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赵卫
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从传统里觅现代 在生活中找感觉——关于赵卫的画
赵卫,上世纪80年代中期步入画坛,尔来不过十年,但如今已经是一位卓有成就的青年画家。他的山水画自成一格,独领风骚,为美术界所普遍认可,并被理论界当作一个流派的典型和一种成功的现象屡屡评论;他的作品在全国美术作品展览和其他大展中几次获奖;他在艺术市场中的成功也十分令人瞩目。总之,赵卫已经是一位称得起成功的画家,前途正无可限量。 如果我们试着总结一下赵卫成功的原因,我认为第一点是因为他始终在学习传统和领悟传统。他作品中的全部现代意识、样式或状态,基本上都是源于传统或出于传统的。所以
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敏锐直觉和理性思考
赵卫是改革开放时期成长起来、很有作为和成就的中年画家。关于他的山水画创作特色,已有不少行家从不同侧面发表了许多精辟的见解,不再赘述。我想谈一点的是,一个非美术院校毕业的人,何以能在画坛脱颖而出,建立自己独特的个性面貌,占领一席位置,而且能迎着各种思潮的冲击,沉稳地迈着前进的步伐,向着自己理想的目标?赵卫毕业于北京师范大学中文系,他是从文学走上艺术之路的。文学与绘画表现语言不同,但是它们遵循的形象思维之原理相通。他之所以敏感于水墨画艺术,为传统中国画的语言魅力所吸引,是出自于过人的艺术天赋。在他成长的过程
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读赵卫的山水画
北国风光天骨张,故将灵秀写雄苍。点簇惊雷飞密雨,皱织涩韵罩浑茫。华原大象平中奇,摩诘幽诗味外长。难得有成知变异,更画吴歌绿映黄。在北方的年轻画家当中,聪明灵秀的云南人赵卫是近年来名噪南北的佼佼者之一。几年以前,他便推出一种引人瞩目的风格:气势开张,情韵散朗,景象多北方山村,构图常大开大合,笔墨更以繁、麻、涩为特色。这种山水画一经问世,就引起了评论家的注意,或称道其张力、或赞扬其麻点、或表彰其焦墨。我虽然一则忙于他务,二则尚未与赵卫相识,故当时未曾置喙。不过,他那面目一新的作品依然引起了我的兴趣。我之所以感
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赵卫—其人其画
中国画研究院1987年夏季举办的四青年山水画展(陈向迅、赵卫、陈平、卢禹舜),给北京美术界很大震动。在近几年人们普遍对中国画前途发生动摇的时候,这几位青年人却默默地辛苦耕耘,结出硕果。用事实回答是最有说服力的。 赵卫在两三年前,在北京地铁壁画制作过程中才相识。壁画工程制作安装有许多繁杂的事务性的工作要做,画家们视为畏途,怕干,也不一定干得好。而他每天东奔西跑克服种种困难,从未听到他一声抱怨,总是如期妥善地完成工作。这样,让其他同志腾出时间从事创作,他动笔机会就很少。虽然他一面打杂,一面也暗暗向大家学习。
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赵卫 过河摸石子 ——评赵卫的山水画
如果把赵卫的作品放在同龄人当中来做一个比较,毫无疑问不属于个性张扬的那一类。然而,只要这样的结论还带有一点惋惜,那就是对赵卫的艺术特点缺少关注。赵卫作品的特点蕴含了画家所有的优点。 从年长的和更为年长的多位先生那里学到了基本的皴、擦、点、染与收、放、开、合之后,赵卫很快找到了一些比较稳固的艺术程式,包括麻点皴法、截山布局、树石符号和点景人物的造型,以及有点类似浅绛和淡青绿的设色结构,这些因素成为他很早就找到的符号性绘画语言,在温和的搭配中形成了稳定的特点,逐渐呈现出赵卫在山水画上的面貌和风格。
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