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    1. 先破局创新 后持恒传承
    2. 廖勤 皮·壳 300×240cm 纸本水墨 2019年 中国人物画与时代社会发展并行,正与其他艺术交汇互融,其内在结构与外在审美正不断地变革演进,表现于多个方面也存在不同的立场影响与视角需求,因此反映出今天信息社会、地缘文化为它提供的当代场域和视角。我们对中国画人物画进行创新与传承,深化中国画人物画美术教育,带有每一历史时期的精神诉求,其中教学方式与创作风貌伴随着现实生活的变化而随之转向,产生出同时期新的 [详细...]
      2021/04/12 06:57:00 来源:美术报 编辑:静愚
    1. 小中见大——宋代扇面绘画小议
    2. 宋《百子图》绢本设色   我国扇子的历史可以追溯到远古时期,晋人崔豹所著的《古今注》载,舜为了“广开视听,求贤人以自辅,故作五明扇”。根据文献资料和出土实物来看,其前身应是战国时期出现的一种形似单扇门的半规形扇子,名为“户扇”,当时人们拿它遮面窥视,又被称为“便面”。现存最早的扇子实物是湖北江陵马山楚墓出土的竹制便面扇,和湖南长沙马王堆起出的篾丝长柄扇,其制作总体单 [详细...]
      2021/04/10 08:45:10 来源:光明日报 编辑:静愚
    1. “韵兰与冬青艺术展”在《中国美术报》艺术中心开幕
    2. 3月27日,“韵兰与冬青艺术展”在《中国美术报》艺术中心开幕。本次展览在中国国家画院的学术支持下,由中国国家画院花鸟画所、中国女画家协会、艺术百年共同主办,《中国美术报》社协办,北京稻也文化传媒有限公司、《中国美术报》艺术中心共同承办,展出何韵兰与徐冬青两位艺术家的130余幅作品。 在展览期间,还将举办两场艺术沙龙,与艺术爱好者分享两位艺术家的创作思路与艺术人生。开幕式上,中国国家画院院长卢禹舜,华东师范 [详细...]
      2021/03/28 08:27:18 来源:网络 编辑:静愚
    1. 界画,于界线内超越限定
    2.    【学人谈】 编者按   界画是以建筑为主要描绘对象,以界尺为工具绘制的图画,在中国传统画史中又称为“屋木”或“楼观”,既是指一种绘画的题材,同时也是指一种绘画的技法。它最初运用于建筑图稿,后经众多画家的艺术实践,不断丰富与完善其表现手法和绘画技巧,逐渐发展成为一个特殊的画科。   由于时代背景、创作目的的不同和审美追求的差异,界画在表现形式和绘 [详细...]
      2021/03/28 08:23:56 来源:光明日报 编辑:静愚
    1. 看时容易画时难
    2.    【谈艺录】   南宋画家李唐有一首著名的题画诗:“雨里烟村雪里山,看时容易画时难,早知不入时人眼,多买朱砂画牡丹。”李唐寥寥数语道出了古往今来绘画艺术的艰难,而这也是我的深切感悟。   进入大学我是先修油画,后习中国画。我认为油画是具有广泛国际性的绘画艺术,历经数百年发展,形成了完备的教育体系和理论体系,产生了无数艺术大师和世界名作。油画用色彩塑造形象,具有强悍的表现力。 [详细...]
      2021/03/28 08:20:11 来源:光明日报 编辑:静愚
    1. 中国当代23人工笔/写意作品展在顺德区勒流街道的黄连古村举行
    2. 3月21日,由中国国家画院青年艺术中心、中国工笔画学会、荣宝斋艺术品期刊联合指导的“为顺德而来——中国当代23人工笔/写意作品展”在广东省佛山市顺德区勒流街道的黄连古村举行。23位优秀中青年艺术家携65件作品,共同为美丽乡村建设“打call”。 中国国家画院山水画所副所长、青年艺术中心主任王跃奎表示,本次展览的作品来自于当下中国画创作的年轻主力和中坚力量,作品风格各异,真实代表了当代中国画创作的最新面貌, [详细...]
      2021/03/26 07:23:41 来源:网络 编辑:静愚
    1. 《金锁记》的色彩运用与插画表现
    2. 张爱玲《金锁记》插图——曹七巧 张爱玲在散文《自己的文章》中写道:“我是喜欢悲壮,更喜欢苍凉,壮烈只有力没有美,似乎缺少人性。悲壮则如大红大绿的配色,是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味,就因为它像葱绿配桃红,是一种参差的对照……悲壮是一种完成,而苍凉则是一种启示。”张爱玲的作品有着浓浓的悲剧色彩,童年父母离异,与继母关系恶劣,亲情的缺失、战乱的 [详细...]
      2021/03/26 07:21:17 来源:中国美术报网 编辑:静愚
    1. 黄山归来再登高——从刘海粟的实践看“写生”的意义
    2. 今年是刘海粟先生诞辰125周年,刘海粟美术馆推出“笔底云烟——刘海粟和他的黄山写生”和“黄山归来再登顶——刘海粟美国科罗拉多大峡谷写生纪实文献展”两大特展,并举办“新美术运动与写生”专题论坛,以写生为切入点,反思百年前的“美术革命”和“新美术运动”,探讨刘海粟的写生实践对当下美术创作和美术教育的启示。 2020年底,由顾龙先生转赠的一盒录像带被交到了我手里,在长达8个小时的影像资 [详细...]
      2021/03/14 08:38:59 来源:中国文化报 编辑:静愚
    1. 邢庆仁:我与世界名画
    2. 人们熟悉的那些世界名画在不同的时代和背景下有着不同的解读版本。本版特邀陕西省美术博物馆馆长、画家邢庆仁从一个创作者的角度,解读自己心目中的世界名画,以期通过这一独特有趣的视角来体会艺术家如何看待艺术,艺术又是如何滋养艺术家的。 《拾穗》 《拾穗》,是法国巴比松派画家让-弗朗索瓦·米勒最著名的作品之一。《拾穗》以旧约《圣经》“路得记—路得与波阿斯”的记载为 [详细...]
      2021/03/14 08:35:51 来源:中国文化报 编辑:静愚
    1. 以雨水之名,致敬明天
    2.    【画中话节气】   《月令七十二候集解》中说:“春始属木,然生木者必水也,故立春后继之雨水。且东风既解冻,则散而为雨矣。”“立春”不过是在解冬天的冻,“雨水”才开始真正构建出一幅春天景象。   雨水一至,带来生机与希望。微风轻拂树梢,林间鸟儿起伏和鸣,雨媚风娇,春云淡淡,待雨后柳烟成阵,草长莺飞,便春意宜人了。   此时,回归乡野,叩问逝去的时光,是许多 [详细...]
      2021/02/21 08:16:24 来源:光明日报 编辑:静愚

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