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贾浩义
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年轻的现代感—读贾浩义的画
我和贾浩义先生神交已久,在一些大型展览上经常看到他的作品,在一些有关中国画的学术座谈会上也和他有过几次接触,互为欣赏。他的绘画整体上给人的感觉非常年轻(使我们常常忽视他的真实年龄),既不是我们常见的那种老气横秋的绘画图式,也不是那种没有文学修养和训练根底的糊涂乱抹,而是一种经过深思熟虑之后的突围之作,具有不与别人雷同的独立面貌。纵观贾浩义的作品,主要有以下特点: 一、构图上,把中国大写意花鸟画的“大”和“折枝花卉”式的布图格局推向极致,变为局部,使整个画面彰显出一种强烈的时代感。明清以来的中国绘画
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在现代语境中看贾浩义的绘画
康有为、陈独秀等在20世纪20年代末掀起“美术革命”,确实是因为中国画自晚清以来出现了衰败的事实,古典文人画的形态和现代社会之间出现了裂痕,甚至脱节,于是现实对中国画的变革提出了要求。但是,我们又看到,中国画自身也存在着一个“变”的过程,它的内部本身也一直在变化,比如北宋的绘画到南宋的绘画就是一大变。在我个人看来,所谓中国画的现代性,实际上是通过两个途径来实现的:一个是其自身内部的变化,另一个便是通过外力,引进西方艺术。这两个方面都是值得肯定的。正是源于自身的衰败,一百多年来中国画的求变其实都是围绕着自身的现代性
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邓平祥:贾浩义的笔墨特征
贾浩义一直是我比较关注和喜欢的当代画家之一,他的作品给人的感觉是狂放恣肆,有一种很强的视觉张力。在他创作的一系列作品中,我印象最深的就是他的作品——“马”系列,千变万化、恣意横生,达到了古人所说的“是山,不是山,还是山”的崇高境界。 就笔墨而言,贾浩义的笔墨达到了两个层次。一是“状物”。一般而言,所谓的状物即为笔墨的再现性,是对客观物象自然形态的具象写实,也是笔墨最初产生的根源,在其发展的初始阶段承载着重要作用。只不过,由于创作者主观情感的追求,“状物”在贾浩义的作品中被得以理论上的提升,它已
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糊涂多半生执着几十年
对于我,人生的太阳已压西山,但我并未太在意它,因为日出日落谁也管不了。管不了的事干脆就不要去理它,还是把注意力放在能干又愿意干的事情上,这事情便是画画。 应该说在保证有饭吃的前提下,我最大乐趣就是画画,一旦有与它相抵触的东西,那我会毫不犹豫地将其放弃,乃至于升官发财的机会。 但若问我为什么要画画,不知道。20年前我未想过要当画家,要出名,就是立志一辈子要画画的这一想法也不存在。只是老想着画画,党需要我去挖河、去带知青、去学马列主义,但抽空儿还要勾画几笔,为什么?不为什么!勾几笔就舒畅,就
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非常大写意的画家——老甲
陈传席 在中国两千多年的画马历史上,大约有四次大的变革,其一是汉代,以汉画像为例,其画马概括、简略,有的仅画大势而已,但皆生动传神,高雅而大气。其二是唐代,以曹霸、韩幹为代表,画马以细匀和线条勾勒,然后用淡墨渲染,再着色。虽工整,但大气雄壮。五代宋元明清画马,大体皆传次法。其中虽有元赵子昂、赵雍父子,任仁发等,变化皆不大,甚至基本上无变化。其三,徐悲鸿一变,徐悲鸿以大写意笔法写马,他并借鉴西洋画,把马的骨骼结构都了解得清清楚楚,画马准确,用笔潇洒,不仅大气磅礴,且雄浑厚重。徐悲鸿之后画马的画家差不多皆
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