书画鉴定，除了看作品本身的风格特征外，一般有年份的字画鉴别，还应包括纸色、墨色、颜色的成分以及款识、印章等的分析。 （1）风格 分析一件作品，首先研究作品与作者的一贯艺术风格是否相通，笔墨特征是否具备。每个作者都有自己的独有面貌，要品味其中的异同，作伪者虽在外形上能得形似，但各人功力、学养不同，精神物质就会出现差异，从而作判别的依据。从笔墨韵味上去把握，要多看原作，多比较。艺术风格是鉴定古今书画的主要依据，它是由章法和结构，造型和结体，笔性和墨法等要素组成。虽然它不如笔墨、造型那么具体要数，但通过这些特征确立的风格则是一望可知。这种风格既指个人的风格，也指时代 [详细...]

第一章 书画鉴定的主要依据 －－书画的时代气息与书画家的个人风格 书画的时代气息与书画家个人风格的形成，与当时社会的政治状况、社会的生活习惯和物质条件等各个方面都有着密切的联系。所以，我们必须熟悉各个时代的政治、经济、文化情况以及生活习俗。 第一节 骨至唐 晋代流传下来的书画作品很少。 先以写字来说，唐代以前的写碑，是先将石碑立好以后，写碑的人立在碑前直接挥写在碑面上的。大约从宋代开始，才写在纸上，双钩上石，然后再刻，原稿仍然可以保留下来。这种方法到元代、明代、清代，就越来越成熟了。唐以前的人写字时是席地 [详细...]

与书画鉴定有关的知识是多方面的，有些比较直接，有些就间接一些。努力学习和掌握这些知识，对于书画的鉴定，往往产生比较大的作用。 一、书画家的字号、籍贯和生卒时间 掌握书画家的字号、籍贯和生卒时间，对于书画的鉴定工作很有帮助。这些问题往往被某些作伪者忽略，假如我们比较熟悉的话，那么，就能够比较容易地看出问题。例如：明代沈度《梅花百咏》册，《石渠宝笈》卷三之十六著录，款云"成化十四年秋七月望后一日，沈度书于春草堂。"考沈度元代至正十七年丁酉生，明代宣德九年甲寅卒，78岁。成化十四年沈度已死去45年了，所以这件字册不用看实物也能肯定是伪品。又如：明 [详细...]

1.广东地区多伪作明以前大名家的作品，还有宋徽宗标题。并常将清人作品改作古人伪品。 2.河南造又称“开封货”。明末清初开封地区专门伪作唐宋元名家名臣书法。质地多用棉纸、蜡光纸。 3.北京后门造，清代北京地安门一带古董店中伪作，多寻臣”字款画，尤以郎世宁手卷出名。伪造乾隆御题、清宫藏印和大臣题跋，装裱用料考究，仿内廷格式。 4.湖南造又称“长沙货”，风行于康熙至道光年间。湖南长沙地区专门伪作明末清初“节烈名人”或“冷名书画家”之作，质地均用 [详细...]

随着我国艺术市场的日益火爆，中国名家字画的行情也看涨，于是一些人为牟取暴利，制作了大量的赝品充斥市场，甚至许多大的拍卖行也不同程度地出现了赝品。为此，有不少在世的书画家感到十分气愤，有的通过与拍卖行交涉，有的通过媒体进行指责，更有的甚至通过打官司来维护自己的合法权益。但是，造假者依然我行我素。现在造假者手段越来越高明，拿印章来说，不少人用电脑制版，几可乱真，让你防不胜防。笔者以为，艺术品作为商品在市场上流通后，受利益的驱使，出现造假问题难以避免，即使在西方成熟的市场上，同样也存在这样的问题，因此，对书画家来讲，针对真伪难辨、鱼目混珠的艺术市场，如何来提高自己的保护意识就显得十分重要。为此，笔 [详细...]

为遏制书画市场赝品泛滥的现象，最近又有一整套书画防伪系统浮出了水面，并且将在一些著名老画家的作品中首次使用。这无疑是书画市场打击书画作伪的一个福音。当然，用科技手段对付书画作伪这也并非首例，但这次利用现代基因技术，建立一整套具有可行性、可操作性的书画防伪体系，使造假者无法仿冒，还真是开了个中国书画防伪的先河。但我却在想，科技的进步固然给书画防伪提供了一个有力武器，但科技防伪却终究代替不了社会诚信。比如，科技防伪能左右一个画家的良心吗？一些人早年不出名时，其画作因为不值钱所以可以随便送人。而等出了名之后，他就对以前送人的作品一概不认帐。而对这样的作品科技防伪还能奏效吗？还有，对于拥有科技技术的 [详细...]

古书画作伪的方法很多，归结起来不外是摹、临、仿、造、代笔以及对真迹的改头换面。这是徐邦达先生在《古书画鉴定概念》中所作的概括。就明代书画作伪的实际情况看，也大体如此。 　　临摹，明人所作伪书画中，采取临摹方法的占相当大比重；既临摹前代大家；也临摹同代名人。 　　例如清宫旧藏《秘殿珠林石渠宝石笈续编·乾清宫》著录的钱选款《洪崖移居图》卷，纸本设色，画洪崖及家人行于途中，无背景。首书小字“洪崖先生像”。本幅自题五言诗一首，款署“吴兴钱选舜举画并题”，下钤“舜举”、“钱选之印&rdqu [详细...]

论及近现代中国绘画，假如让您只说出一个人的名字作为代表，我想人们都会不约而同地想到一个人，那就是——齐白石。 　　论及齐白石对近现代中国绘画的贡献，半个世纪以来，无论是美术史学界的专家，还是画家、收藏家甚至普通的百姓，齐白石的艺术成就是公认的。齐白石就像一座高峰，就像一把标尺，他的绘画是中国画笔墨情趣的绝对体现，更是中国文人绘画近现代的高峰。他的绘画在走进市场后，更是当今中国艺术市场的晴雨表、风向标。 　　曾几何时，中国艺术品市场十年来的发生发展，几乎就是以齐白石的作品为先导的。从嘉德杨永德收藏齐白石作品拍卖专场的滑铁卢到2003年中贸 [详细...]

书画艺术的选择和鉴定 碑帖的鉴别碑帖的鉴别主要是从各代拓本的用纸、用墨及其有关的现象来做考察。 古帖历年久远，用墨浓的像生漆一般坚实，常有一种难于比拟的异香发于纸墨之外。如果用手揩袜帖上的墨色，丝毫无染，并且纸面光彩如颜。 真正古帖，经前人摩弄表面有旧意。由于古纸坚厚，表面的旧色不易透入内里，所以以古帖的面色虽旧而背色却常新，形成表里新旧的明显反差。而赝帖大多用川扇纸、竹纸捶拓，纸用挂炉烟沥和水染成古色，表里皆被湿透，两面的色泽一样，并无新旧之别。 油画的鉴定 中国早期油画的鉴定是一项很严肃且又必须很慎重对待的工作。由于各种历史 [详细...]

鉴定书画应可以分为主要依据和辅助依据两方面。鉴定的主要依据应该看书画的时代风格和书画家的个人风格；辅助依据，方面很多，最常关涉到的是：印章、纸绢、题跋、收藏英著录、装璜，等等” 在鉴定书画时，必须要分清主次，这就打破了历代传统的鉴别方法。鉴别书画，并不排除任何旁证。但它必须在书画本身判定之后才起作用。其所以如此在于二者的关系，不是同一体，因而旁证的可信性，必须由作为主体的书画本身来对它作出决定。鉴别是我们的最终目的，是为书画的真伪服务，为有旁证的书画服务，也要为无旁证的书画服务，这就是所以对书画本身要有独立认识的必要。 从书画本身去认识什么呢？除了 [详细...]