2009年艺术品市场是在金融危机的影响中度过的。实事求是地说，无论是一级市场，还是二级市场都受到了金融危机的波及，价格下降，成交率降低，成交量萎缩，虽然二级市场拍卖行成交的资金总量在2009年有所上升，但也不能说明拍卖业未受到金融危机的影响。这是因为：一，少数大拍卖行的业绩特别是秋拍虽然是上升的，如果没有金融危机的影响是否其成交业绩会更大？二，拍卖行的数据究竟有多少可信度值得推敲。三，如果统计下全国所有拍卖行的业绩，看看是升还是降，若能以此数据来说话倒是值得分析的，但值得注意的是拍卖业复苏的迹象已十分明显。一级市场的画廊、博览会、古玩城以及艺术产业基地等其销售是不理想的，市场表现得清冷。尽管 [详细...]

一．“悬置”：国美绘画的新貌 “具象表现绘画”之谓，最初由法国艺评家让・克莱尔于1975年策展时提出，用以指称欧洲一批“画家中的画家”。想理解中国美术学院的“具象表现绘画”，必须首先了解司徒立。 司徒立1949年生于广州，1975年赴法国。1982年，他的20幅作品参加法国国立现代艺术博物馆和当代画廊“INSITV”联展，次年，他参加国立现代艺术博物馆举办的“20位具象表现画家素描展”，开始跻身于巴黎的优 [详细...]

在中国古玩收藏者中，象征权力和爱国主义的藏品更受欢迎，至少苏富比拍卖公司(Sotheby's)在为下个月的春季拍卖做准备时做出了这样的假设。 一批曾为清朝皇帝所有的稀世藏品将被拍卖，其中包括乾隆皇帝的一枚白玉印章，预计成交价将超过650万美元。将拍卖的其它御用物品还包括一条18世纪的御制朝珠和一个用黄杨木雕刻而成的如意权杖。据信二者均为雍正皇帝所有。 Reuters 18世纪的御制朝珠，后面是雍正皇帝的画像。 苏富比中国及东南亚地区高级主管仇国仕(Nicolas Chow)说，宣传材料的主题是“皇权 [详细...]

天安时间当代艺术中心 　　相对于动辄上亿的拍卖疯狂，画廊业在2009年可谓遭遇艰难时局，在历史性地位上升、买家风险防控意识过强的时期，前些年刚刚高歌猛进了几年的中国画廊业又在一个高的起点上归零重启，面临着新的行业操作模式、经营理念和商业伦理的重塑，并且在探寻的基础上重新精确定位，脚踏实地在责任和收益的双簧中变奏出自身的坚实乐章。 　　本土画廊：格局逐渐清晰定位日益明朗 　　早在上世纪90年代开始中国大陆的本土画廊就在萌芽发育，在经历了2003年后非典时期的规模化增长到2005年左右的高速扩容，一些本土画廊品牌逐渐站稳了脚跟并在与新生势力的共存竞 [详细...]

来源：美术报 　　回望2008年下半年，当时全球金融界似乎处于一种极度恐慌之中，不仅传承百年的老店纷纷倒闭，而且还有众多著名的传奇人物，也在一夜间悄然离开舞台，华尔街可谓是名声狼藉。一年过去了，在华尔街发生着变化的同时，全球性的艺术品市场是否也在发生着变化？对于这个问题可谓是见仁见智。但是，有一点可以肯定，随着金融业逐步走出阴霾，世界艺术品市场的发展也会一步步走入新的状态，艺术品市场也在生发着新的业态。但对其未来走向，人们似乎产生了两种截然不同的看法：一种是认为全球性的艺术品市场虽然经历了金融危机，但其市场的基本模式和格局并未发生根本性的改变，复苏之后的世界艺术品市场还将会走回原来的 [详细...]

来源：美术报 　　 显然，这已经不是单纯的自然人之间的地产利益纠纷。村委会的介入使得土地纠纷的矛盾变得复杂化。无论是被告打着“国际艺术家住馆创作计划”旗号，变相开发房地产，还是被告将自己投资建设的四套公寓以成本价转让给四位艺术家，这其实都不重要。重要的是类似的艺术地产纠纷还会不会发生？国内艺术家园区的发展会不会由于土地纠纷而步履维艰？ 　　艺术家园区作为文化创意产业的一部分，不仅是艺术家创作和交流的聚集地，也是当地文化艺术精神的永久收藏和最大的无形资产。艺术作为当地文脉的价值链，伴随着当地的发展，将凝结成一种永恒意义的文化资产，承启整个 [详细...]

来源：北京青年报 　　 “诚信的缺失，是我国艺术品市场发展的最大障碍。”这是最新出版的《2009中国艺术品市场年度报告》中指出的。此外，艺术品经营税率太高以及服务体系保障落后也是重要的制约因素。该报告由文化部文化市场司主编。 　　据上述报告，2009年中国艺术品拍卖市场全年上拍量为199459件，成交量为141165件，成交总额为212.50亿元。这一金额，比2008年同期增收29.12亿元，增幅达15.87%，自2000年以来第二次在年度成交额上突破200亿元大关，整体走势呈现“V”字形的复苏。 [详细...]

来源：美术报 自20世纪80年代以来，中国书画市场得以重新启动，逐渐开始火爆起来。字画作品交易价屡创新高，如今已进入了亿元时代。但是由于字画市场价格过高、过低而不能体现自身的价值量大小，造成两者之间错位变形的现象时有发生，这给投资收藏字画带来了不少风险。 字画价值是指凝聚在其中的创作者劳动，其有用性（即使用价值）主要是为人们提供审美情趣和文化底蕴，藉以满足人们的某种审美需要和精神欲求，但由于每个人的想象、移情、心理距离等产生审美心理的条件不完全相同，各自对字画价值认同感不同而产生的认识和需求差异，客观上造成了字画使用价值相对不稳定的动态特性。理性客观地看待，蕴藏于书 [详细...]

在纽约，我不大见到有单纯的陈列中国字画的画廊。在曼哈顿中城五大道第71街上，有一位来自上海的画家，开了一家很小的中国画廊，对外称“中华艺术研究会”，经常照顾一些祖国大陆来的国画家办画展。常有少数美国收藏家和华人去光顾。在费城“孔子大厦”的底楼，有个“国际文化艺术中心”拥有一个展厅，主办人也是来自祖国大陆的国画家。每年至少举办一、二次中国画展，参观者多为华人区的文化人。为了经营目的，有些展览为求华人捧场，宣传上名不副实。一些名不见经传的大陆画家有时也能在此获得展览的机会。至于纽约唐人街上几家中国画廊，情况不是太好，档次低， [详细...]

　吴冠中是中国艺术市场的奇迹。 　　早在1987年，由香港艺术中心主办的“吴冠中回顾展”在香港包兆龙画廊举行，展出的100余幅作品40分钟内即告售罄。据某网站2010年5月初的数据，2000年以来，吴冠中各类作品总成交1417件、均价高达125万元。他17.8亿元的总成交额，在中国古今所有画家中，仅以0.4亿元之差逊于齐白石。其画作的单价也相当惊人，500万元以上的共计50件次，1000万元以上的共计9件次。其中，《1981年作交河故城》于2007年在“北京保利”拍至4070万元。 　　吴冠中的奇迹还不仅于此。 [详细...]