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中国国家画院院长杨晓阳再论“大写意” “大写意”是一种功夫 俗话说“台上一分钟、台下十年功”，绘画也是这样。“大写意”是一种功夫，像所有中国的功夫一样，需要长期的苦练和积累，只有倾其一生，才能创造新“程式”。“程式”是需要功夫的，每个人的“程式”是他全部的生命、生活的载体和信息库，要表现深刻的个性。就是说“大写意”对作者来说要总结出自己的一个过程，是生命在最后表现的一刻钟，你要有个顺序，它这里面积聚着一种功夫。“程式”就像写书法一样，形成一个“体”，宋徽宗写得很细的那种“体”，颜真卿写得宽的那种“体”，很厚重，各人“体”不一样，各人的“程[详细...] 杨晓阳美术教育思想 1994年之时的西安美术学院，规模较小，学校环境较差，骨干教师大量流失等现象严重地制约着学校的发展。1995年，杨晓阳开始主持学院工作，成为当时全国最年轻的美院院长，十年来，他带领学院全体教职工大胆探索，锐意改革，狠抓教学管理，科学引进人才，成为西安美术学院发展最快、变化最大的十年。西安美术学院一跃成为全国著名的高等美术院校。杨晓阳执政西安美术学院的十年,是他独创性地提出其教育思想和改革措施的十年，被称为“杨晓阳现象”。 杨晓阳认为，中国美术学院包括西安美术学院在内，主要存在四大问题。 [详细...] 画家杨晓阳阐释中国画 如果失去写意就好比丧家之犬 “大写意、小画展西安美术学院国画系十人展水墨广东巡回展”自12月2日在古元美术馆开幕以来，受到了市民的热烈关注，中国美术家协会副主席、西安美术学院院长杨晓阳等十位画家的99幅水墨作品，向观众展示了全新的“大写意”绘画。日前，就“大写意”观念、中国美术现状、珠海艺术发展等问题，杨晓阳接受了记者的采访。 艺术的真正高峰在中国 2000年，对于已经在画坛取得相当成绩的杨晓阳来说，是一个重要的转折，那一年，他提出了“大写意”概念，大刀阔斧进行了创新和变革，以一本《告别过去》画集，告别写实风格走进[详细...] 国家画院院长杨晓阳：吴冠中和张仃“唱了双簧” 　中国国家画院院长杨晓阳：　　吴冠中先生和张仃先生客观上是唱了双簧，一个是提出问题的勇士，一个是解决问题的大师，或有意或无意，这个时代不能没有这个历史的双簧。　　在张仃先生和吴冠中先生最后的几年，他们的观点争论影响到中国画坛，影响到我们的思考。我认为，他们两人的观点基本上没有什么不同，基本观点非常一致。　　张仃先生和吴冠中先生都非常崇拜鲁迅，在这一点上是非常一致的。吴冠中先生讲形式美，说形式就是内容；张仃先生讲守住中国画笔墨底线。在这点上，两人本质上没有矛盾。笔墨是一种形式，就是形式美；笔墨这个形式就是有内容的形式[详细...] 杨晓阳谈艺录 美术学院的五大功能： 1、继承功能；2、研究功能；3、创作功能；4、创新功能；5、普及功能； 　　中国的美术学院存在四大问题： 1、中国的美术学院都是西画学院：除国画系外全部是西洋专业，国画系也是先入为主地以西画基础为基础；2、全国八大学院都是一个模式：系科设置基本相同，各院教学方法、大纲、资料、教师结构、知识结构也基本雷同，规模、办学方向千篇一律；3、所有的美院（包括综合大学），行政后勤和专家比例严重不合理；4、单元制的教学方法，其结果教师有意无意地互相否定，使学生无所适从。 　　一流美术[详细...]

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