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杨晓阳
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告别过去——专访西安美术学院院长杨晓阳
位于北京八达岭的中国长城博物馆,收藏着一幅目前国内最大的全周画《丝绸之路》,在长64米、高3.7米的版面中,画家以红、黄、黑、绿、蓝五种颜色为基调,用跨越时空的手法,把东西方文化融为一体。 杨晓阳:《丝绸之路》完全可以画的虚无缥渺,也可以画得实实在在。我想像的是什么样子,我想像的它是一个多少年代重叠起来,多长的跨度浓缩起来,它发生了很多事情,它有喜怒哀乐,它有繁花似锦,也有战火硝烟。最后它综合起来是个什么感觉,它最后不是具体的一个人,也不是一个什么物体,也不是某一个(历史)段落,而是一个生命状态。
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四世同堂 杨晓阳谈话录
2001年我们举办的《西部·西部》艺术大展,全国有近1200名作者的2700幅作品,在一种大处着眼、形式多样、综合而开放的文化架构里,寻求当代学院艺术教育和创作的新思维。这个展览触动了我院的学术思考,也带动了艺术教学的创作方向性调整。在此基础上,2003年1月1日,我们将这一年来全院教师的创作作品在巴黎国际艺术城举办了展览。 200件限定在1米尺度内的绘画、雕塑、陶艺、工艺设计作品,在巴黎获得了出人意料的好评。被法国美术界和新闻媒体誉为“中国美术教育象征性大展”。中国驻法大使馆大使、文化教育参赞,巴黎美院、巴
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杨晓阳: 写意绘画,写实人生
-他在干什么 推门进入画室,杨晓阳与画友正在挥毫,画家作画最怕打扰,我就坐在一边,大约半小时的样子,一行人结束创作。我们开始了对话。 (记者简称记;杨晓阳简称杨) 记:您最初的画作风格是写实,像您创作的《黄河艄公》、《黄河的歌》,后来是主题画风格,创作了《丝绸之路》、《生命之歌》,而现在您摆脱西画影响,创作中国式写意国画,如《农民工》,而您在《万金难买春颜色》和《母子情深》画作中有类似的人物造型,外人看来大同小异,不太能理解。您能谈谈这些创作转变是基于怎样的创
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杨晓阳:打造美术国家形象 世界舞台上的中国风格
从“大美术、大美院、大写意”到“打造美术国家形象”,杨晓阳经历了一场由美术执教者到文化事业家的华丽转变。从西安美院到国家画院,在更广阔的舞台上,杨晓阳希望带领着国家画院打造出中国美术的国家形象,让中国美术同中国的政治经济发展同步,并争取能影响到下个世纪的世界美术。为此,杨晓阳和他的团队做了一系列的尝试和探索。 思危:世界舞台上的中国风格 记者:从一位美术教育家转变为一名文化事业家,您以前提出“大美院”的概念,是否也可以说要建设“大”画院? 杨晓阳:
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独家访谈 杨晓阳谈
主持人:是不是可以理解为只有大“大美院”才能够实现“大美术”? 杨晓阳:是的。所以“大美术”这个观念是我这几年考虑的一个核心问题,要实现“大美术”,作为美术教育来讲,我觉得中国的美术学院要实行改造,我提出了“大美院”,只有大“大美院”才能够实现“大美术”,因为目前在一般人的概念中间,美术学院是专门培养美术家的,美术家是美术的核心和主体,如果是这样的话美术学院的任务就非常的重。 中国是在建国初期从苏联引进的这样一个美术学院体制,延续了五、六十年,我提倡“大美术”和“大美院”,只有“大美院”
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