Abstract dance - A plot less work composed of pure dance movements, although the composition may suggest a mood or subject. Adagio - Any dance to slow music; also, part of the classical pas de deux in ballet. In classical ballet the pas de deux (duet) consists of four sections: an o [详细...]

Most Disco dances have strong roots in Swing, Samba, Cha Cha, Mambo, Merengue, Fox Trot and Tango. The Hustle is believed to have originated in New York in 1970. It went through many variations in the seventies, with line dances for groups of people, solo movements that came and went, and partn [详细...]

西方女权主义思想也称女性思想，它是西方妇女解放运动的产物，于20世纪六十年代末期，首先在欧洲大陆产生并迅速地发展起来。西方女权主义运动大体经历了三个不同的发展阶段：女权阶段、女性阶段、女人阶段。 第一阶段带有浓重的政治色彩，女权主义者提出与男人拥有同样的政治权利、经济地位、就业地位和思想解放。1968年以后女性主义者不再局限于同工同酬和职业的认可。1980年以后女性主义者提出了以强调两性对立和女性提出了以强调"女人"为特征的新民族主义，不再强调两性对立和女性和女性一元化，而是提出多元论，女性不再和男性对立，不再是准男性，从而消弭男性统治话语，使世界 [详细...]

总理出题 芭蕾舞剧《红色娘子军》的创意，源自周恩来总理的一次谈话。1963年，北京舞蹈学校实验芭蕾舞团（中央芭蕾舞团的前身）演出了芭蕾舞剧《巴黎圣母院》，周总理在演出中对编导蒋祖慧等人说：“你们可以一边学习排演外国的古典芭蕾舞剧，一边创作一些革命题材的剧目……为了适应这种外来的艺术形式，可以先编一个外国革命题材的芭蕾舞剧，比如反映巴黎公社、十月革命的故事。” 中国的芭蕾，从1954年北京舞蹈学校建校以来就一直受到周总理的关怀，先后聘请了六位著名的苏联芭蕾专家，成功地演出了欧洲经典舞剧《无益的谨慎》、《 [详细...]

1990后的美国如同其他国家一样，至为显著的成就之一就是举办各种性质的戏剧节。 把许多在地理上和文化上相距甚远的剧团聚集起来百花齐放，这种方式确实比那些经典传世却又孤芳自赏的形式更具有吸引力。戏剧节提供人们一个良好机会，在非常简约的时间段内一览无余的欣赏各种戏剧演出，尽管这些演剧在他们自己的家乡几乎俯拾即是，但人们必须支付昂贵旅行费用，才有可能获得观赏的机会。事实上，这种观赏戏剧的机会往往稍纵即逝，人们若欲观赏慕名已久的演出，只需要果敢的参与戏剧节活动即可。诸如此类的戏剧节都有一个传统的主题，在这里艺术家们可以分享新的戏剧观念，观众们也可以接触到各式各样的表演方法。但随着艺术 [详细...]

海森堡（Werner Heisenberg,1901～1976），德国物理学家，1932年获诺贝尔物理学奖，成为继爱因斯坦和玻尔之后的世界级的伟大科学家，二次世界大战中曾为纳粹政权研制原***。 玻尔（Niels Bohr,1885～1962）,丹麦物理学家，1922年获诺贝尔物理学奖，20世纪最伟大的科学家之一，曾帮助美国制造了原***。 1920年哥本哈根成立理论物理研究所，玻尔出任所长。在他的指导下，众多才华横溢的青年科学家纷至沓来，海森堡便是其中之一。1940年春，德军占领了丹麦。次年9月，海森堡前往哥本哈根，与他的老师玻尔进行了一次谈话，结果两人不欢而散。从 [详细...]

1 戏剧是客体结构与主体结构内在统一的艺术 戏剧是通过角色的对话（或歌唱）和行动集中概括地反映客观社会生活中的矛盾，体现人类主体自由创造精神的艺术。这使它作为一种艺术形态，把客体结构与主体结构内在地统一了起来，正如黑格尔所说，戏剧将史诗的客观性质与抒情诗的主观原则在实际上统一了起来。 矛盾冲突的发展变化，是戏剧艺术的基础，没有尖锐的典型的矛盾冲突的曲折变化，就没有戏剧。戏剧的矛盾冲突在空间中展开，在时间中运动，它以相对完整的发展过程，直接诉诸视听，观众成为亲临其境的观察和体验者，同时戏剧的对话、唱歌与作为思想外壳的语言相联系，使戏剧把主体的情感 [详细...]

摘要：初始形态的戏曲艺术具有“娱人”和“娱神”的双重功能，这一双重功能取决于形成戏曲的“成人游戏”和“宗教仪礼”两个基本原型。戏曲初始形态“娱神”和“娱人”两个功能线索的发展并非是平行的，而是在发展、演变中不断地交融、会合，共同促进了戏曲的成熟并融进了戏曲的成熟形态，形成了戏曲作为“宗教仪礼”和“成人游戏”的双重品性，构成了戏曲“世俗生活”和“精神超越&rdq [详细...]

摘要：中国古代戏曲本体意识是在戏曲初始形态形成过程中萌生的，并随着现实主体对戏曲艺术认识的不断加深而逐步系统化、明晰化，最终形成以诗词为主的“曲体论”、以“意趣”为主的“情、真论”和以“人生即戏，戏即人生”的“戏曲——现实同构论”三种基本类型；古代戏曲本体意识的三种基本类型，是现实主体从三个不同角度和不同层面对戏曲探索和认识的结果，体现出人们对戏曲艺术的本体认知由外在走向内在、由现象走向本质的逐步深化与演变的过程。 [详细...]

内容提要：仪式与戏剧的关系是近年来人类学与戏剧学研究同时关注的重要问题。如果以表演作为戏剧的本质特征，仪式与戏剧这两个概念就出现了交叉甚至重叠，仪式在某种程度上就是戏剧。因此，戏剧与仪式这两个概念只能说明二者之间的相通，不能说明二者之间的本质区别，对仪式与戏剧关系的把握不能建立在表演形式的相似性上，而应该建立在内容或功能的差异性上。区分仪式与戏剧内容或功能差异的是仪式与戏剧体现的情感，仪式与戏剧情感的差异是集体性情感与个体性情感的差异，而集体性情感与个体性情感的差异是仪式与艺术的差异，这样，以表演为特征的戏剧实际上就包括作为仪式的戏剧与作为艺术的戏剧。 关 键 词 仪 [详细...]