艺术评价标准问题”，我觉得中国艺术的价值标准就是“雅俗之辨”。好的艺术是雅的，俗的艺术就是不好的。这个标准存在了，只不过我们这些年来，由于现代艺术的流行或者在中国的普及，让我们往往忘了中国自己的标准。因为现代艺术的标准，价值标准是新和旧，你是不是创新了，你创新了就有价值，你不创新就没有价值。西方古典绘画的标准是像不像，就是达芬奇的标准――模仿，画家能不能模仿出自然，因为在达芬奇那里，画家就跟上帝一样创造万物，画家也可以创作万物，只不过是模仿，像镜子一样来反映世界，你怎么、如何能像镜子一样来模仿世界，你的标准就越高。所以西方古典艺术的标准是模仿，惟妙惟肖，越像就越好。 [详细...]