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    1. 铜雕艺术
    2. 中国古代铜器源远流长,绚丽璀灿,有着永恒的历史价值与艺术价值。传世和近年发现的大量青铜器表明,青铜器自身有着一个完整的发展演变系统。自夏、商、周至秦、汉整个青铜器发展史,大约可以分为十三期:即夏为二里头文化期,商、西周、春秋各为早、中、晚三期,战国分作早期和中、晚二期。秦、汉为青铜器发展史的余辉。   青铜艺术是我国古代文化遗产中的一个主要部分,它与历史、冶金、文字、造型美术有着相当密切的联系。商、周青铜器历来在国际上享有极高的荣誉。   青铜是红铜和锡的合金,据史籍记载、商、周两代是青铜器制作的黄金时期。中国最早的青铜器诞生于公元前3000多 [详细...]
      2010/01/15 16:45:26 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 竹雕的收藏与投资
    2. 我国是世界上最早使用竹制品的国家,由考古而知,我国对竹子的利用可追溯至距今八千年的新石器时代,竹制的箭镞在原始社会人们的生活中起到了重要的作用。之后各时代连续出现的各种竹简、竹扇、簪、笔杆、篾盒、竹席、竹胎漆器等等都充分证明了竹雕与古人的生活密不可分。湖南长沙马王堆西汉墓出土浮雕龙纹彩漆竹勺,日本正仓院藏传世唐代留青竹刻“尺八”,宁夏回族自治区西夏陵出土竹雕庭苑残片,表明竹雕始终占据历史生活的重要位置,可惜竹材不易保存,显得过于零散而缺乏系统。可以说,在明中期以前,竹雕囿于日用,功能介于收藏品和日用品之间,还不能称为独立的门类,只是为其自身的勃兴准备了条件。明中期以后 [详细...]
      2010/01/15 16:43:51 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 纪念性雕塑
    2.   雕塑艺术之一。主要表彰历史人物或纪念重大历史事件题材的圆雕或浮雕。一般使用能长期保存的雕塑材料,并安置睚特定的环境、或纪念性建筑的综合体中,具有庄严与永久性的纪念碑特征。 所谓纪念性雕塑是以历史上或现实生活中的人或事件为主题,也可以是某种共同观念的永久纪念。用于纪念重要的人物和重大历史事件。一般这类雕塑多在户外,也有在户内的,如毛主席纪念堂的主席像。户外的这类雕塑一般与碑体相配置,或雕塑本身就具有碑体意识。如1990年建成的《红军长征纪念碑》,堪称我国目前规模最大的雕塑艺术综合体。从体裁分为纪念性雕塑、建筑装饰性雕塑、宗教雕塑、陵墓雕塑、陈列性雕塑。 我国 [详细...]
      2010/01/15 16:43:04 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 西藏雕塑
    2.  西藏的雕塑艺术始于7世纪,17世纪发展到鼎盛时期。西藏雕塑题材包括神佛、人物、飞禽走兽、花草树木、楼台亭阁、花纹图案等。各大寺院都有铜铸雕塑、石塑、木雕、油塑等大小不一的塑像,人物塑像多为历史上著名的赞普、王妃和大臣,并有著名的佛学家、译师和学者,以及佛陀、菩萨、金刚、罗汉等神佛。有圆雕、半圆雕和浮雕等形式。 铜雕 西藏最多的铜雕是佛像。铜佛像雕塑工艺有铸造与打制两种,但大部分是金属浇铸的圆雕佛像,使用材料多为各种铜合金,一般分为红铜、黄铜、青铜。铜雕,藏语称“利玛”,意为“各类响铜制品”。西藏众多寺院都有利玛拉康,收藏寺内的贵重铜佛 [详细...]
      2010/01/15 16:42:53 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 雕塑艺术(简介)
    2.   它來源拉丁语的sculpture, 是"削去、刻出"的意思.它是以雕、刻、塑等手段制作三维空间形象的美术种类.   雕塑制作的传统材料有石、竹、木、树脂、粘土、石膏、金属等.按用途划分, 它可分为纪念性雕塑、装饰性雕塑、宗教雕塑、圆林雕塑、架上雕塑以及奖杯、奖牌等;按材料來分, 它可分为泥塑、木雕、石雕、陶雕、瓷塑、铜塑、玉雕等.按照体裁体制一般又可分为圆雕、浮雕(有高低之分)、透雕.圆雕是完全立体的形象, 不附在任何背景上, 可以从任何角度欣赏.浮雕常指以一个底板为依托上雕出凸起的形象.它只在一个侧面可观赏, 它常有简单的背景和情节, 如天安门英雄纪念碑碑座上的浮雕.透雕是在平面浮雕的 [详细...]
      2010/01/15 16:41:20 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 第四章 雕塑技法 四、石膏躯干挂布
    2. 石膏躯干挂布 1.比例:1∶1 石膏躯干挂布,是为学生认识衣纹的规律性、随意性而开设的课程。要求学生掌握衣纹的造型规律,形成的原因,不同面料所产生的不同形态的衣纹。学习内在形体对表面衣纹的影响,掌握衣纹的塑造方法和表现手法。 2.材料准备 除了扎躯干架子所需的一切外,还需许多细铁丝。 3.扎架子 先扎躯干架子,然后做躯干,躯干做好后,用刀先在人体上画出衣纹的疏密,再根据画好的衣纹,用合为两股的细铁丝,根据衣纹的走势缠挂在躯干上。 4.加泥 根据衣纹的走势,把泥条在铁 [详细...]
      2010/01/15 16:41:03 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 第四章雕塑技法 速塑技法
    2. 速塑技法 在中长期作业后,安排一些速塑是大有好处的。在速塑中应着重注意木质的东西如比例、重心、动态等,抛开一些表面的现象,使问题简单化。同时,作者能快速记录下一个动作,一个想法,而不至于由于长期的制作,使开始最闪耀的部分被淹没,此外它更自由,约束性更小,表现形式不拘一格。夸张、变形、削弱、加强,主要是表现作者的个性,表达作者的激情,也许结构不太准确,甚至有些动态模特儿根本无法做出来,但它更注意整个雕塑的气韵,更追求一气呵成的连贯性和随意性,以及材质的肌理美。如果说长期作业注重理性,那么速塑则更注重表达作者主观的感性认识,更注重作者心中的主观感受。 速塑的基本步骤如下: [详细...]
      2010/01/15 16:40:36 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 第四章 雕塑技法 翻制工艺
    2. 泥雕完后,还须翻制成其它材料以便于保存,主要使用的材料有石膏和玻璃钠(包括聚脂树脂和还氧树脂等)。这里主要讲石膏材料的翻制。 翻模分为两种:一种是“废模”,也叫一次性模,指只能用一次的模具;一种是“活模”,也叫块模,它可用很多次,但模块较多,工艺难度大。 下面介绍一次性模的翻制。 1、 工具和材料 (1)、盆子若干,瓷碗、扁平口铲刀、电工刀、油漆刷若干,喷水壶各一个。 (2)、石膏粉(不能受潮,凝固时间较快,凝固时应有发热现象)。 (3)、棕丝、木条、肥皂水、胶片漆、蜡。 (4)、薄金属片 [详细...]
      2010/01/15 16:40:05 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 第四章 雕塑技法 浮雕人体
    2. 二、浮雕人体 (系列图片4—42、43、44) 1.比例   1米左右高,最厚与底板高差为15cm。 2.材料准备   铁钉、棕绳、雕塑刀、薄膜、喷水壶等。 3.架子   架子与浮雕头像架子一样,只是尺寸更大些,同样缠上铁钉,以便挂泥。 4.制底板   同浮雕头像制底板一样,只是略厚些,因为这样可以更好地保持水分,从而减小泥的收缩性,较好地控制裂缝。 5.画像(如图4—42)   同浮雕头像的制作一样先设定一个光源,以便使板面成中间色调,并选定一个角度,初学者最好是半侧面或 [详细...]
      2010/01/15 16:39:33 来源:网络 编辑:国画家网
    1. 第四章 雕塑技法 五、人体
    2. 五、人体 1.比例 高度1.2米左右,先做女子,后做男子。如果条件允许可做等大人体。 2.材料准备 小人体架子、铁丝、木料、铁钉、棕绳等。 3.扎人体架 躯干架子与头像架子不同。 它一般从后腰插入以支撑雕像,上半部分为躯干的芯棒,上有三个孔,分别插入长铁丝弯出头和四肢。下端不是固定在板子中间,而是固定在板子的边缘上,以让出像的位置。且同样要求与木板的方向相反固定,以加强强度。等大人体架子与小人体架子相同,只是略大,用钢丝做四肢和头的动态,需更大的木料,要求强度更好。 认真仔细地多角度观察对象,分析对象的比例、动态、重心,看看对象 [详细...]
      2010/01/15 16:39:08 来源:网络 编辑:国画家网

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